詩詞格律 花5分鐘了解寫好格律詩應該知道的禁忌

泠泠七弦上 靜聽松風寒

格律詩中的禁忌還是有一些的，但是關于格律的書不一定講這些內容，或者講了讀者也注意不到。對於初學者來說，寫的詩符合格律的話就挺不容易，這些作詩的細節並不細究。

另外很多人寫的這方面知識，雜七雜八搬運了好多內容，估計作者自己也稀裡糊塗。例如齊梁時期的四聲八病本身就有歧義和爭議，讀者看到一半搞不懂就放棄了。老街今天儘量用簡單的話，挑一些我們用得著的內容談一談自己的認識。

前言 先說格律

格律詩就是平仄、對仗、粘連、押韻。除了四種基本句式，還有2種視為正格的變體和5種拗體。關于格律的基礎內容請看我的文章《律詩四式讓您半小時學會格律 老街味道》，《相信嗎？十分鐘讓您看懂格律詩怎麼救拗》。

以上這些是常識，如果違反格律，例如出現孤平、三平調、失對、失粘、換韻等錯誤，就不是嚴格的格律詩，因此也不屬於「格律詩」的 「禁忌」。大家可能會有疑問，為什麼很多不符合格律的唐詩，被蘅塘退士錄入了《唐詩三百首》的五律、七律目錄下呢？這是律詩演變過程中的問題。

關於這些不合律的律詩，我在《 老街味道 唐詩三百首格律淺析上篇樂府與古體詩》《唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》裡有詳細的描述。在本篇文章裡儘量不提。好了，關于格律的問題說到這裡。下面只談格律詩中要注意的禁忌。

葉嘉瑩

正文 格律詩要注意的禁忌

一、先說押韻的問題

1、 新舊韻 ：新舊韻混用的問題只有今天才有，這屬於出律，按說不應該提，比如：叔這個字，在古代是入聲，今天是平聲。簡單說，假如你寫的詩註明是平水韻，那麼你押韻的時候不能用「叔」這個字 。同理，句中的字也是，比如石、失、溼等字，平仄古今不同，混用的話是出律，就不算是律詩了。這個問題比較特殊，放到第一處講一下。比如：

落拓江湖人不知,心無拘檢愛吟詩。歸田淡掃陶公恨,揮汗未嫌襟袖溼。 偶弄青山流水句,罷題上苑百花詞。但求仙老莫偷夢，賺我江郎筆一支。

詩、知、詞、支是古韻平聲，溼在古韻是入聲，這首就只能說是新韻七律，不能說是古韻七律。這是改編的一首詩，第四句原詩是：論世長同杜叟悲。

2、擠韻： 詩句中不是韻腳的地方，儘量避免過多使用同韻的字，這樣讀起來拗口。例如：

白居易《長恨歌》：忽聞海上有仙山，杜甫《茅屋為秋風所破歌》：風雨不動安如山。

仙、安和山是鄰韻，如果句中再多一個同韻字的話，讀起來會非常拗口。這些細節要注意儘量避免，但是有好多情況下是避免不了的，所以至少不要有三個同韻的字。

3、撞韻：律詩仄收的那一句是不用韻的，如果最後一個字與詩韻是平仄不同的仄聲韻字，就是撞韻。撞韻儘量避免，但不是原則性的大問題。這個可以參看填詞用的看詞林正韻，例如平水韻的上聲三講、二十二養與三江、七陽都屬於詞韻的第二部。撞韻詩最著名的有韓愈這首七絕：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。

處，chu，與無wu，酥su，都du，韻母相同，這就是撞韻。可見不耽誤出佳作。

4、重韻：格律詩中不能一個字兩次押韻。古人的律詩中沒有重韻的，詞裡邊有疊韻，不屬於重韻，是詞譜要求的，比如李白《憶秦娥·簫聲咽 》：簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。 秦樓月....

