《小偷家族》"虛偽"的家庭關係,真實的家人親情

2021-01-15 1905電影網
《小偷家族》"虛偽"的家庭關係，真實的家人親情
時間：2018.05.15 來源：1905電影網 作者：結冰、獠牙牙 分享到：

1905電影網評分：3.5/5（獠牙牙）、4/5（結冰）


1905電影網訊  上一屆電影節，是枝裕和的《比海更深》被「降級」到一種關注單元，而近期於內地公映的《第三度嫌疑人》，同樣也是口碑平平。這讓人多少對這位大導此番回歸坎城主競賽抱持一絲懷疑和擔心。


算上這部《小偷家族》，是枝裕和已經八次來到坎城。「家庭」從來都是他最喜歡也最擅長詮釋的題材，只不過這一次的家族有一些不同。隨著劇情的推進，我們發現每個「家庭成員」彼此毫無血緣關係，卻又因為種種千絲萬縷的糾葛生活在了一個屋簷之下。「小偷」是他們每個人的身份，雖然偷的方式不盡相同，但理由都很簡單——僅僅是為了生存。


被公寓樓環繞的「釘子戶」老屋狹小且雜亂，卻因為一家人在此團聚而顯得溫馨。看著他們圍坐一起吃著泡麵配可樂餅，滾開的鍋裡還煮著黃橙橙的玉米，作為旁觀者的我們也似乎接受了這個新家庭和他們每個人的「新身份」：奶奶、爸爸、媽媽、姐姐、小哥哥和妹妹，而老屋則成為了屬於他們的世外桃源。


只可惜「蝴蝶效應」總是引發難以預料的結果。奶奶去世以及小哥哥的意外受傷讓這個建築在「謊言」之上的家庭在一瞬間崩塌。「爸爸和媽媽」是逃避通緝的激情殺人犯，姐姐發現奶奶「利用」自己的離家出走向原生家庭索要錢財，小哥哥想要尋找自己的家庭，而「撿來」的妹妹又要被正義人士送回她的親生父母身邊，即便她在「家裡」受盡毒打。


我們不能說揭露這些「事實」是錯的，但我們同樣也很難說服自己拆散這個家庭是正確的選擇。用他們的話來說，他們選擇了彼此，而非原本的家庭。作為東方人，文化背景讓我們深知何為「善意的謊言」，而願意或不願意，「小偷家族」的每個人都決定彼此坦誠，彼此告別。這個家庭的開端或許建築在「虛假」之上，但結局，每個成員都擁有且奉獻了最「真誠」的感情。


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    從《小偷家族》和《身毒丸》看日本家庭的解構　　【深度解讀】　　2018年，日本導演是枝裕和的電影《小偷家族》在坎城電影節上大放異彩，之後在中國公映時也收到了很好的口碑。筆者對是枝裕和的印象，幾乎完全來自於《海街日記》。鎌倉四姐妹的故事，確實讓人感覺很溫暖，敘事方式也自成一格。
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  • 《小偷家族》導演是枝裕和十年風格蛻變
    2018年，一部《小偷家族》為是枝裕和帶來了坎城電影節最高榮譽金棕櫚大獎，這是繼黑澤明的《影武者》、今村昌平的《楢山節考》和《鰻魚》後，第四部獲得金棕櫚獎的日本電影。該片講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。
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  • 為什麼《寄生蟲》魔幻,而《小偷家族》卻那麼溫情?
    看過剛剛拿下奧斯卡的韓國電影《寄生蟲》，很多人都會很自然地想到日本電影《小偷家族》。兩部電影都是神作，都關注底層人的生活。而《寄生蟲》顯得極為冷酷的魔幻，《小偷家庭》卻有另一種溫情。其實答案很簡單。而《小偷家族》卻更著重於「家庭」成員之間的關係，與外部的衝突表現要小得多。當然，兩部電影在豆瓣都是8.7分，實在沒有高下之分。先來劇透一下《寄生蟲》。這樣一家人，男人基澤和老婆忠淑，有一個兒子基宇和女兒基婷。這一家人窮到手機全部停機，住在一個半地下室的地方，經披薩店摺紙盒為生。當然，這家人其實都各有所長。
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    《小偷家族》：愛你的人會緊緊抱著你日本老戲骨樹木希林因癌症在日本東京家中去世，享年75歲。聽到這個消息後，浮現在小編腦海裡的一個無比清晰的畫面是《小偷家族》中，她一人坐在海邊，看著她的「家人」在嬉戲玩鬧，然後用沙子將自己身上的老年斑蓋住，嘴巴微微一動，用低不可聞的聲音說「謝謝你們」。
  • 家族關係和家庭關係的重要性
    有家人陪伴，無家問死生先來說說家族關係和家庭關係的密切聯繫，二者左右呼應，有千絲萬縷的淵源之情。但我發現，親人之間，隨著社會加速推進，為了金錢和利益鬧隔閡，還有因為撫養老人問題產生矛盾等等，這種家族家庭關係的社會案件不斷發生，再次給我們敲響警鐘，別忘本，別忘記你從哪裡來，也不要富有了而遺棄曾經幫助過你的人。人間最富有的不是你擁有多少錢，而是你收穫了多少人的支持和肯定。
  • 沒有血緣關係,就不能成為一家人了嗎?
    如果有一天，你發現自己的親人，跟你沒有半點血緣關係，你能想像會是什麼樣的感受嗎？有的家庭，因為彼此需要，他們走到了一起，過著不為人知的生活。愛，就像看不見的羈絆，卻又真實存在著。它不像血緣清晰可見，卻一樣給予家庭的溫暖...1.
  • 東亞藝術電影的現實關注——從《小偷家族》和《燃燒》談起
    《小偷家族》在筆者看來提供了一個當代社會的底層模型，這個模型被以家庭的形式呈現出來。可以這麼說，這個家庭裡的六個臨時成員，每一個都能折射出一類日本社會的問題。這個臨時家庭其實就是一個烏託邦，你也可以理解為這是一個因為共同的階級立場所組成的共同體和自組織，是一個無政府組織的雛形。
  • 關於人性和社會的所有思考,都在《小偷家族》這個故事裡
    斷斷續續看完了《小偷家族》，因為一直想看，所以期待，所以耐心，除了和許多人一樣為這些生活在社會底層甚至更低的人的掙扎感到一絲心酸和在該鄙視他們的偷盜行為還是該讚頌他們沒有親情聯繫卻又比親情還要深厚的真情之間糾結以外，我有一點獨屬自己的最深的體會：即便是被偷走的東西
  • 《小偷家族》一個沒有血緣關係的家庭,是溫馨還是互相利用?
    《小偷家族》是去年上映的一部很具有現實主義的電影，獲得了第71屆坎城電影節的金棕櫚獎，這部電影關注的是生活在社會底層的人的生活。幾個沒有血緣關係的人生活在一個屋簷下，他們互相照顧，一起生活，如果沒有介紹每個人的來歷，可能我們會覺得這是一個非常溫馨和幸福的家庭，有奶奶，有父母，有兄弟姐妹。
  • 此家何處為——論《小偷家族》中「家」的現代形態
    然而隨著歷史的發展演進，家的內部形態卻在發生變化，無論是基於婚姻、血親關係，抑或是非血親的贍養關係以及非婚同居關係的人都可以組成家庭，家庭不再是一個封閉的概念，而是成為了一個包容的集合。《小偷家族》中所展現的這種新式複雜家庭形態，便是一種對家概念的特殊補充。