近期出版的泰文版《羋月傳》。
【環球時報記者 張妮】出版《羋月傳》泰文版、成立自己的工作室、受邀到魯迅文學院授課、當選浙江省網絡作家協會副主席……17年前，當蔣勝男倒貼買電腦「巨資」和網費在BBS上「貼文」時，做夢也沒想到今天能獲得這些名利。正如她的名字以及她筆下那個有勇氣掌握自己命運的女性，憑藉《羋月傳》一炮而紅的她，成了網絡作家的「勵志姐」。即便有光環加持，她仍感慨更多無名網絡作家的稿費無法保證溫飽。她看似溫婉，在微信朋友圈裡評價近期一部公認爛劇時，卻盡顯犀利：不是故事太少，而是寫劇本的人沒有用心。「王熙鳳的衣服再漂亮也穿不到林妹妹身上」。在接受《環球時報》記者專訪時，她依然堅持獨到的主張：「網絡作家是一個偽命題。過去我們把文字記錄在甲骨上、青銅器上，可並沒有什麼甲骨文作家、青銅器作家，是不是？」她說，「網絡只是一個載體，而不是一個文學創作的類別」。
我寫羋月時經常會想到21世紀的女性
環球時報：有人認為，羋月和印度電影《摔跤吧，爸爸》中的女主角具有相似的特質，即見識維度高出一般人，具有堅忍的精神和很強的行動力。您為什麼著力塑造這樣的女性形象？
蔣勝男：我寫羋月時經常會想到21世紀的女性，希望羋月對抗命運的意識能激勵讀者。這個社會也許存在男女不平等，但很多時候是女性自己建構了這種不平等。如果女人沒有從內心打破這種限制和禁錮，就永遠沒辦法獲得自身的解放。這個時代賦予女性最大的可能，女人要有自我覺醒的意識，要有勇氣和信心去掌握自己的命運。我創作的初衷、作品中推崇的東西也正是自我的堅持與奮鬥，是平等、獨立人格的呈現。
環球時報：中國網絡文學近年受到東南亞及英語國家的追捧。有人認為，網絡文學將成為繼金庸武俠小說、瓊瑤言情小說之後，中國文學帶給世界的第三波浪潮。為什麼會出現這種局面？
以前主流傳播媒介是報紙、期刊等出版物，作者會更多把作品發表在這類傳播媒介上。正如從前人們喜歡在戲臺前看戲，傳統經典作品也會更多在戲臺上演出。網際網路的普及使得網絡成為文學的主要傳播媒介。網絡時代是更開放更民主的時代，壁壘被打破，門檻被削除，讓每個人有機會發出聲音，讓每個文學潛能都有百分百機會躍出水面。所有網絡作家能夠取得一丁點成就，都應該感謝這個時代。中國網絡文學本就擁有百花齊放、百家爭鳴的特點，隨著時代愈加開放，受眾群體也越來越廣，當然會湧現出更多的好作品。這也是時代給予寫作者、讀者最好的互相交流的方式。
網絡作家依然非常底層
環球時報：剛開始寫作時您為什麼發布在網上？從1998年第一部網絡小說《第一次親密接觸》到現在，中國網絡小說經歷了怎樣的發展歷程？
我是從上世紀90年代末開始寫作的，當時一位70多歲的老師告訴我：「以後是電腦的時代，你要學會用電腦創作和生活。」如今，一切如他所言。當然也是因為那時我並沒有什麼可以發表和出版的渠道，所以網絡成了我唯一的選擇。2000年左右，我開始將作品發布到網絡上，那時還是BBS時代，我最早在一個叫「清韻書院」的BBS上寫作，這個網站現在已不存在。早期的許多網絡作者都曾在那裡「貼文」，比如江南、滄月、今何在等。那個年代，上網的人尚且不多，在網上玩文學的更是小眾。我們沒有VIP收入，沒有版權收益，網絡很慢且不穩定，讀者稀少。不僅沒有名利，常常連基本的署名權都難以保證，辛苦寫出的文章，一轉眼就被盜版或盜轉，經常連書名和作者名都被轉丟了，或者是改頭換面。那時沒想過有什麼名和利，我和少數志同道合的朋友純粹靠著對文學、對創作的熱愛堅持下來。大家互相看，互相評論。在我的創作還不是那麼成熟的時候，這種直接的來自讀者的鼓勵，是激勵我繼續寫作的重要動力。
