原標題:星月SHOW|蔣雯麗：坦然面對皺紋，簡單即幸福
本期攝影 王坤
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「
《星月SHOW》第56期封面人物蔣雯麗：
作為女演員，蔣雯麗並不在意觀眾對她容貌的挑剔，她自嘲剛出道就演了媽，年輕就演年老，就連電影學院的老師也調侃她一出道就是少婦，都沒有過少女時期。前段時間，她偶然在片場遇見了80歲的吳彥姝，心生感慨：我要是這個年齡還狀態這麼好地在拍戲，才真是很幸福。
」
鏡頭前的蔣雯麗，給我印象最深的就是她明亮的眼神。而且舉手投足間很有感染力，就像她在前不久熱播劇《正陽門下小女人》中扮演的徐慧真一樣，有一種小女人大能量的氣場。（點擊文章底部#閱讀原文#，觀看蔣雯麗完整版視頻）
現在接戲沒那麼糾結了
蔣雯麗今年在一部歌舞電影中，演了一隻狗，助理把這件事告訴了喜歡看蔣雯麗戲的爺爺，爺爺打趣道：「蔣老師戲路太寬了，連狗都能演了！」
大家都被逗笑了。
但要知道，這要是原來，蔣雯麗是絕對不會來演這隻狗的，只是現階段，演戲於她的意義就是開心、好玩，她樂於去發現每個角色有意思的地方。這次關於「狗」的創作果然就帶給她了一段很快樂、很好玩的體驗，國外導演團隊又讓她感受到了另外一種新鮮感。
原來的蔣雯麗對戲的選擇是一種怎樣的要求呢？她自己用的形容詞是「理想」、「較真」、「挑剔」，現在則沒有過去那麼糾結了。
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姚晨曾做過一場名為《一個中年女演員的尬與惑》的演講，問蔣雯麗是否也遇到過這種尬與惑？她坦言，還好，但是戲少的現象確實存在，這也是為什麼她現在越來越重視角色的趣味性。
事實上，中年女演員戲少的現象在全世界都不鮮見，但很多國家依然不乏優秀的中年視角作品和優秀的中年女演員，而這次《正陽門下小女人》的熱播也給了蔣雯麗很大的信心：觀眾還是會想看到好故事、好作品，而不僅僅是年輕貌美。
《正陽門下小女人》中，蔣雯麗從20多歲小姑娘演到了70多歲老太太。雖然播出過程中，戲和演員都受到了不少好評，但也伴隨著一些演員「裝嫩」的微詞。
這不是蔣雯麗第一次演年齡跨度這麼大的戲了，早在13年前拍《玉卿嫂》、12年前拍《金婚》時，就有人質疑過她裝嫩，所以這次她可以說是見怪不怪，完全沒有任何顧慮或者心理負擔地接下了徐慧真這個角色。
徐慧真最打動蔣雯麗的一句話是……
我從徐慧真身上學到很多東西，她勇敢、堅韌、智慧，善良，有包容心。情感上喜歡一個人就主動表達，不被動地浪費時間。生意上有經商頭腦，但從來不坑人、不騙人。
她打動我的一句話是「寬容就是原諒自己」。其實就是原諒別人也是原諒自己。我們生活中都會有太多讓你過不去的事，讓你過不去的人，但其實之所以過不去，是自己在跟自己過不去，你難受的是你自己，所以原諒了對方實際上也就原諒了自己。
「最初看劇本的時候，我就發現後面年老的戲是多數，前面年輕的部分大概只有20集左右，所以我覺得大家看到後面就好了。導演也不希望這種現實生活題材的戲中間突然換人演，我覺得導演是對的，哪怕前面被人說一說，也沒關係。後面大家就不怎麼說了，因為通過演員表演，大家接受了這個人物，也就慢慢相信了她原來就是這樣的。」
蔣雯麗評價倪大紅特別會搶戲
