提起森山大道這位現今最知名的日本攝影家，熟悉的追隨者可能會立馬浮現他的攝影風格──搖晃、模糊、失焦，其影像描繪了潛藏在城市表面下的黑暗與陌生。1968年，森山大道加入影響日本藝術深遠的先鋒攝影團體「挑釁」，自此五十年間未曾間斷地擴展攝影的極限。身為戰後最重要的國際攝影大師，森山大道質疑並重新定義了攝影。他的早期作品挖掘了日本在工業化都市中的泛濫擴張、衰敗與神秘。而作為《Provoke 挑挑釁》刊物的重要成員，森山大道也定義了與當時傳統背道而行的「顆粒、模糊、失焦」美學：粗糙、高反差的表現手法，就像獵人一樣在世界中遊走，反應式地捕捉著現實生活與圖像
的瞬間。今年9月11日起，Each Modern亞紀畫廊將展出《森山大道：Pop Noir》特展，帶來森山大道的絹印作品，囊括藝術家數十年來借鑑普普藝術與表現主義元素的攝影實踐。這之中獨樹一格的黑白攝影絹印作品，包含了各種知名，罕見，以及上色的畫面。這次展覽的部分作品原本將在法國阿爾勒攝影節展出，但隨著攝影節因疫情取消反而收之桑榆，很榮幸地邀請來臺。同時，森山大道現正於東京都攝影美術館展出大型回顧展《Tokyo Ongoing》，本展亦展出了部分相同作品。
無論是在題材還是媒材上，森山大道的攝影蹤是處在現實與幻象之間。普普的元素不僅可以在「scandalous」系列中發掘，也呼應著絹印的製作方法。受普普藝術影響深遠的他，也同時專注在消費文化上：例如在「Provoke」的第三期刊中，森山大道的作品複印了超市層架、安迪沃荷的標誌性絹印作品，並讓它們更為影像化。
2020《森山大道：Pop Noir》展出作品概要《Pop Noir》的作品同時也呼應了40至50年代黑色犯罪電影的表現主義。看似危險的城市黑影空間、擦上紅唇膏的蛇蠍美人，這些意象都與森山大道所捕捉的初期現代日本相似，並在視覺上投射了這樣的經典風格。在作品《Untitled，Lips 9 Times》（2019）中，魅誘的都市危險感與普普藝術的玩趣便十分明顯：這件大型作品印著強烈的紅色唇印與黑色嘴唇，曖昧微開的表情如同一個閃耀的警告標誌；《Tights （Black and Gold）》（2020）則展現了另一種普普玩味，用幾近媚俗的金色取代了標準的黑白形象。
來自《SCANDALOUS》（2016）的作品拍攝了60年代的都市變變化、車禍畫面與用詩意角度拍攝的戰後日本。破碎與疏遠的面孔融合在了普普藝術的拼貼中，就像夢境的碎片一樣。在另一件作品中，戴著深色墨鏡的女人與嘴上叼煙的男人坐在一輛汽車之中，彷彿一對逃跑的罪犯鴛鴦。這些極富顆粒感的作品有些是翻拍了既有照片，也驗證了森山大道在當時突破的攝影定義界線；《Provoke 2》（1968／2019）是另一件藝術家在「Provoke」系列中知名的作品，拍攝了在幽暗的旅店中的抽菸女子。在這件作品中，我們能極致的體會森山大道所帶來的「noir（黑色）」情趣，即使在原作中也是如此。
抽象且看似漩渦的自拍照《Farewell Photography》（1972／2020）則來自森山大道最獲好評的攝影書《攝影啊再見》。這件作品中，藝術家出現在了他的創作元素之中，在底片與負片之中，幾乎被化學藥劑的消除的照片被攝體、媒材、以及藝術家構成了一個新的真實視野—可稱之為「Pop Noir」，是森山大道帶領我們走入的另一條光影巷弄。