格律詩，又叫近體詩，包括絕、律、排律、詞。格律詩的規則，主要分為聲律、韻律、句律、謀篇規則。有人曾形象地說：寫格律詩就如同跳芭蕾舞。跳芭蕾舞必須用腳尖跳，否則不能叫芭蕾。同樣，格律詩必須按格律詩的規則寫，否則就不能稱作格律詩。
格律詩的聲律，也就是平常所說的「平仄」。寫格律詩有著一定的平仄規則，要求平仄聲調交錯運用，以起到抑揚頓挫、起伏迴蕩之音樂美。若學習掌握格律詩平仄的運用規則，須首先了解一下基本知識：
一、什麼是「平仄」
所謂「平仄」，是將漢字四聲歸納為平聲字和仄聲字兩個最基本的聲調。而所謂四聲，是根據漢字高、低、長、短變化而區分的。古漢語裡，四聲為「平、上、去、入」，其中「平」為平聲字，「上、去、入」為仄聲字。現代漢語的四聲，則為「陰平、陽平、上聲、去聲」，通常稱為「一聲、二聲、三聲、四聲」，其中「陰平、陽平」為平聲字，「上聲、去聲」為仄聲字。
二、什麼是「兩類四式」
所謂「兩類四式」，是指格律詩的句式。
「兩類」，即平起和仄起。是指詩中首句的第二個字，用平聲字的即謂平起，用仄聲字的即謂仄起。
「四式」，即平起仄起又分為四個句式：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收（收即指句末尾字）。舉例說明：
1.平起平收式，如詩句「朝辭白帝彩雲間」，「辭」和「間」即為平起平收；
2.平起仄收式，如詩句「岐王宅裡尋常見」， 「王」和「見」即為平起仄收；
3.仄起平收式，如詩句「遠上寒山石徑斜」， 「上」和「斜」即為仄起平收；
4.仄起仄收式，如詩句「兩個黃鸝鳴翠柳」， 「個」和「柳」即為仄起仄收。
三、什麼是「相粘相對」
所謂「相粘」，是指第二句的第二個字和第三句的第二個字，平仄必須相同。
所謂「相對」，是指七言句第一句的第六個字和第二句的第六個字（五言句為第四個字）的平仄要相反。
為什麼要求相粘相對呢？主要是為了聲調的多樣化。如果不粘，第一聯和第二聯的平仄就會雷同；如果不相對，出句和對句之間的平仄也會雷同。明白了粘和對的關係，只要知道起句的平仄，就可以知道全篇的平仄。
四、什麼是「相重相間」
律詩字數為五言和七言，每句都是以雙音詞為主體和一個單詞組成。例如「鐘山風雨起蒼黃」句，便是二、二、一、二句式。其音節的主體是兩個字為一個節拍，每個節拍的兩個字平仄必須相同，要麼都「平平」，要麼都是仄仄。這就是「相重」。
「相間」，是指相同位置上，一個節拍與下一個節拍，平仄要有變化。例如，上一個節拍是「平平」，那麼下一個節拍就應該是「仄仄」，反之同理。
當然，「相重相間」是一個原則要求。要做到每個節拍都能平仄相重或者相間，是比較困難的。因此，便有了「一三五不論」、「二四六分明」的說法。（下面單獨介紹）
五、什麼是「一三五不論，二四六分明」
前面說到，由于格律詩要求相重相間，但在實踐中又很難做到，故就有「一三五不論」、「二四六分明」之說。
「一三五不論」，是指七言句中第一、三、五個字（五言句第一、三個字）平仄皆可，不必計較；
「二四六分明」，是指指七言句中第二、四、六個字（五言句第二、四個字）該平則平、該仄則仄，必須分明。
這是根據前人詩作的實踐總結出來的，遵循這一規律，寫格律詩就比較方便了。
六、什麼是「兩忌」「拗救」
「兩忌」，一是忌孤平，二是忌三平調。孤平是指七言句中除去每一個字和尾字，當中只有一個平聲字。這在格律詩中是應該避免的。如「仄仄仄平仄仄平」就犯了孤平，需要進行「拗救」，即必須把第三或第五個字改為平聲字加以補救，以避免孤平。
「三平調」，是指格律詩句中後三個字都是平聲字。這也是格律詩之一忌。
目前，詩詞界對格律詩聲律「兩忌」等問題爭論頗多。有人力圖加以突破，給律詩創作更寬鬆的條件，但只是個人主張，仍無定論。作為格律詩愛好者，最好先學習一些格律詩的基本知識，儘量按照其基本規則進行詩詞創作，不宜太「活」，以避免走一些彎路。
（圖文均為原創）