由上海市婦聯指導，陸家嘴金融城發展局、浦東新區婦聯、中國金融信息中心、上海東方藝術中心、金領驛站共同主辦，世聯行投資、光明乳業、七創科技特別支持的「她世界——女性系列講壇」第三期於5月20日在中國金融信息中心舉行，本次活動邀請到《上海戲劇》雜誌副主編王虹做題為《戲劇藝術中的女性角色》的分享。上海東方藝術中心副總經理羅學勤，世聯行投資董事總經理胡紫嵐，江蘇銀行上海分行零售部副總經理莊為群等參加本次活動。
致辭環節
中國金融信息中心總裁助理 陳顥
中國金融信息中心總裁助理陳顥在發言中談到，當今社會，不管是在治國理政的舞臺，還是在企業管理的場合，亦或是在科研、文化、教育等各個前沿領域，女性正在成為一股不可忽視、越來越重要的力量。陸家嘴女性系列講壇，旨在凝聚來自政界、商界、金融界、企業界、文化界、教育界、藝術界、媒體界、科技創新領域和公益方面有獨特成就、獨立精神的傑出女性，以及對女性問題有熱切關注和獨特思考的行業領袖與精英。通過她們對智慧財富和人生閱歷的傾情分享來彰顯社會轉型期「女性力量」的全新內涵和定義，並給新時代的女性在心靈成長、事業發展、家庭經營等方面帶來深度的啟迪和滋養。
細數從古到今的戲劇舞臺上，從不乏各式各樣的女性形象。無論是中國古典戲曲中的王昭君、崔鶯鶯、杜十娘，還是西方古典戲劇中的美狄亞、朱麗葉、阿依達，都因其鮮活個性和文化內涵而歷久彌新。當我們透過美麗的面紗，這些生動的女性形象大多具有善良、智慧、機敏、勇敢的品質或才華，彰顯著女性觀的進步性和時代性。而中國戲劇更是根基深厚、成果斐然, 具有獨特的文化魅力和精神內涵。
上海東方藝術中心副總經理 羅學勤
上海東方藝術中心副總經理羅學勤提到，上海東方藝術中心本身就是一個在陸家嘴金融城地區成長和發展起來的藝術機構，十多年來，一直得到陸家嘴金融城管理局以及區域內眾多機構的大力支持。東方藝術中心也一直致力於藝術、特別是高雅藝術的普及和推廣工作。希望今後能夠有機會和更多機構一起合作，分享藝術資源，持續做好藝術的普及和推廣。
有人說，劇院是屬於女性的，一方面，劇院行業當中，女性從業者佔了多數，特別是這幾年，上海主要的幾家劇院例如上海大劇院、東方藝術中心、上海音樂廳，文化廣場等，其掌門人都是女性；另一方面，劇場的消費主力也是女性，2017年底由大麥網、中國演出行業協會、第一財經商業數據中心聯合發布的《中國現場娛樂消費調研報告》顯示，中國現場娛樂消費觀眾中女性佔了57%，比男性高出14個百分點。在戲劇和舞蹈類的演出當中，女性的佔比更高。如今工作節奏快，KPI考核嚴，為什麼會有越來越多的女性走進劇場呢？有人說是因為女性喜歡社交，進劇院看戲是一個新型的社交方式；有人認為這與藝術本身溫暖和撫慰人心的治癒功能有關；也有人認為女性更關注精神世界，而到劇場裡去體驗和豐富心靈，是女性本身追求自我成長的一種方式。
世聯行投資董事總經理 胡紫嵐
世聯行投資董事總經理胡紫嵐在發言中提到，戲劇藝術最早是在古希臘開始的，從那個時候開始，男性一直主導著戲劇的主要角色。縱觀戲劇文化發展史，戲劇起源於遠古時期人類最初的村社宗教儀式，戲劇的發展猶如歷史的發展一樣，時代的變化衝擊著戲劇的變化，同時也更迭著文化發展。在文化碰撞的過程中，戲劇的發展一方面自我更新，另一方面吸收更多的社會元素，沿著時代的道路前進。比如我們熟知的《牡丹亭》中的杜麗娘、莎士比亞《仲夏夜之夢》中的赫米婭、《奧瑟羅》中苔絲德夢娜、《李爾王》中的考狄利婭等等都是中西方戲劇作品中描寫的傑出女性角色。時值今日，我們仍然可以在很多影視劇、舞臺劇中品鑑到這些戲劇中的經典角色。
