文體這種形式本身是有氣質的，很多時候無關於內容，而相關於時代。比如亂世流年可以出曲折小詞，但恢宏大賦，自泱泱漢魏始，一定出在盛世。
即使盛世裡，愛讀賦的居多，能寫賦的為少。原因是作賦的分寸極難拿捏，文採須壯美而不靡麗，氣象要磅礴而不驕矜。文勝於質則流於浮誇，質重於文而不得風發揚厲。倘若以一介文心，鋪排出一個時代的尊嚴與自信，能耐不在乎駢四驪六的對仗功夫，而在於心量性情的格局。揚雄稱「賦家之心，包括宇宙，總覽人物」，技巧這種東西，「壯夫不為」。此言一出，寫賦的門檻就成了生命氣場的試金石。
於今盛世，東姐文賦集結出版，纖纖紅顏，凌雲健筆，縱橫千古深情，跌宕萬裡氣勢。於全篇觀賞則渾然天成，自在揮灑，於細節把玩如璣珠墜盤，靈秀雋永。尤愛她《八一賦》開篇：「巍巍華夏，歷五千載波飛雲湧；熠熠神州，經十萬陣雨驟風狂。煌煌盛世，看六十年人民中國；莽莽鐵軍，護十三億百姓安康」。如此雄渾氣概，怎麼會令人相信出自一個秀美女子手筆！更兼《清華賦》儒雅蘊藉，用典不露；《北戴河賦》倜儻不群，熔鑄滄桑；《玉樹參天賦》疾書「壯舉震古爍今，大義動地感天」。長歌當哭……掩卷時不由想到：東姐其人，何嘗不是一卷大賦！
孟子稱善養天地浩然之氣，莊子稱獨與天地精神往來，東姐這番儀態萬方的生命氣度非經歲月陶冶不能養成。世家出身，新聞事業在於她是一種執守的信仰，北方大漠風煙的歷練讓她成為柔而不弱的女子，擔得起道義，抒得起豪情。文如其人，也許賦這種文體一直冥冥之中在等待著一段相逢。較之於詩，賦更疏朗開放，較之於文，賦更浪漫華美。既不至於拘宥著對仗平仄，也不至於質實素樸到沒了節律。賦的妙處，恰恰介乎規矩的遵循與破除之間。
東姐為人，亦是如此。兼有大女人襟懷的長風浩蕩與小女人意趣的玲瓏天真，有壯志，但不掩深情。湯顯祖稱「情不知所起，一往而深」，東姐多情，看她奔走山巔水涯間留下的文字，一如杜甫的喟嘆：「人生有情淚沾臆，江水江花豈終極」。無盡江山，有限年華，心無垠，身有礙，有憾無悔，每個人的今生都有心事與故事，但只有多情的人敢用全部身心醞釀不朽傳奇。
世間看見的是宣傳部長李東東，新聞出版總署副署長李東東，而在我眼裡，只有一個至情至性的奇女子東東姐。她令人擊節的華彩文字不足道出她傳奇心性的百分之一，倏忽一個笑影，此中真意，欲辨忘言。
82歲的瑪格麗特·杜拉斯從病榻上撐起身體，目光如炬，問了守著她的安德烈亞·揚一句話：「有誰知道我生命的真相呢？如果你知道，那麼，請告訴我吧。」三天後，杜拉斯辭世，《真相與傳奇》成為她傳記的名稱。這個世間不少這樣以筆為旗的女人，譬如西蒙·波伏娃，比如蘇珊·桑塔格。我相信，東姐也是這樣一個奇女子。當流光滌蕩，洗盡宿命裡的迷霧與鉛華，真相與傳奇，終有一天，也會詮釋這個雅愛健筆寫大賦的女子。
大賦東姐，蘭心蕙質，燦然錦繡，這些，業界乃至世間都有公論。而我作為她的妹妹，只有一個微小的單純的然而也是執拗的心願：願東姐美麗著，健康著，幸福著。
（2011年10月）