我覺得倪大紅老師是個特別有想法的演員，他特別會搶戲。但是他所謂的搶戲實際上是給自己找一個不起眼的角落，鏡頭一掃可能就過去了，所以逼得導演必須要給他特寫。他還給自己設計很多細節，比如玩手，從頭到尾都在玩手，後來我還問他，我說倪老師是不是因為這個人物缺乏安全感，會有一種不自信的感覺，他說對。倪老師其實是很悶騷的，尤其是前面，我追求他，幾次我只要一表達出來，眼神一遞給他，他馬上就接過來。這不是劇本上安排的，是即興產生出來的火花。
蔣雯麗在表演中用以區別各年齡段的一個主要細節是眼神，「因為眼睛是心靈的窗戶，年輕的時候，眼神是非常明亮有神的，隨著年齡的增長，眼神就會慢慢變得老花渾濁。」
聽蔣雯麗講話，很像在看一部很溫情的電影，舒適溫馨，有生活的沉澱，有歲月的底氣，給我印象最深的就是她依舊明亮清澈的眼神。
作為女演員，蔣雯麗並不在意觀眾對她容貌的挑剔，她自嘲剛出道就演了媽，年輕就演年老，就連電影學院的老師也調侃她一出道就是少婦，都沒有過少女時期。「本身對自己就沒有那麼高的期待值，所以就順其自然，到了什麼年齡就演什麼樣的角色，重要的是我還有喜歡演的角色。」
前段時間，蔣雯麗偶然在片場遇見了80歲的吳彥姝，心生感慨：我要是這個年齡還狀態這麼好地在拍戲，才真是很幸福。
20多歲的時候，蔣雯麗覺得自己過得一點都不快樂，擔心長皺紋擔心到不敢笑，每天「噠噠噠」敲臉，臉上貼滿了黃瓜片。還要面臨學業、擇業、事業、擇偶、成家、生子等等一系列壓力。本就是涉世未深，懵懵懂懂的年紀，要如何處理那麼多關乎一生的大事？
到了現在，年齡對蔣雯麗來說越來越無所謂，該笑就笑，「也許你的眼角有了皺紋，也許你沒有20歲的水靈了，但同時你也多了一份從容和淡定，你知道了簡單即幸福，這些都必須在經歷過20多歲的摸爬滾打，到了一定的年齡才知道，其實你要的沒有那麼多。」
出演《立春》是一件讓演員無比幸福的事
從《牽手》、《中國式離婚》到《幸福來敲門》等，出道多年，蔣雯麗在熒幕上給觀眾留下過很多經典角色。但也很無奈的是，自從憑藉《牽手》成名後，大多數找上蔣雯麗的戲都是現實生活題材。《金婚》之後，她甚至有想過再也不拍婚姻和家庭戲了，便有了《好想好想談戀愛》、《師父》等作品。
蔣雯麗身上有一個定律是，如果這個劇本她看到捨不得丟下，想一口氣看完，基本上這個劇她都是會接的，比如初次看到電影《立春》劇本時，她就覺得王彩玲是一個她等待已久的角色。「一個演員，演藝生涯中有一個別人認不出你的角色，該是多年一件無比幸福的事情啊。」
這個角色要求蔣雯麗增肥扮醜，劇組表示可以通過一些技術手段去達到肥胖的效果，但她還是堅持自己增肥，「肉長在自己身上比較有實感。」她迅速增肥了30多斤，好幾次走路都因為掌握不了身體平衡摔跤，再裝上假牙扮醜，出去吃飯都沒有被人認出來，還有認出來的人說原來蔣雯麗這麼醜，她聽到之後暗暗高興，說目的達到了。但是片子一出來，她還是有些懊惱，「30斤好像不夠，50斤就好了。」
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《立春》給到蔣雯麗的表演空間特別大，為了防止自己太沉浸於角色，每天在現場她都拿本書在看，為的就是讓自己保持一個中間的狀態。既離開日常生活，又不會時刻沉浸在角色中，但即使如此，拍完後她也並未能迅速走出來，甚至覺得自己快要抑鬱了。
談及拍攝此片的體會，她說如果表演是一座山峰，那她只是在山腳下匍匐前行，她感受到了她在努力往一個演員的路上走，但卻又離它還很遠。「山峰很高，越往上走，越能發現它的美妙、無限的可能性，以及它的衝擊力，那就是一部好作品的力量。」