近20年後，網絡文學的題材越來越豐富，有些腦洞大開的主題讓人驚嘆，作家隊伍也逐漸擴大。但網絡作家依然是非常底層的一部分人，即便媒體時常報導那些「大神」的收入，但更多無名網絡作家的稿費卻無法保證溫飽。高強度的工作也讓網絡作家的健康受到很大影響。不過，隨著不少作品被開發成影視項目、遊戲項目，政府與企業越來越重視網絡文學的發展，都讓網絡作家們更有信心，也保障我們能夠在這條愛好之路上越走越遠。
蔣勝男。
環球時報：網絡作家和傳統作家最大的不同是什麼？
我認為，不要把傳統文學和網絡文學對立起來，文學只有一種，只是載體不一樣。網文會出版，傳統文學也會上網，無所謂落寞與否，好東西的價值不在一時半刻，一年兩年。今天，我們把文字記錄在網絡上，就如過去把文字記錄在甲骨上、青銅器上、竹簡上、紙張上，每一個載體的變化都是人類歷史上文明的大飛躍。網絡削平了所有的門檻，許多有天分的創作者可以在讀者的鼓勵下，一步步繼續創作，直至撥開迷霧，發出耀眼光芒。網絡的出現是文學一小步，人類一大步。
文學需要足夠的量，才能淘到金子
環球時報：部分網絡小說改編成影視劇後，熱度甚至超過傳統影視劇，如《甄嬛傳》《羋月傳》《琅琊榜》《花千骨》等。但同時，大量網絡小說卻內容蒼白、格調低俗。為什麼網絡小說會出現如此大的分野？
很多人說網絡文學作品良莠不齊，其實文學的發展一直都有這種現象。中國的禁毀書目很多也是良莠不齊的。流傳下來的這些都很好，那是通過幾千年淘汰下來的。這個世界本來就是良莠不齊的存在。有人愛讀高大上的東西，也有人喜歡庸俗點的作品，不同的作品其實滿足了人不同的心理需求。其實每個時代的好作品，按比例來說都只是少部分。而這些少量部分恰恰是在大量其他作品的基礎上產生的。
另外，一旦進入商業化寫作後，作家必然會受到網站、平臺等周邊環境的影響，容易產生急功進利的心態。看到什麼類型的題材火了，就去寫什麼類型，很多人並沒有看到事物的內核，只看到了表象。其實，不是這個類型紅，而是這個故事裡有跟人情感共鳴的東西。每個人都有主角和代入意識，如果你寫作時沒有抓住這個痛點和共鳴點的話，一開始這種類型還會有一點邊際效應，越往下這個效應越遞減。
所以，我覺得，每一個真正的寫作者都應該警惕這種情況，不要太短視，不要把網絡寫作看得太容易，或者是太逐利，去迎合所謂的「市場」和「觀眾喜好」，或者在短期發現不能獲得成功就自我放棄。堅持本心地去創作那些反映人生、反映社會、反映大時代的文學作品，才能真正與讀者產生共鳴。
環球時報：與發達國家相比，中國網絡文學產業鏈處於什麼發展階段？
近年來，中國對網絡文學進行改編的IP價值開發鏈條正逐漸形成。原創網絡文學作為產業鏈的源頭受到空前重視。西方國家的泛娛樂化全產業鏈開發相對較完善，例如，《哈利·波特》系列電影、衍生品的開發就是一個活生生的案例。相比國外，中國在網絡文學產業鏈開發上還處在起步階段。我們對網絡文學的影視化改編、動漫、遊戲改編正在逐漸完善，但後期的周邊產品開發、主題公園建造乃至IP價值的深度挖掘和代際傳遞卻遠遠還未起步。
未來，隨著網絡文學越來越受到重視，題材會更加豐富。網絡文學的量變會引起質變。文學還是需要足夠的量，然後大浪淘沙，才可以淘到金子。在此基礎上，網絡文學的市場規模會越來越大，整個產業鏈也會隨之完善。