視覺運用，主要是指影視作品裡有關色彩、鏡頭、光線以及場景等層面的影像設計與安排。它們作為影視的基本組成元素，對於作品的呈現與表達是有著非常重要的作用的。很多時候，它們往往可以構成影視作品很大意義上的審美風格以及影像特徵等。
張藝謀執導、鄧超與孫儷等人共同主演的武俠動作電影《影》，其實便是那麼一部在視覺運用上較有特點的影視作品。
作為一部武俠動作電影，《影》在視覺運用上是較為明顯的。它們，通過視覺的相關層面進行有效的安排與設計，從而在整體上營造出了富有水墨畫韻味的影像。我們觀眾在觀賞這部電影的時候，往往容易在視覺層面上收穫共鳴。從而，或多或少地體會到影片的水墨風格。其間，視覺運用上較為明顯的地方主要有三個層面。它們，分別是色彩、鏡頭以及光效等。
色彩
色彩，通常是指影視作品裡視覺運用中所表現與呈現出來的顏色。色彩在許多影視作品當中，都有著十分重要的功能表意與審美價值。注重色彩的影視作品，不僅可以在其整體上展現出色調的風格。而且，它們也會在畫面的設計與運用上恰到好處地以色彩建構視覺語言。
電影作品《影》，其實就是那麼一部在色彩層面上展現了視覺運用的影片。它們，通過作品的整體色彩傾向設計以及部分畫面的色彩應用，有效地演繹了作品的影像效果。從而，讓視覺運用成為這部電影的主要特徵。其間，包括了灰色基調以及黑白對比等兩個方面。
首先，這部電影作品通過在整體上的灰色基調營造，有效地展現了它們在色彩層面上的視覺運用。在這部電影作品裡，它們所呈現的百分之九十以上的畫面，基本上都採用了灰暗顏色的整體呈現。而灰色與黑色，也差不多佔據了整部影片的影像。
因此，這部電影的整體顏色基調是具有灰色特徵的。從色彩表意的層面上理解，它們或多或少地與影片所要講述的故事密切相關。因為這是關於影子的故事，他們的命運卻坎坷而灰暗。所以，影片的整體基調便切合著這樣的主題進行展現。進而，它們在色彩的層面上展現了作品的視覺運用。
其次，這部電影作品也通過部分畫面的黑白對比，有效地展現了影片在色彩層面上的視覺運用。在這部電影作品裡，不少畫面與場景使用和運用了黑白的色彩對比。例如，子虞與境州練武、境州與楊蒼決鬥時地面上的太極圖案，便是採用黑白對比較為明顯的地方。
如此，影片通過黑色與白色的對比應用，一方面可以展現人物角色與人物角色之間的爭鬥關係。另外方面，它們也可以隱喻人物內心深處的矛盾鬥爭與掙扎。同時，它們更可以從場景上烘託劇情的矛盾發展。所以，它們也在色彩的層面上演繹了有關的視覺運用。
鏡頭
鏡頭，主要是指影視作品裡有關攝影鏡頭的運用與使用。它們，也是屬於影視作品裡視覺運用的範疇。影視作品，通過對鏡頭的有效應用，可以在很大程度上展現出其間的審美感受、人物關係以及環境氣氛等。因此，鏡頭的巧妙應用與使用，往往可以讓作品更的視覺呈現更為深刻。
電影作品《影》，其實也是一部在鏡頭層面展現了視覺運用的影片。它們，通過恰到好處的鏡頭使用，展現了作品的觀影感受。同時，還在某些意義上呈現了人物關係與環境氣氛。在這部電影作品裡，有兩處鏡頭應用較為巧妙的地方。它們，分別是移動正拍以及垂直俯拍等兩個方面。
首先，這部電影作品通過移動正拍的應用，在鏡頭層面上展現了影片的視覺運用。在這部電影作品裡，人物角色小艾進入子虞的密室時，有那麼一處移動正拍的鏡頭。當時，小艾正從外面進入子虞的密室。過程中，有個較長的通道。她行走的時候，影片便應用了一個整體較長的移動正面拍攝鏡頭。
其間，小艾在前進，鏡頭則勻速往後移動。這樣的移動正拍鏡頭，不僅展示了一種流暢的觀看審美。而且，也因為鏡頭的較長流動而讓畫面內容更為貼近真實。同時，它們還可以讓人物角色的形象更富於動感。所以，它們在鏡頭的層面上展現了影片的視覺運用。
其次，這部電影作品也通過垂直俯拍的鏡頭應用，在鏡頭層面展現了影片的視覺運用。在這部電影作品裡，有那麼一個關於青萍與小艾在太極圖上佔卦的畫面。當時，影片使用了一個垂直俯拍的鏡頭。鏡頭，把青萍與小艾放置在正下方。而且，她們在鏡頭裡坐著的位置是距離對等的。
通過這樣的一個垂直俯拍鏡頭，我們觀眾或多或少地可以感受到人物角色與人物角色之間的平等相待之關係。而且，還可以從整體上了解到畫面裡此時的環境氣氛。另外方面，它們也交代了小艾與青萍的友善與和諧。所以，它們也在鏡頭的層面上展現了影片的視覺運用。
光效
光效，往往是指影視作品裡光線使用所呈現出來的畫面效果。它們，主要通過布光等方式，對作品進行光線效果的處理與呈現。光效，其實也是屬於影視作品裡視覺方面的範疇。它們，一方面可以營造作品的整體效果。另外方面，也可以營造與渲染局部的氣氛。
電影作品《影》，其實也是一部在光效層面上展現了視覺運用的影片。它們，通過光效的使用，營造和鋪墊了作品的整體效果。同時，它們也烘託了影片裡的相關事件氣氛。從而，讓光效成為了影片敘事的一種手段。其間，它們主要包括了水墨自然以及密室頂光等方面。
首先，這部電影作品通過水墨自然的光線處理，在光效層面上展現了影片的視覺運用。在這部電影作品裡，有過幾處呈現山水自然的畫面。當中，畫面裡的山是灰暗的，而山下的水面卻是波光粼粼。再配上灰暗的色調，它們整體上展示出了一種水墨山水畫面的影像效果。
在這些畫面當中，水墨自然的形成離不開光線在其間的作用。影片使用光線在水面上的折射效果，有效地讓水墨自然畫面富有了韻味。從而，讓環境畫面動中有靜、靜中有動。同時，也為緊張的劇情氣氛做鋪墊和反襯。所以，它們在光效的層面上展現了影片的視覺運用。
其次，這部電影作品也通過密室頂光的光線處理，在光效層面上展現了影片的視覺運用。在這部電影作品裡，有過不少子虞密室的場景與畫面。其間，有些畫面的呈現，採用了從上方照射下來的密室頂光。如此，讓子虞等人物角色的外形形象更為立體與有層次感。
密室裡頂光的使用，其實也是這部電影在光效應用上較為明顯的地方。它們除了可以讓人物角色更為立體之外，更為重要的功能在很大意義上是營造一種陰森與緊張的環境氣氛。同時，更為對比密室外的世界提供了鋪墊與反襯的作用。所以，它們也在光效的層面上展現了影片的視覺運用。
灰色基調與黑白對比的色彩，移動正拍與垂直俯拍的鏡頭，水墨自然與密室頂光的光效等，其實都屬於這部電影作品《影》在視覺運用方面上的三大層面。它們，讓影片富有了層次感、立體感以及韻味感。這，往往是更貼近電影的元素表達了。（文／藍千帆）