憑藉這個角色，蔣雯麗斬獲了國內外很多重要的表演獎項。而即使是戲份不多的角色，她也演得很出彩。在這點上，她一直謹記上學時老師說的那句話：沒有小角色，只有小演員。
比如《霸王別姬》中她飾演小豆子娘，雖然只有七分鐘的戲，卻至今被奉為教科書級別的一段表演。
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那是蔣雯麗第一次飾演跟自己反差這麼大的角色，那會兒她剛在北京電影學院念大二，完全是抱著一種學習、實踐的心態進了組，基本上處於一種不自知的狀態，更談不上所謂壓力與負擔，甚至至今都不清楚陳凱歌當時到底為什麼看中了她，來演那樣一個底層妓女的角色。但依稀印象非常深刻的是當時劇組的氛圍，「從導演到演員，甚至其他工作人員，是特別難得的一個爆發，幾乎每一個人物都讓人非常難忘。」
這些年，蔣雯麗對於話劇舞臺也多有涉獵。今年九月，她剛剛結束了《明年此時》的全國巡演。談及舞臺帶給她的快感，她直言最早並沒有覺得自己有多麼熱愛舞臺，直到有一天做夢，夢到自己站在舞臺的邊緣卻怎麼都上不了舞臺，結果哭醒了。這個夢讓她意識到她還是可以回到舞臺上去的，後來便演了《櫻桃園》、《讓我牽著你的手》等等。
她感慨演話劇非常鍛鍊演員。巡演《讓我牽著你的手》期間，她正在拍攝電影《師父》，演一個跟她反差非常大的角色，她深刻體會到了舞臺表演跟影視表演是相互作用的，「就是你對自己身體、語言的控制能力和表現能力都會有所提高。」
每一次排演話劇，蔣雯麗說她的感受都不一樣，甚至每一場都不一樣，「你自己每一天的狀態是不一樣的，對手演員每一天的狀態也是不一樣的，每一次演出的觀眾也是不一樣的。話劇的好處是什麼呢？一齣戲你可以演一百場，甚至演兩百場，演10年、20年都沒問題，甚至隨著年齡的增長，你對自己認知的不同，你對於每場戲的理解也都會有變化。」
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站在臺側，準備上場，蔣雯麗已經沒有了早幾年前的緊張感，更多的是期待。謝幕時，如果當場演得感覺好，她會特別開心；如果沒有達到預期，她也難掩遺憾。而很多時候，她自己的感受未見得和觀眾的感受一致。
這大概也是話劇的另一種魅力吧～
小時候，幸福是一件簡單的事
長大了，簡單是一件幸福的事
所謂演而優則導，2010年，蔣雯麗以導演、編劇的身份推出了電影導演處女作《我們天上見》，並因此獲得第14屆釜山國際電影節「觀眾最喜愛影片獎」和第十三屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎。
問及什麼時候會再以導演身份出現，她說她並不想純粹轉行成一個導演，她還是更願意演戲，所以一定是她再次有了想表達的東西才會再次導戲。《我們天上見》就是這樣誕生的一部作品。
《我們天上見》是蔣雯麗十年前為了紀念姥爺拍攝的一部電影。萌生這個想法緣起於她有一天突然問了自己一個問題：如果我明天就死了，那今天還有什麼事情沒有做是會覺得很遺憾的。她腦子裡立馬跳出來兩件事，其中一件便是姥爺把她帶大，而她還沒有用一種什麼方式來表達一下對姥爺的感恩。當下，她腦海裡閃現出了很多兒時與姥爺在一起的畫面，怎麼讓這些畫面被別人知道呢？就要先寫出來，再拍出來。
