如何寫好于右任?其筆法要點在哪?

于右任書法究竟好在哪?

于右任的北碑書法，既婉約勁挺，古拙峻峭，以靜穆閒逸，流麗典雅，跌宕多姿，運筆純任自然，不拘泥於繩墨間。所以在學魏碑的諸家之中，脫穎而出，獨樹一幟。于右任行書亦碑味十足，剛正嚴厲，氣勢雄放，筆法開張，獨具風神。他的魏體行書大約在1920年後漸趨成熟。此時的書法已基本擺脫了早年帖學的影響，渾厚剛猛，氣勢奔放，與其剛直不阿、勇於進取的革命鬥爭精神相暗合。

于右任書法

于右任對魏碑下過很深的功夫。清代中葉以來，學魏碑而能出己意者，還是寥寥。他滿帶「碑味」的行草書，可以說是風格獨具了。尤其是行書，中宮緊促，而結構多變。在一種看上去十分隨便不經意的把握之中，獲得一種奇絕的、從容大氣的效果。　　于右任最引人注目的成就，就是創立「標準草書」，於1932年在上海發起成立了草書研究社。

（于右任題標準草書百字令）「于右任先生確立的標準草書，其主旨是為民眾能夠便捷地書寫漢字。因此，他以「易識、易寫、準確、美麗」為原則，從歷代草書特別是從今草系統中，選取、整理出線條簡省、構形簡約、書寫簡捷的草書作為標準，並書寫、出版《標準草書千字文》，以此為研習者提供應用的範例。他這意願和示範，堪稱既是對草書實用性的貢獻，又是開啟草書一個流派的創舉。因為他提出的「易識、易寫、準確」是實用性書寫的目標，而「美麗」既是對書寫狀況的高度要求，更是屬於書法美學範疇的藝術化的創造。

學霸于右任

于右任行書七言聊袖中異石未經眼選自「為萬世開太平——于右任書法作品展」一生寫就大量詩文，皆有感時事，憂國憂民，抒修齊治平之理想抱負，呈磊落襟懷，示雅好清節。其又受新思想的影響，不固守封建說教，並身體力行投入革命。其詩文境界更為開闊豪邁，得詩文經學之滋養，其下筆自然能脫盡塵俗。任何一個成功的書家，無論天資多高，如果沒有「退筆成冢」「池水盡墨」，殫精竭慮、力耕硯田的辛勞，想取得卓越的成就無疑是痴人說夢。于右任先生曾自述學書：朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯，夜夜淚溼枕。

于右任de對聯

過去一般入私墅學習寫字，老師並不具體指定學生寫某一體，他是自己寫字讓學生去仿,稱為「寫仿」。然後再根據每一個學生的筆性，指定學生去學顏、柳、歐、趙。於先生是從趙字入手的，但他的字完全看不出趙字的「柔媚」的體格,表現出來純然是一派「大江東去」的氣象。

于右任1944年出版的字帖,《標準草書》節選鑑賞,草書書法的精髓

于右任于右任的書法奧秘在於以意御筆，神遊太虛。用筆唯簡，筆隨意書。于右任的書法也貴在用線，用線十分有力，雄渾灑脫，開一代書風。從書法發展史來看就可以體會到于右任書法的美感了。明清以降，書法更講究文人的個人意趣，樸拙澀開始佔主流。但現在卻矯枉過正一條道走到黑，出現了為藝術而藝術的醜書，這就背離了書法的本質。他的字易識、易寫、準確、美麗，道盡書法真諦。可惜今人多不識大道至簡的道理，把一些畫蛇添足、不守規矩的怪書、醜書當成最高境界，可笑至極矣！

于右任的12幅傑出行書作品展,筆力遒勁自然,網友:可入中書協

于右任于右任是近代草書泰鬥，其筆畫簡練，筆筆意境開闊，字字神韻方顯，件件章法美觀，字裡行間龍騰虎躍，偶爾藕斷絲連，其風格獨特自然美，大氣大度足顯精氣神。于右任書法他絕妙之處是筆法自如，讓你越看越有味，越看越想看，韻味十足，可稱草書的最高境界，實在難以超越。于右任先生書法取法魏碑，融入篆籀筆法，信手書來，妙趣天成，不愧大家。于右任的書法可是得到整個書法界公認的，無論是國共兩黨書法家名家，還是黨外書法家，無一不對其書法大家稱讚，他是近代當之無愧的書法大家！於老的字現在確實是收藏界的寵兒。

【大師】「學霸」于右任

于右任行書七言聊袖中異石未經眼選自「為萬世開太平——于右任書法作品展」一生寫就大量詩文，皆有感時事，憂國憂民，抒修齊治平之理想抱負，呈磊落襟懷，示雅好清節。于右任先生曾自述學書：朝臨石門銘，暮寫二十品。辛苦集為聯，夜夜淚溼枕。可見其在藝術追求的道路上所用心力之多。

于右任|以碑入草,大巧若拙

于右任于右任的書法成就首先源於天賦學養。其自少時即飽讀四書五經，熟諳文史，深受中國傳統文化洗禮。他曾以第一名成績考入縣學，成為秀才。與吳宓、張季鸞並稱為「關學」餘脈。1898年（清光緒二十四年），參加歲試，又以第一名成績補廩膳生，被陝西提督學政葉爾愷譽為「西北奇才」，可見其傳統文化積澱之深。

以《史記》筆法寫民國人物

尤其是寫歷史人物，似乎只有一本書寫一個人物，才算得上專業，拿得上檯面。看多了這類作品，反而慢慢地失去了讀歷史書的興趣。直到看到一部名為《民國大人物》的作品，才讓我找回了久違的讀史感，有一種必須要寫點讀後感的強烈衝動。《民國大人物》吸引我的，首先在於體例。它不是著眼於民國的某一個事件或是某一個階段，也不是寫某一個人物，而是為民國300大人物勾畫群像。

筆法專講——「心」字主筆鉤法如何得心應手?