不過大詞人李清照有一首詞《武陵春》是重韻的，不是詞譜的要求，非常非常少見：

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。兩個舟字。

可能有人會說，蘇東坡的《水調歌頭 赤壁懷古》裡用兩個發是怎麼回事？老街告訴您，這不是一個字，在繁體字是兩個字，一個是頭髮的發，一個是發生的發（麻將牌裡的發）。

香菱學詩

5、同音韻：同音不同字是允許的，但是還要儘量避免，如果無法避免，就要注意不要連續兩個句子押同音韻。例如虞世南《賦得臨池竹應制》：

蔥翠梢雲質，垂彩映清池。波泛含風影，流搖防露枝。 龍鱗漾嶰谷，鳳翅拂漣漪。欲識凌冬性，唯有歲寒知。

枝與知同音，作者分別放在第二聯與第四聯，如果是一二聯、二三聯、三四聯，讀起來就拗口。

6、押韻單調：儘量陰平（一聲）陽平（二聲）穿插使用，避免單調。這個也不是原則性大問題，注意就好，比如早發白帝城 ：

朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 還，是二聲，間與山是一聲。

7、湊韻： 為了押韻勉強湊合填上一個字，會非常影響作品的質量。如果實在找不到合適的韻腳，寧可整首詩換韻也不要湊韻。包括所謂的倒韻（為押韻將兩個字的詞顛倒使用）也屬於湊韻這一類。

舉個例子,為了押韻母是U的韻（六魚、七虞）把「風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。」硬要改成：風住塵香花已盡， 日晚倦頭梳。

8、啞韻：詩作成以後，應該朗讀一遍，感受一下韻腳是否響亮。其實朗讀不僅如此，還能發現其他的聲律問題，比如同音字、平仄不合處。

9、同義韻：簡單說花、葩，憂、愁，不要在一首詩裡一起使用。重複是一種浪費 ，下邊會講重複的問題。

王力

二、格律詩要特別注意的其他問題

1、句式結構單調

儘量避免句式無變化，比如雷同的王維《送張五歸山》 ，四句結構都是二一二，就比較單調：

幾日同攜手，一朝先拂衣。東山有茅屋，幸為埽荊扉。

王維的另一首則有變化，前二句是二二一，後兩句是二一二：

興闌啼鳥換，坐久落花多。徑轉回銀燭，林開散玉珂。

2.仄收無變化

就是仄收的那一句，除了避免撞韻，還要注意上、去、入的變化，雖然是仄收，但是不可只用一種，還是王維的這首《從岐王夜宴衛家山池應教》，就非常注意這種變化：

座客香貂滿，宮娃綺幔張。澗花輕粉色，山月少燈光。積翠紗窗暗，飛泉繡戶涼。還將歌舞出，歸路莫愁長。

仄收的四個字：滿，上聲。色，入聲。暗，去聲。出，入聲。

3、重字

重韻是絕對不允許的，但是有意識的重字是允許的，如《黃鶴樓》、《登金陵鳳凰臺》。不是有意側重突出，一定要避免無意義的重字，絕句和五七律篇幅短小，每一個字都要講究效率。很多情況是因為寫的時候沒有注意，所以寫完後，最好閱讀或者書寫一遍。另外有些網絡軟體也可以幫助查詢格律和重字：《 老街味道 通過網絡檢查詩詞格律要注意什麼？》。

4、重意

如李白的《贈孟浩然》：

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松雲。 醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

「紅顏棄軒冕」與「迷花不事君」意義重複。道理和上面一樣，每一個字都要講究效率。

5、合掌

合掌是另一種特殊的意義重複，專門指上下聯的意義重複。

宋之問《初到黃梅》詩：「馬上逢寒食，途中屬暮春。」紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：「途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。」道理仍然和上面一樣：每一個字都要講究效率。

聞一多

結語

以上是我暫時能想到的細節，我看過不少網上的文章，關于格律詩要注意的問題基本上都包括了，沒有寫入的要麼是重複，要麼是出律的問題，前言裡講過，看我的那三篇文章即可。

關於詩，通格律是一部，了解詩家語是一步：老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語，避免這些忌諱是一步，理論都知道了還要加以練習。

匆忙之間，未免疏漏，還請詩友們指正。

@老街味道

2018-4-16