高大雄偉的建築，寬敞明亮的展廳，不得不說，這些都為書法藝術提供了更大的展示空間。什麼樣的字才能支撐起如此的大空間呢？當然要更大更有力量，首先要能給觀者一種視覺上的衝擊。
舉個簡單的例子，王羲之的《蘭亭序》雖好，可最適合的就是放在案頭細品，如果把它裝裱起來放在巨大寬敞的高牆之上，多少也會有點不搭調。
書法這門藝術，在傳承前人經典的基礎上，當然也要寫出屬於當下這個時代的新風貌。很多優秀書家也在這方面做了很多嘗試和努力。近些年來咱們比較常見的大字書法，就屬於這方面的嘗試之一。
當代書法名家中，熱衷於大字書法創作的有很多，比如說曾翔和沃興華等人。他們的這種書法表達方式，雖說算不上個人獨創，但至少是比較新穎的，同時也是有別於書法傳統的。當然了，面對這種大字書法，很多朋友不那麼認同，甚至直接將這種形式歸納到醜書的範疇。
大字書法，真的就是把字寫大那麼簡單嗎？大字書法，真的就是沒有什麼營養和內涵的醜書嗎？當然也沒那麼簡單。沃興華就曾經說過：大字書法創作，不是你們想的那麼簡單。
大字創作有啥難的？無非就是紙大一點，筆大一點，寫的時候力量大一點嗎？這麼說也對。沃興華也說了：大字創作，不僅要靠功力，還要靠體力，功力和體力兼備，才有可能創作出自己滿意的作品。年近花甲之後，體力有所衰竭，在進行連續創作的時候，能明顯感覺到有些吃力。
除了體力方面的要求，技法層面的要求也是比較高的。你想啊，那麼大的筆，寫那麼大的字，書寫時已經超出了常規的視覺範圍了。更為困難的是，要想把那麼大的筆用好，要想寫出力量，已經不能再局限於傳統的技法了，需要大量的實踐去摸索，需要全面提高自己的直覺調控能力。
空間布白也是大字創作的難點。這些布白，包括點畫枯筆的白、字內的白、字間的白、周邊的白等等。在創作字數少且字體大的作品時，布白處理尤為困難。沃興華的經驗是：大字作品，如果第一眼讓人看到的是字，那就失敗了。細想的話，真的是這樣，如果處處中規中矩，如果處處精到謹慎，大字很難出彩。
有人曾經問沃興華老師，為什麼會熱衷於大字書法。沃興華的回答很簡單：因為山在那裡。那座山是什麼樣的山，我們或許不清楚，也很難感覺得到，可我願意相信，那座山確實存在，並且人家確實在朝著那個方向努力。
這種努力，會不會成功？這種努力，後人會怎麼評論？到底是不是醜書，咱們現在還沒有能力去定論。我所希望的是，即使咱們不是很喜歡這種風格，即使咱們看不太明白到底美在哪，最好也不要輕易全盤否定。既然存在，就有它的道理。
最後想說一句，大字書法，真的挺難的，不信的話，您可以去試一下。