因此，掌握好這個字，並能舉一反三，觸類旁通，對於提高書法學習的效率是很有必要的。在「心」字中，又有著非常典型的「仰鉤」一筆，難度非常大。不解決好這一筆，心字無法得心應手，其他很多字也都難以得法。因此，結合「德」字的學習，我們再溫習一下此前的筆法講解。

「轉載」《于右任傳》——晚年生活

于右任晚年的生活，除了作詩自娛外，還花了相當的時間為老友寫墓誌、墓表，有時一年總有二三起。於先生中年時曾長時間精研北魏墓誌、墓表，加上他早年的報人生涯，對寫這類記述生平之文，確能做到一揮而就，不管死者一生的經歷如何複雜，他都能做出言簡意賅的文字來，並無任何困難，唯一的是感情上受不了。每見老友一個又一個的凋謝，回憶昔日的親密聚首，不勝傷感之至。

于右任:在書法中「為萬世開太平」

于右任（1879-1964）書法成就的取得首先源於天賦學養。其自少時即飽讀四書五經，熟諳文史，深受中國傳統文化洗禮。曾以第一名成績考入縣學，成為秀才。與吳宓、張季鸞並稱為「關學」餘脈。1898年（清光緒二十四年），參加歲試，以第一名成績補廩膳生，被陝西提督學政葉爾愷譽為「西北奇才」，可見其傳統文化積澱之深。其於詩文學養之厚，時人亦重之。

于右任書法選粹

于右任早年是同盟會成員，長年在國民政府擔任高級官員，同時也是復旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校（今西北農林科技大學)的創辦人和復旦大學、私立南通大學校董等。這從他寫的一首詩中可以得到反映。「朝臨石門銘，暮寫二十品，辛苦集為聯，夜夜淚溼枕。」否則，如果只是臨習書法，是無須「夜夜淚溼枕」的。他曾說過，「有志者應以造福人類為己任，詩文書法，皆餘事耳。然餘事亦須卓然自立。學古人而不為古人所限。」他正是這樣，博擷約取，以個人審美原則取捨，形成了自己的行楷書，得以在千載書史上「卓然自立。」

「太平老人」于右任的最後時光,遺囑寫了幾遍,終究也沒能確定下來

于右任在臺灣，生活還算安逸。結交了許多好友，在晚年一起去參加詩會，經常相互登門拜訪，一起聊國家大事。戰爭之前日本人在臺北市修建了一座木質的房子，院子佔地面積不大，裡面點綴的還算精緻。于右任在臺灣當官時住在這裡，有一間專門做詩，寫書法的房子，很少修剪院子裡的花草樹木，有一條很多年沒有進行該修的陽間小道，由於長期積累雨水長滿了青苔，穿皮鞋走路特別容易摔跤。于右任常年一直穿著布鞋，從未跌過呢。他的貼身保姆為他用橡膠做了一個拐杖，防止他走小道摔跤。曾經朋友提起要修改一下小道，儋州來也沒有落到實處。

草書臨習創作的優質字帖,筆法古樸,氣勢磅礴,楷書譯文,好書法

我們沒法看到如懷素的《苦筍帖》，黃庭堅的《廉頗藺相如列傳》、《諸上座帖》那樣縱橫馳騁、結體多變、筆法圓勁、體態開張、氣勢蒼渾、神完氣暢的草書佳作。毋庸置疑，時代不同，人們崇尚美的情感追求也不同，但那些真正心手雙暢、隨機生發的草書實在少之又少。

學習楷書,收筆是一個難點,怎麼寫好?要點在這

還有一種情況就是，起筆的時候還注意筆法，但是到收筆的地方，只會頓筆回鋒，缺少一定的變化。以上的這些情況，都是收筆不到位的一些表現。既然收筆如此重要，那麼到底應該如何做到正確的收筆呢？今天我們就來聊一聊關於收筆的一些關鍵點，特別是學習楷書的朋友，一定要理解掌握其中的方法和技巧，並且加以靈活運用。既然收筆是一個難點，那麼，怎麼樣才能寫好呢？

如果他(于右任)成功了,我們現在的日常書寫就是草書了!

自 1931 年起，于右任長期任南京國民政府監察院院長。後隨蔣介石撤退臺灣。曾經有一段時間，草書風靡一時，那個時候普通人看草書不會像看天書一樣一臉懵。很大程度，就是因為這位「革命家」于右任的草書推廣普及。「先生之生活，於勞瘁國事外，即寫字與讀書。」

「轉載」《于右任傳》——代理部長

孫中山抵滬後，首次出門拜訪的客人，就是《民立報》的于右任；孫中山還親自為《民立報》寫了中英文題詞，中文的贈詞為「戮力同心」，英文的贈詞為「Unity is our watch word」（團結是我們的口號），並手書「博愛」二字留贈于右任。後來南京臨時政府成立，論功行賞，對《民立報》還頒發了「旌義狀」。