悅華有考據癖，結果《清平樂》中傘上題詩的浪漫橋段讓我給毀了！
劇情：曹評託人給徽柔還過去一把傘，切切叮嚀務必檢查有沒有破損，結果公主對著陽光檢查，上面居然用針密密刺成一闋詞，讓公主好生感動。畫面很美。
這闋詞是《漁家傲》，全詞如下：
檻外斜暉籠碧樹，扶瀾引棹逐簫鼓。紅袖鬧蛾雪柳縷，飄颻舉，聽我歌盡神仙句。影落上林春日暮，羅衣挽斷留不住。卻恨年來瓊苑聚，子不語，落花風弄清秋雨。
根據悅華的搜索與推斷，這應是曹公子評的「偽作」，偽作人應是原小說《孤城閉》的作者。當然「偽作」也很貼心，也很美。
為什麼這麼說呢？
最重要的一點，情景太貼合劇情。詞中上下闋分別回憶了兩次相見的情景。一次泛舟同遊，唱曲奏樂，兩情協好；一次瓊苑相會，咫尺相對，情思難言。
當然，通過曹評傘上鏤詞這一細節，更能表現足見他對徽柔的心意之誠。這個設計也體現了作者情節構思之巧妙。
當然，從這首詞的風格上看，也可以看出與宋詞有著細微的差別。
正好，兩人泛舟唱詞時，曹評吟唱的那首《漁家傲》也是「偽作」，不過「代筆」的是宋詞高手晏殊，我們索性把這首詞也放這兒，比較一下：
畫鼓聲中昏又曉，時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調，神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳，浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道，人間萬事何時了。
第一點，晏詞表達老到。它寫出了盡日歡娛，歡歌痛飲過浮生的不羈情懷，分明是經歷世事才有的感觸抒發。這不像十四五歲的少年之作。而傘上詞則是欲說還休，充滿暗示的青澀少年心事，兩首風格相差過大。
第二點，晏詞上片敘事，下片抒情，符合宋詞常格，且融敘事描寫抒情於一爐，形成混沌的效果。而傘上詞則上下片分寫兩事，雖說由內容決定，但用詞顯得有堆砌之感，阻礙了情思的表達，用王國維的話就是「隔」。
第三，在平仄上，傘上詞偶有出律的現象。如第三句「紅袖鬧蛾雪柳縷」中的「雪」位置上應為平聲，第七句「羅衣挽斷留不住」中的「不」也應為平聲。因為這是《浪淘沙》的4種格式的第一種，正是以晏殊的「畫鼓聲中昏又曉」為正格的。
考據一番，可能破壞了大家看劇的興致了，不過悅華以為，能學點知識「也是極好的」。
填詞如學畫，描形易畫骨難。但《孤城閉》作者米蘭lady已經為我們提供了很好的學習範本了，悅華雖然在這裡叨叨，似是挑剔，實則佩服——讓我填一闋的話，就太難看了！