「欄杆」這個意象在宋詞中尤為常見。如周邦彥的《一落索》裡的「欲知日日倚欄愁，但問取，庭前柳」，李清照的《點絳唇·閨思》裡有「倚遍闌幹，只是無情緒」，柳永《八聲甘州》裡「爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁」，歐陽修的《踏莎行》裡「樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外」，等一系列表憂思、愁緒的詞境裡，多有「欄杆」的影子。
從古代詞作來看，幾乎涉及欄杆者，或有登高，或有遠眺，或有懷古，或者思及自身。無論何者，其作者的共同點均為有憂無處排解，有愁無處訴說，有悲憤無處發洩，有心思無人理會。婉約派的「欄杆」似乎總是淚眼朦朧，思念遠遊人，或是拂淚惜別，如柳永的「草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意」；而豪放派的欄杆則像戰鼓，要敲出內心的難酬壯志，如嶽飛的「怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇」，辛棄疾亦是如此。
辛棄疾的「欄杆」情節大概從為官中期開始。先是「拍欄」。最膾炙人口的便是他任建康通判時寫的《水龍吟·登建康賞心亭》，作詞此時，辛棄疾「蓋當南歸之初，自身之前途功業如何，尚難測度；嗣後乃仍復沉滯下僚，滿腹經綸，迄無所用，重至建康，登高遠眺，胸中積鬱乃不能不一吐為快矣」，可見，此時他長期輾轉於州縣，滿懷壯志而無法實現。此種懷才不遇，的確讓人心急，無怪乎氣惱時拍遍欄杆。此時欄杆是他所憑靠之物，亦是戰鼓，似要用力拍擊，才能奏出心中的憤懣。這是一種知音難覓的孤單，也是英雄無用武之地的無奈。
再是「離欄」。拍遍欄杆仍無人會意所帶來的失落之感，便帶來了「離欄」。《摸魚兒》中寫道「休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處」。這是他於孝宗淳熙六年所作。雖常胸懷抗金救國，光復中原的宏願，卻始終不得重用。北伐無期，歲月流逝，卻仍救國無業。
辛棄疾生於不幸的時代，空有文韜武略。「玉環飛燕」之流讓「脈脈之情」難訴，奸佞之人使其「佳期」又誤。此時他倚欄遠眺，卻看不到任何希望。賦閒之愁才是最苦，正如《滿江紅》中寫道「最苦是，立盡月黃昏，欄幹曲」。
最後是「欄杆蒙塵」。當他的雄心被朝廷偏安一隅的苟且所擊潰，年少時期的豪氣也日漸冷卻。被彈劾後，他一方面無法忘卻抗金北伐的報國之念，一方面又企圖縱情山水，藉助田園之樂紓解內心苦悶。烈士暮年，雖有壯心不已，更多的卻是悵然。他在《念奴嬌·和信守王道夫席上韻》裡寫道：「待上層樓無氣力，塵滿欄幹誰倚？就火添衣，移香傍枕，莫卷朱簾起。元宵過也，春寒猶自如此。」詞間儘是自我勸慰的滄桑，憊懶消極的心態溢於言表。蒙了塵的欄杆正如蒙了塵的雄心，無人問津，他也不再想去北定中原。詞讀至此，令人想搵去英雄淚。
欄杆只是辛棄疾詞中的一個意象，不同於南宋靡靡的雕梁畫棟，他注入了自己一生的情懷和深思。欄杆這一意象也得以有了生命，似長江水，嘆不盡過客匆匆。
（見習編輯：姜皓文）
【來源：黃岡日報】
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