疊字詩詞是指詩詞中的部分句子或全詩詞各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而一個詞，也稱"重言詞"。疊字的恰當運用，可以增加語言的音節美，增進情感的強度，民歌中用得最多。疊字詩詞是由詩詞疊詞以展而來的一種雜體詩。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓、冷冷清清、悽悽慘慘戚戚，
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心、卻是舊時相識。
滿滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第、怎一個愁字了得！
女詞人李清照的《聲聲慢》就連用十四個疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」。篇末又加四疊字：「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」成為填詞中前無古人的創新，歷來為詞學家們所津津樂道。
《疊字詩》
唐·寒山
獨坐常忽忽，情懷何悠悠。
山腰雲縵縵，谷口風颼颼。
猿來樹嫋嫋，鳥入林啾啾。
時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。
寒山是唐代的詩僧，這首詩用八個疊詞生動的寫出了「貧士」的身境和心境。
《鬢雲松令·疊字詞》
清·吳承勳
掩紋紗，開寶鼎。
一樹梧桐，一樹梧桐影。
絡緯啼煙秋欲暝。
翠玉樓前，翠玉樓前井。
風衾寒，鴛帳冷。
好夢無端，好夢無端醒。
離別團圓今夜並。
愁依闌幹，愁依闌乾等。
這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色，抒情主人公並沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她只能如往日一樣，愁依闌幹，苦苦等候。
《書懷》
明·朱權
紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。
貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情閒默默，我於疏拙老侵侵。
「侵侵」的「侵」字左邊部首應是「馬」字旁，未找到故以「侵」代之，意為馬奔馳的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。
《山海天·疊字詩》
無名氏
渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙。
蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿川。
整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。
行行坐坐看無盡，世世生生作語傳。
《醒世·疊字詩》
無名氏
急急忙忙苦追求，寒寒曖曖度春秋。
朝朝暮暮營家計，昧昧昏昏白了頭。
是是非非何日了，煩煩惱惱幾時休。
明明白白一條路，千千萬萬不肯修。
《宛轉曲》
唐·王建
宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。
紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。
《宛轉曲》又名《字字雙》，仍然採用傳統的宮怨題材，描寫一位宮中女子在外界景物的觸發下，剎那間引起的感情波瀾和心緒變態。
王建的《宮詞》素以工麗著稱，這首詞也是如此。「宛宛轉轉」、「紅紅綠綠」、「紛紛泊泊」、「寂寂寞寞」，四個疊詞的連用，既增加了音調的和諧，又對仗工穩，辭情相稱。美人與紅花綠樹相映成趣，景物的設置和人物的安排也頗具匠心，這都體現了工麗的特色。然而更為明顯的是詞中表現手法的婉轉，主要體現在三個方面。一是布景的婉轉，春景的豔麗和夜景的蕭條變化明顯，反差強烈。二是表情的婉轉，女子的心情前顯歡悅，後顯惆悵，其中的變化又銜接得極其自然。三是含蘊的婉轉，詞的主旨不特別說出，而留給了讀者悠然不盡的回味。
《宛轉曲》中說婉轉，這正是詞區別於詩的一個顯著特點，也是這首詞最主要的藝術特色。
《天淨沙即事》
元·喬吉
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真。
事事風風韻韻，
嬌嬌嫩嫩，
停停當當人人。
真真，畫中美女的名字。唐代進士趙顏得一美女圖，畫工告訴他，這一女子名叫真真，如果晝夜呼喊她的名字，一百天後她就會出現。趙顏聽從了此言，後來果真女子走出，與趙顏結合，生一子。但趙顏聽讒言說這女子是妖怪，就想殺掉她。於是真真攜子重回到畫上。這裡用以形容女子如仙女真真一樣美麗動人。這首曲子讚美女子的容貌，描寫愛情的和諧美滿。前兩句用春天的鶯燕雙雙飛舞，花柳搖曳多姿來形容兩情相悅和女子的美好。後三句寫這個女子言談舉止事事都很有風度和韻致，又嬌美年輕，一切都恰到好處，是個無可挑剔的美人。這首曲子通首疊字，音韻優美，一氣貫注。
《菩薩蠻疊字詞》
唐·無名氏
霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。
灼灼野花香，依依金柳黃。
盈盈江上女，兩兩溪邊舞。
皎皎綺羅光，輕輕雲粉妝。
這首詞選自《敦煌曲子詞》。詞的上片寫春天細雨中的池塘，下片寫江邊的舞女。
運用類疊的修辭方式發展到極至，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字遊戲的感覺，但在這遊戲的背後，仍然可以看出作者的獨居匠心。
《西江月》
明·馬鈺
物物般般認認，常常戰戰兢兢。
心心念念恐沉沉，得得來來損損。
日日清清淨淨，時時湛湛澄澄。
惺惺灑灑這靈靈，燦燦輝輝永永。
《疊字詩》
無名氏
今古人生有幾何，繁華耀眼煙雲過。
追官逐利馬蹄疾，得得得得得得得。
古時有位才高八鬥，學富五車的能人因看不慣官場上勾心鬥角、爾虞我詐，而不願為官，朝廷多次徵召，他就是不應，無奈朝廷又特派高官親自登門邀請，他還是不改其志，口吟了這首疊字詩委婉回絕，詩中連用七個得字，從字面看是模擬馬蹄聲響，實際是表明自己不願追名逐利，欲過淡泊寧靜生活的理想。
《疊字詩》
清·紀曉嵐
鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。
食盡皇家千鍾粟，鳳凰何少爾何多？
傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩，以此比試誰的學問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷，都不敢爭先動筆，只見大學士紀曉嵐從容走向前來，翰墨一揮便題詩一首。詩的前兩句運用疊字，描寫畫中的鵝，生動形象，十分貼切。後兩句是詩人的感歎，他明旨詰問，有可能寓意雙關，以此影射那些位居顯赫，享受厚祿卻不學無術，無所作為的庸臣，如真是這樣，可謂針砭入髓，入木三分。
《寄韜光禪師》
唐·白居易
一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。
東澗水流西澗水，南山雲起北山雲。
前臺花發後臺見，上界鍾清下界聞。
遙想事師行道處，天香桂子落紛紛。
這是一首古來傳誦的佳作。宋代大詩人蘇軾稱讚這首詩為「連珠吟疊璧」，現代大學者錢鍾書稱讚「極七律當句對之妙」。
《鳳凰臺上憶吹簫》
清·賀雙卿
寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙，問天不應，看小小雙卿，嫋嫋無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌。誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描。誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
《青青河畔草》
無名氏
青青河畔草，鬱郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
《青青河畔草》是《古詩十九首》的第二首。這首詩連用六疊字，不落俗套，清新自然。六個疊詞聲、形、兩方面的結合，在疊詞的單調中賦予了一種豐富的錯落變化。這單調中的變化，正入神地傳達出了女主人公孤獨而耀目的形象，寂寞而煩擾的心聲。
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