衛恆《四體書勢》中雲:
方不中矩，圓不副規。
姜夔《續書譜》雲:
方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然而方圓、曲直，不可顯露，直須涵泳一出於自然。如草書尤忌橫直分明，橫直多則字有積薪、束葦之狀，而無蕭散之氣，時參出之，斯為妙矣。
寫草書不能一味的使轉，於使轉中偶爾出於方筆折法，則飄逸中有雄強之意。然方圓要出於自然，過方則有斧鑿之氣，過圓則無雄強之神，過直則字多板刻，過曲則字多軟弱。故用筆之法，筆欲方而用欲圓，體欲方而勢欲圓，以曲勢取直以柔勢取剛，斯為妙矣。
觀張弼現存草書作品，其用筆以圓筆為主，方筆為輔，在轉折的關鍵處，偶爾使用方筆，以提高作品的剛勁雄強之氣，這或許與他曾對唐、宋，明初書家的借鑑與學習有關。如其小草書作品《登遼舊城詩》，紙本立軸。一百一十五X二十八釐米。成化四年(1468)作。故宮博物院藏。這幅草書方筆運用較多，如第一行的「衣」、「識」字，第二行的「北」字，第四行的「結構」二字，第五行的「困』夕字，第七行的「墨」字，最後一行的「兵」字等，均是以方筆為主，因此，此件作品給人以沉著靜穆之態。
草書用筆，除了注重「方』，、「圓」的變化之外，還需要注重「藏」、「露」並用，方能變化無窮。鋒露則神採外溢，鋒藏則精華蘊藉，筆法不同，風格迥異。「有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味」。宋曹《書法約言》雲:
藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神，藏鋒高於出鋒。亦不得以模糊為藏鋒，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙。
張弼的大幅草書跌宕起伏，神採外露，「下筆若不經意，然氣機流動，神思英發。」顯然，張弼草書以露鋒居多，這或許與他提倡書寫草書要以抒發性情為主有關。但是露鋒起筆過多會導致作品過於浮滑、輕飄，張弼在書寫草書時，應增加藏鋒起筆的份量，以使作品更加厚重，不至過於輕飄。趙宦光《寒山帚談》中雲:
正鋒不難於橫畫而難於豎畫，不難於右拂而難於左撇，不難於點畫而難於轉折。
張弼草書中的豎畫、左撇、有些能夠保持正鋒用筆，顯得剛勁有力，例如《草書蝶戀花詞》中「少」字的一撇等。但是從張弼其他的一些作品中卻發現很多豎畫和左撇大多纖弱無力，扭曲做作，呈死蛇掛樹狀。
解給《春雨雜述》中雲:
學書當以沉著頓挫為體，以變化牽掣為用，二者不可缺一，若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉?懷素之飛動，多有意趣。
解紹作為明初書壇一位影響力巨大的書家，楷書雖然偏於工整一路，但是他的草書跌宕起伏，在明初臺閣體盛行的時代，沒有受到宮廷書家的影響，走向流美平和一路，實在難能可貴。他主張學書當以沉著為體，後求其變化，「每字皆須骨氣雄強，爽爽然有飛動之態。」草書以飛動為主，在飛動中如何能夠保持沉著之美，使作品不會出現輕桃之敝呢?衛礫《筆陣圖》中雲:
善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者聖，無力豐筋者病。一一從其消息而用之。
何謂「筆力』夕，所謂「力」就是控制、駕馭毛筆的能力;何謂「骨」，其含義有二:一指中鋒用筆，筆力沉勁挺拔;二指間架猶如人之骨架。筆力對於書法藝術的重要性不言而喻。因此，要想草書在保持瀟灑飛動之中，依然能夠保持沉穩之態，不流向輕飄之態，這對筆力的控制就尤為重要。正如豐坊、孫鑲和楊慎等人認為張弼草書筆力「緩弱」、「纏繞無骨」。豐坊《童學書程》中雲:
(草書)從二王規矩中來，而化以旭、素之錯綜，故能度越諸子。近時張東海之學，纏繞無骨，備結死蛇結圳之態。
孫鍍《書畫跋跋》中雲:
東海翁筆勢飛動，自是顛旭狂素流派。遣筆處殆如雲行電掣，安得之緩弱。帷未能去俗。凡俗體、俗筆、俗意、俗氣俱不免犯之。蓋亦為長史所誤。
楊慎《墨池瑣錄》中雲:
近世士夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書。蓋前世已如此。今日尤甚，張東海名曰能草書，每草書，鑿字以意自撰，左右纏繞如鎮宅符篆。
從現存的張弼作品中看，張弼草書作品中多有放縱的長豎出現，這些長豎多承彎曲狀，扭曲做作，纏繞無骨。例如其草書《七言絕句軸》中，完全將自己筆力緩弱的缺點表現無疑，「年』，、「南』，、「爛」等字的線條毫無一點生氣，太過於扭曲做作。
相反的，在張弼的小草書作品及橫幅作品中，或許由於尺幅的關係，放縱的筆畫減少，字形更向橫向展開，因此不太會讓人感覺到筆力纖弱之病態。觀其草書作品《懷素草書詩》，此卷書於成化二十年（1484），是其去世前三年所書。此卷草書作品，比之草書《七言絕句軸》要沉穩很多，但是，從中我們依然能夠發現筆力緩弱的缺點，例如:「中」、「倚」、「行」等字，線條的感覺依舊的纖弱無力。此件作品雖然結體上敬側多變，富有動態;章法上忽緊忽松，變化萬千;用筆也較為流暢，而且明顯增加了方筆的起筆數量，行筆時稍加頓挫，但依舊無法掩蓋其筆力緩弱的缺點。
另一件草書作品《草書懷素歌，故宮博物院藏。此卷草書為橫幅小草作品，由於沒有放縱的線條出現，而且書寫速度明顯不快，用筆較為沉穩，同時還兼帶章草筆意，因此不會讓人感覺到纖弱之病。同樣為小草做品的《火裡冰詩》，端莊靜穆，沒有輕飄浮滑之感，唯一的缺陷就是倒數第二行最後三個字，線條彎曲無力，呈死蛇掛樹狀，將張弼用筆無力的缺陷暴露無遺，可謂一大敗筆。
蔡豈《九勢》中雲:
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉;陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰:勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
正所謂字無定形，兵無常陣，書法的所有筆畫形態的變化都是有筆勢而生。在草書當中，筆勢尤為重要，氣盛力足，富有節奏，則縱橫揮灑，毫無凝滯，氣韻自生。
李世民《論書》中雲:
今吾臨古人書，殊不學其形勢，帷求其骨力，而形勢自生耳。
勢生於力，有力則自然有氣勢。由此可見，草書用筆中，對筆力的控制尤為重要。
虞世南《筆髓論》中雲:
太緩者滯而無筋，太急者病而無骨，橫毫側管則純慢而多肉，豎筆直鋒則乾枯而露骨。
姜夔《續書譜》中雲:
遲以取妍，速以取勁，必先能速，然後為遲。若素不能速，而專事遲，則無神氣;若專務速，又多失勢。
筆法輪韻律最難，如何體現書法的韻律，簡單來說，就是用筆的快，慢變化。草書不難於神採飛揚，而難在於飛揚中有嚴謹凝重之態，太緩則筆機凝滯，太急則點畫淺薄。如何在實際書寫中將「遲」、「速」運用自如，非為易事。故孫過庭
《書譜》中雲:
至有未悟淹留，偏追勁疾;不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機;遲留者。賞會之致。將反其速，行臻會美之方;專溺於遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留;因遲就遲，拒名賞會!非其心閒手敏，難以兼通者焉。
雖然張弼草書晚年師法「張旭」、「懷素」，二者草書酣暢淋漓，落筆如飛，頃刻間筆走龍蛇，滿紙菸雲，但靜而觀之，無一失筆。懷素《自敘帖》中更是有「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」「奔蛇尬蟲入座，驟雨旋風聲滿堂」描寫以「速」取勢的詩句。張弼自然而然的受到了他們二者的影響，書寫速度也是以疾如閃電，迅如奔雷，以「速」取勢。虞世南《筆髓論》中雲:「太緩者滯而無筋，太急者病而無骨。」正如虞世南所云，張弼在學到「速」的同時，筆力的丟失卻是張弼草書的一大弊端。張弼只學到了旭、素那豪情萬丈的草書性情，卻丟失了二者「如錐畫沙」、「如印印泥」既有韌性又有力度的線條，導致用筆纖弱無力，這是張弼草書用筆的不足之處。