大家好，我是小編許亞南，今天來和大家聊一聊古代話本小說成就。
話本是宋元時代特別發達的一種文學作品，包括講史、說經、小說。話本本是說話人的口頭創作，經過寫定，加以刻印，就成為供人閱讀的通俗小說。和唐代傳奇相比，唐代傳奇是知識分子的文學，而宋元話本則是地地道道的市民文學。它運用的語言不再是典雅的文言而是通俗的白話，它的作者不再是舉子、進士而是說話藝人或書會先生，它的藝術特點、欣賞情趣也同文言小說很不相同。因此，魯迅把宋元話本的出現稱作「小說史上的一大變遷」。話本小說的成就主要表現為:
首先，題材範圍大大擴大了。《醉翁談錄·小說開闢》裡把小說題材分為八大類:靈性、煙粉、傳奇、公案、樸刀、捍棒、神仙、妖術，每一類又舉若干話本為例，共有117種。明晃王慄《寶文堂書目》，清錢曾《也是園書目》、《清平山堂話本》等對話本小說都有所記載，並著錄種類，從中都可看出話本小說的繁盛。
其次，話本小說廣泛地反映了人民和封統治階級之間的矛盾和鬥爭。這主要表現在一部分公案故事的話本裡。宋元時代的封建官僚十分腐敗，或則貪汙舞弊，或則昏饋糊塗，對人民疾苦毫不關心，甚至把人命當兒戲，因此造成了很多冤獄。例如《錯下書)、《錯認屍》、《錯勘贓》、《錯斬崔宇》等，即是這一現實的藝術再現。
再次，由於話本小說是要講給別人聽的，必須有很強的故事性，才能吸引聽眾，因而話本小說的情節曲折，引人人勝。細節描寫也很突出，話本小說裡經常寫到一些當時人們口常生活中的風俗習慣和名物制度，更加強了歷史的真實感。因此，學界有一些觀點認為可以把話本小說當做宋元時代社會生活的史料看。在人物形象的塑造上，注意刻畫往往只是生活在市井巷陌的沒有什麼地位的小人物。封建社會裡，婦女是壓在最底層的，她們受壓迫最深、反抗的要求也最強烈。話本小說裡塑造出了這樣的女性形象，如《快嘴李翠蓮》裡的李翠蓮，《碾玉觀音》裡的璨秀秀等。
從語言上看，話本小說也有自己的風格。話本小說用語精確.既能如實地表達人物的個性和曲折細微的心情變化，也能具體地表現故事的發展和細節。再就是用語通俗。經過說話人加工整理的話本，用的都是接近人民口語的語言，再加上一些特定的成語、市語和方言，使人感到特別親切。話本小說語言的再一個特點是簡潔，既生動而又明快，富有動作性。話本裡很少孤立地描寫背景或靜止地刻畫心理活動，而是用情節發展和人物自己的行動、對話來塑造形象，而且對話也不會寫一大篇。這正是中國小說民族特色的源頭之一。
元末明初是章回小說長足發展和基本定型時期。這一成就標誌著中國小說的發展從此邁人了一個新的歷史階段。《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》相繼出現，是小說發展史上的重要裡程碑，在藝術上都有自己獨特的成就。《三國演義》結構宏偉壯闊又不失嚴密精巧，能井然有序地展開故事情節，賓主照應，脈絡分明，以人物為中心，描寫了戰爭的各個方面，大小戰役，千變萬化，各具特色。《水滸傳》結構有如百川歸海，人物形象鮮明生動，人物語言具有個性特徵。而《西遊記》描繪了唐僧師徒四人一路經歷的諸多劫難，給浪漫主義的作品又描上了濃濃的一筆。
清代小說也是碩果纍纍:蒲松齡的《聊齋志異》是中國古典文言短篇小說的最高峰;吳敬梓的《儒林外史》取得了諷刺小說的最高成就;曹雪芹的《紅樓夢》更是公認的世界文學名著。作者全面地繼承了中國傳統文學藝術乃至整個傳統文化的梢華，借鑑並總結了過去小說的創作得失，也吸收並熔鑄了詩詞、散文、戲曲以及音樂、繪畫、雕刻、建築等藝術的成功經驗，甚至對烹飪、醫藥、宗教、巫術也多有涉及，文化功底表現得特別深厚。《紅樓夢》以精湛、完整、眾多的藝術形象，全面而深刻地反映了封建社會行將崩潰的時代面貌，在思想和藝術上達到了前所未有的高度。