蔣雯麗與《我們天上見》姥爺的扮演者朱旭是莫逆之交。
朱旭老師是我合作過次數最多的男演員，我跟他第一次合作是《大地之子》，他演我父親，我覺得他演得太好了。比如說我們有一段臺詞，我那時候就不知道手放哪，腳放哪，朱旭老師問道具要來點瓜子，一邊剝一邊說，剝了一堆瓜子仁給我們吃，既表達了父親對孩子的愛護，又給自己找了很多戲和動作。當時我都看傻了，怎麼可以這樣演戲，我那時候還在上學，每次都悄悄向他學習。後來又合作《日落紫禁城》、《刮痧》等等，最後我們就變成了莫逆之交，總是會有聯繫。
我拍《姥爺》時候，腦子裡第一個想到的就是他，雖然他跟我姥爺長得一點也不像，但是我覺得他們的精神狀態，就是把什麼都看得很雲淡風輕的那種境界很像，對人又那麼好。雖然形不似，但是魂似。朱旭老師特別認真，他在整個過程中都要講蚌埠話。
我每年都會去看朱旭老師，朱旭老師走之前，我也是家裡、醫院都去了，所以是有心理準備的，最後一次見到朱旭老師跟他離開也就只隔了幾天。
她沒有意識到的是，拍的那一年，正好是姥爺去世30周年。後來有觀眾問她，你覺得你姥爺帶給你最多的是什麼？
是，愛。
姥爺的愛，讓蔣雯麗的童年充滿了陽光與美好，也讓她學會了愛，她也特別希望把姥爺的這份愛傳遞出去，讓更多人感受到。
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時至今日，蔣雯麗也常常被人評價為是一個內心充滿著陽光與美好的人。她也自認是一個很浪漫的人，很在意形式。早些年進組拍戲的時候，她都會買點花布把酒店的房間布置起來，這樣每次收工後都會覺得像在家裡一樣溫馨。現在每天早上拉開窗簾，看到陽光和藍天，她的心情就會特別好，「我們的生活本來就應該多看到一些好的東西，身邊每一樣東西也都是珍貴的，只是我們有時候不自知。」
蔣雯麗喜歡送驚喜，家人、朋友都曾是她送驚喜的對象。
今年女兒生日，女兒本想邀請幾個同學一起來家裡玩，但那天正好大家都沒時間。女兒很失落，蔣雯麗便偷偷邀請到了她的另外一位朋友。生日那天，朋友突然來到家裡，她看到女兒特別開心，自己也覺得很開心。
她想起爸爸曾經對她說過的一句話——小的時候，幸福是一件很簡單的事；長大了，簡單是一件很幸福的事。「太有哲理了，為什麼我們大了就越來越不幸福不快樂了呢？就是因為我們想要的太多了，如果你把生活變得簡單一點，哪怕是一把土，一片雪花，你都會覺得好開心。」
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這種心態讓蔣雯麗身上永遠有一股精氣神兒。拍照時，和著音樂的旋律，時而側目凝神，時而活潑雀躍，那一刻她是沉浸在音樂中的。
聊天的時候，經常能聽到她爽朗的笑聲。她笑的時候，眼波流轉 ，神採飛揚。聽她講話，仿佛能看到畫面感。
「永遠秉持簡單即幸福」，我跟蔣雯麗拿起桌上的紅酒，「為這句話乾杯！」
本期鳴謝
攝影：王坤
妝發：張宇
服裝編輯：許嘉格（Y_Studio）
封面設計：畢純
主持人妝發：劉璐
主持人服裝：JEFEN
主持人珠寶：赫拉臻藏
場地：賓利俱樂部中國總部
監製、出品人：王江月
導演：劉冬
製片統籌：文輝
統籌助理：高繼順
編輯：莫詩
後期：陳文婷
出品：北京星月飛揚文化傳媒有限公司
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