2018年8月23日，由浙江大學出版社、中國絲綢博物館、浙江凱喜雅集團主辦的《中國古代絲綢設計素材圖系》系列圖書首發式在北京國際圖書博覽會上舉行。叢書共有十卷，本公眾號將依次介紹各卷的主要內容，敬請關注。
趙豐 總主編 汪芳 著
《中國古代絲綢設計素材圖系·錦繡卷》是匯集了明清時期「錦」與「繡」的經典絲織品圖案的一本書籍。該書是由以東華大學汪芳教授為首的研究團隊，針對明清絲綢的錦繡圖案進行調查、分析和研究，對象包括考古發掘品和傳世品。
絲綢中的錦繡圖案文物以傳世品為主，包括宮廷、民間絲綢文物，特別注重收集與整理第一手資料。其中包括故宮博物院、北京藝術博物館、中國絲綢博物館、上海紡織博物館、福建省博物館、承德行宮、美國費城博物館、紐約大都會博物館等，涉及宮服、傳世絲綢圖案，以及定陵、黃昇墓、鄒城李裕庵墓等出土絲綢品圖案。研究包括收集整理了中國明清的彩色絲綢紋樣，主要包括錦、花名織物、妝花、緙絲、漳絨，以及刺繡，對它們進行分類、主題分析、元素提取、圖案復原。總結當時的紋樣特點，演變規律，研究圖案所蘊含的的歷史、藝術和文化意味。
明：《纏枝牡丹雙層錦經皮》，北京藝術博物館藏
牡丹花紋
明：《絳紫地靈芝花卉雜寶兩色緞經皮》，北京藝術博物館藏
雜寶紋
明清絲綢的錦繡圖案的圖形大致可分為植物圖案、動物圖案、人物圖案、景物圖案、自然元素及抽象圖案五大類。植物紋樣運用了折枝、纏枝、團花等手法，以單獨紋、連續紋，以及重複、對稱、均衡等樣式表現，結合概括的色塊、細膩的漸變等形式，穿插著飛禽走獸，表現出一派祥和美好的中國傳統絲綢圖案藝術魅力；
動物圖案主要包括龍、鳳等傳說動物，虎、獅子等具有吉祥闢邪象徵意義的獸類，蝙蝠、魚等寓意動物，更有如「龍鳳呈祥」「五福捧壽」「百蝶紋」等著名的以動物構成的服飾圖案，其造型來源於自然，卻因中國式的寓意使之呈現出特殊的裝飾美感，使服飾等絲綢圖案因之增色；
人物圖案主要包括才子佳人、戲曲人物、神話人物、戲嬰紋、麒麟送子、狩獵紋等，包容了中國傳統文化中的神話傳說、戲曲文學、以及宗教文化中的人物造型，選取的多以表現美好、吉祥的人物，以傳達了當時人們的精神價值觀；
景物圖案包括了景象與器物圖案，其雖不及植物、動物題材的紋樣那麼頻繁出現在服飾與裝飾織物圖案中，卻是許多服飾產品傳達寓意、意境不可或缺的圖案組成部分，如：烘託人物紋的亭臺樓閣紋，襯託花鳥紋的山水紋，更有表現文人雅士志趣的博古紋，以及反映宗教寓意的八寶紋、暗八仙和雜寶紋，構成中國古代文化特有的紋樣樣式；
除表現動植物等具象紋樣外，還有許多表現日、月、雲、火、水等；以及富有寓意的回紋、聯珠紋、如意紋等抽象紋樣；更有反映古代帝王服飾特有紋飾：十二章紋、海水姜芽紋等；還有中國式的表現文字的字花紋等。這些紋樣構成豐富多彩且充滿想像的服裝與裝飾織物的紋飾，體現了明清時期絲綢創作與審美的價值觀。
清，《緙絲蘭花紋半正式女式馬甲》，美國費城博物館藏
蘭花紋
清：《綠緞繡五彩牡丹花卉紋便服袍料》，故宮博物院藏
百花紋
19世紀晚期，《漳絨芭蕉鶴紋男上衣》，美國費城博物館藏
鳥紋
19世紀，《漳絨蝴蝶紋女上衣》，美國費城博物館藏
蝴蝶紋
明清錦繡圖案樣式豐富、涉及面廣，復原的圖案須對原始織物所呈現的圖案做分析，找出單元形，循環點，並分析圖案的骨架、色彩，以及年代造成的色彩變化。尤其有些破損和模糊的織物紋樣，需根據紋樣的造型，織物的用途、織物的工藝等因素來進行判斷，已達到較為準確的圖案還原。在色彩上，因印刷、翻拍等多種因素影響，導致色彩的失真，這往往需要對織物的年代、題材及功能等因素進行分析，從而對色彩進行判斷與套色定位。清代的宮廷用服飾，如龍袍、官補，圖案及其複雜繁縟，復原時需要極大耐心的同時，還需要理解圖案的寓意與題材造型，以更好地把握創作者對圖案的表達。明清的刺繡圖案套色多，變化細膩，退暈針、盤金線，以及打籽繡等線跡產生的圖案細節，都需要在復原時一一給予恰當的再現。
項目通過織物圖像的查找、鎖定，圖案提取、元素分析，到織物的圖案復原，伴隨著艱辛的付出更是對中國傳統織物藝術的以此徜徉與審美體驗，也是對傳統織物精湛工藝的一次了解與學習，可謂是對紡織產品設計的一次難得的學習與積累，以作用於今後的設計之路。
明：《藍地纏枝花卉加金妝花緞》，北京藝術博物館藏
纏枝紋
明：《明黃地纏枝牡丹兩色紗》，北京藝術博物館藏
牡丹花紋
清：《綠緞繡五彩牡丹花卉紋便服袍料》，故宮博物院藏
百花紋
（本冊著者：汪芳，東華大學服裝與藝術設計學院教授，主要從事紡織品藝術設計的教學與研究工作）
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