上海世聯行投資是專注於房地產投資領域，打造高附加值的資產管理公司，多年來在非住宅類資產管理中排名全國前三。投資團隊擁有豐富的國際資產管理經驗，兼備投資、融資、管理、退出全方位的綜合能力，通過專業的金融和運營團隊的有機組合，打造高附加值的資產管理平臺。上海世聯行投資以京滬為核心投資區域，累計管理規模超過90億元。運營管理的有晶品大廈、浦匯大廈、上生新所、蘇州世界貿易中心、北京金融街月壇中心等一批具有市場代表性的商業資產。
以下為主講嘉賓演講實錄：
《上海戲劇》雜誌副主編 王虹
今天的主題是《戲劇藝術中的女性角色》，我把「女性形象」定位在了當代。什麼是戲劇？戲劇源於古希臘。我們從DRAMA這個詞來說，意思是行動。亞里斯多德說戲劇是行動的藝術。另一種廣義說法就是THEATRE，在劇場中不僅有說話的劇，也有肢體戲劇、音樂劇場、多媒體戲劇等等。所以我們就把當代戲劇稱為THEATRE。它源自於希臘詞根THEA，意思是觀察、觀看，觀察外部的世界，更重要的是觀察我們內心的世界。
《欲望心理學》這本書，把人類的欲望分為四種，人與自然連接的欲望，人與社會連接的欲望，人與人連接的欲望，還有人與自我連接的欲望。人如果無法跟自我建立好連接的話，那麼其實你就無法跟其他人建立連接，無法和這個社會和自然建立連接。所以戲劇是一個很好的通道，能夠讓人和自我建立起連接。亞里斯多德在《詩學》中闡述，戲劇就是用動作去模仿人的行動，或者是模仿「行動中的人」。所以說古希臘也是從祭祀開始的，戲劇也是從這樣的儀式開始的，從儀式中漸漸有了故事。
接下來講一講中國戲劇中的女性，以《白鹿原》為例，它是陳忠實在上世紀八十年代末九十年代初寫的一部50多萬字的小說，經過大量的濃縮和刪減，改編在舞臺上。講的是清末時期兩個家族爭奪白鹿原的故事，劇中的女人都很有特色。首先是田小娥，她在中國傳統文學中是一個比較反叛和悲劇的角色，為了爭取自己的幸福不幸淪為男性慾望中的犧牲品，她的身體在白鹿原兩家爭鬥當中成為了交易的對象，最後死在了自己的公公手下。鹿冷氏代表了中國非常傳統的女性，她原來是一個恪守本份的妻子，新婚之夜守了活寡，後來被她的公公侵犯，積累的怨恨爆發後就瘋掉了。白靈，在劇中代表了年輕的一代和希望。她接觸了新的文化和思想的薰陶，一心想要衝出白鹿原，去尋找她的愛情、自由和美好。她衝出去了，但是她最終沒有得到自由，她甚至不是為了自己的理想而死的。
提到中國當代話劇，肯定離不開一個人，那就是曹禺先生。曹禺的戲劇中有非常有趣的一個點，就是女性都是非常美好而強勢的，而男性都比較弱。他筆下的女性形象，都是很有靈性而且富有張力的。曹禺的創作深受易卜生的影響，特別是《雷雨》，後期創作則受契訶夫影響，譬如《北京人》。《雷雨》中的繁漪像火烈鳥一般，外表華麗而又張揚，她是一個披著血紅戰袍非常脆弱的靈魂；《日出》中的陳白露就像金絲鳥，她愛生活又厭惡生活；而《北京人》裡的愫方則像天堂鳥，有著天使的靈魂卻守著地獄的煎熬。
提及西方戲劇中的女性，首先跳出來的女性形象便是易卜生筆下離家出走的娜拉。在《玩偶之家》中，易卜生通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，不僅探討了婚姻問題，還有男權社會與女性解放之間的矛盾衝突，以及女性自我意識的覺醒。
契訶夫筆下的女性角色都各具特色、魅力非常，他對女性有著一種悲憫的愛。譬如《海鷗》中高傲奪目的伊琳娜、純真甜美的尼娜、只穿黑衣裳的瑪莎。契訶夫的作品經常被搬演和改編，今年5月在上海演出的日本導演的《三姐妹》是非常當代的形式，其實已經與契訶夫無關，講的是當代社會女性的焦慮，三個女性在舞臺上瘋狂地跳舞、唱歌。從古至今，女性沒有得到解放，而是附加了越來越多的責任，於是在劇中她們把這些壓抑的情緒都嘶喊出來。
