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扇面書法創作中，團扇書法創作是最自由、最豐富多彩的。長形圓、可借鑑小中堂章法，扁圓可借鑑鬥方章法，長圓可借鑑條幅章法。而更容易採用卻是書法小品章法。由於團扇有手柄從圓中穿過這個自然形式。就自然分成兩個半圓。形式內容可分開，字體也可分開。團扇是以扇柄為中軸，左右對稱。對稱類型的扇面除圓形以外，還有長圓、扁圓、冬瓜圓、梅花式、葵花式等，都是書法扇面創作謀篇的重要形式。
明 徐渭 《行書七言詩扇面》
扇面書法創作，由於有大字、小字的不同，由於有正、草、隸、篆、行書體的不同，要根據情況確定使用哪種方法，明清人在進行扇面創作時，對題款很講究，一般款字要小一些，款字要與正文相呼應。書寫時字數的多少與字徑的大小要適中。 異形扇書寫要隨形就勢，根據扇面外形來安排書寫的塊面形狀。可以在扇面中間以正方形、長方形來安排書寫。
摺扇有摺痕，上寬下窄，書寫時要歸行，可以順著摺痕的行路來寫，也可以不歸行。如採用祝枝山散點草法來寫，可以無行無距，追求字形大小協調、空間疏密得當的美感。摺扇的創作形式，有頂端布白法、長短句布白法、滿篇布白法、無行無距布白法或中軸對稱布白法等，伴以多種樣式的書法題款、鈐印使扇面之美豐富多彩、賞心悅目。雖然當下的摺扇書法創作已有不少創新元素，但摺扇書法創作又確有它自身的規律。無論自右至左或從左至右，順摺痕向內收攏，形成「輻射狀」。
清 康熙 《行書七言絕句扇面》
摺扇的創作布局，可粗略分以下三類：
1、無行無距法，無行無距法寫摺扇，更適宜以孫過庭、祝枝山、黃慎等草書風格來寫，日本片假名書法寫扇面常用此法。此法在傳統書法扇面創作中不常見，在當下已形成一種風格。
2、長短錯落法，這種方法寫摺扇，要事先算好字數，把每一行的字數大體確定下來，並留出題款的部位。即一行長一行短，隔行錯落，與摺扇半圓弧上寬下窄形成自然協調之美。
3、弧頂法，此法所寫內容較簡短，字體不宜太小，用以寫篆、隸居多。即沿著扇面半圓弧頂部布字，下面全是空白，而弧頂有寫一個字的，也有寫兩個字的，少有寫三個字的。
除卻以上三法，如寫蠅頭小楷，有的就是按扇面本身摺疊形狀從右至左，由上而下一寫到底的;有的則是把頂端法與隔行錯落法結合起來使用;如在摺扇中央寫兩三個大字，類似於寫冊頁。
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