陀思妥耶夫斯基曾經在普希金誕辰一百周年的紀念日上發表一番演講，他說：「《奧涅金》這本書普希金不應該把它命名為《奧涅金》，而應該把它命名為《塔季揚娜》。」改編自普希金同名原著的《葉普蓋尼·奧涅金》，由立陶宛著名導演圖米納斯執導，在這個話劇版中導演就是把主角光環給了塔季揚娜。圖米納斯傳承了瓦赫坦戈夫的幻想現實主義風格，融合斯坦尼現實主義風格與梅耶荷德的假定性，強調以高度風格化的外部動作表達角色的內心情感。在這部作品中，我們可以看到，戲劇是集音樂、舞蹈、繪畫和各種藝術形式的綜合。塔季揚娜這個女性角色，是非常有力量的，她懂得愛，不像劇中的男性角色，奧涅金誰也不愛只愛自己，踐踏並殘忍地摧毀了這份愛。
波伏娃在《第二性》中說過，其實女人不是天生的，女人是變成的。就我個人而言，我並不是很喜歡話劇《第二性》對這本書的解讀。因為它把女性完全放在對男性的依附和愛情上面。我認為，波伏娃不僅僅是講感情的，她對於女性主義的研究和對「女人」的定義是深刻的。就像在《海鷗》中，尼娜這個角色是非常悲劇性的角色，她追求愛情，卻遭到拋棄、丟了孩子，但她最終從一個少女成為了一個女人，她懂得了自己的使命。戲劇中的女性大多會經歷很多苦難，但她們往往都有非常強大的力量，最後都能夠爬起來。戲劇源於生活，生活中的女性亦是如此，有著更堅韌的意志。
「你心目中理想的女性是怎樣的呢？」我曾在採訪法國女演員朱麗葉·比諾什的時候提出了這個問題。她說：不存在什麼理想的女性，只有真實的女性才是最理想的女性。
戲劇，不高也不遠，戲劇，就在你我身上。其實我們每個人都在表演，而且是真心地在表演。我們都在生活中扮演角色，每一個女性都在扮演著母親、妻子、員工、女兒等角色。但要記得，在不同角色切換的過程中，不要忘記真實的自我。真實，是找到自我的道路。關鍵是要有轉變。生命就在這些轉變中拋棄舊的價值觀，然後拼命往前，讓自己成為更好的存在。
我們今天為什麼要說「戲劇中的女性角色」這個話題？中國戲劇中的女性角色，她們的結局大多很悲慘，而西方作者筆下的女性角色，最後都是朝著非常光明的地方走去，她們是有希望的。我希望我們每個人都能去體會這種真實。如何去體會？通過身體的覺知。在當代劇場中，很多演繹是不用臺詞的，可以用身體和呼吸建立與對手、與觀眾的連接。當代戲劇非常重視身體性的能量，從身體的覺知從而連接到自我意識的覺知。這在現實生活中，也是非常有用的，當代社會人動的最多的是手指，身體的觸角和能量會弱化。
戲劇，歸根到底是研究「人」的藝術。最後，關於今天這個女性角色的話題，我想說：做一個自然的人，不是女人，也不是男人。無論是男性還是女性，都有人共同的屬性和本能的欲望。而我們如何成為一個自然的人，這是一個命題。在生活中，重要的是找到平衡，內心世界的平衡，外部世界的平衡，譬如女性需要平衡家庭和事業。在生活中，我們每個人都有很多的烙印和標籤，有身體不同的表達語言、行為模式，要先讓自己成為一個自然的人，你才能更容易找到平衡與本真。
最後，我想分享一段《海鷗》中尼娜的臺詞：「我現在，才懂得，在我們的事業中不管是演戲還是寫小說，重要的不是榮譽和榮耀，也不是我曾夢想過的東西，重要的是善於忍耐。要肩負起自己的十字架，要有信仰。有了信仰，於是就不再那麼痛苦，而當我一想到自己的使命，也就不再害怕生活。」無論你的信仰和使命是什麼，只要你找到了它，你就不再會害怕生活。最後希望，在座的每一位都能成為一個更好的人。
主持人：中國金融信息中心斯晶晶
作者：陳漢、李雅晴（見習）
攝影：趙竟皓
統籌：齊劼人
本文來源：陸家嘴金融網