文|李砍柴
古人說：韓信點兵，多多益善。
任何好選題或者好稿子的出現，必須要有充足的素材儲備作為基礎。
我們很多寫作者，拿到選題的時候都會一臉懵，大腦一片空白，不知道該如何入手。
書到用時方恨少，肚子裡沒貨，拿到選題當然會懵。
然而也有相反的，一些作者拿到選題，馬上迅速地把腦海中的素材庫迅速啟動，並跟素材一一對應：這個故事可以拿來做論據，這個金句特別適用於這個選題。
平時多積累素材，廣積糧、高築牆，到用時就能猶如活水一樣湧出。
一篇優質的文章，好素材就像一顆顆珠寶，等作者用一條線串聯起來。
那麼，什麼樣的素材才是好素材呢？
好素材肯定是一手素材。
那麼，一手素材來自哪裡？
1、 個人生活經驗所得。我們在日常生活中的所思所得、所感所悟，跟其他人交流得到的一些信息，這些都是我們的一手素材。
當我們靈感來的時候，一定要趕緊把它記錄下來，養成隨時記錄的習慣，這種突然迸發的思想火花轉瞬即逝，如果不隨時記錄，以後就很難回想起來了。
我們無論寫什麼選題，都可以翻看自己之前的記錄，想想身邊的人及他們做的事、說的話，這些都可以成為最真實的素材。
2、 讀萬卷書。一千個讀者眼裡就有一千個哈姆雷特，我們在閱讀中的思想感悟，自然也是最好的一手素材。
所以，凡是看到比較好的段子，比較好的句子，哪怕是在地鐵裡看到一句很有意思的廣告語，或者在聽音樂時看到一句很有文採的評論，我們都要隨時充實到我們的素材庫中。
3、影視作品。別人看電影刷劇，可能只是出於單純的消遣，但作為新媒體作者，一定要有更加明顯的目的性，那就是尋找和挖掘素材，只要我們養成了這種看啥都是素材的職業病，何愁寫作時腦袋空空。
我為什麼鼓勵大家儘可能地積累一手素材呢？因為這些才是我們內容的源泉，而我們在網上去百度搜索的那些二手三手素材，我們很難判斷素材的真實度和嚴謹性，這樣寫出來的文章，也會因為素材的失真而失真。
舉個例子，我之前寫沈從文的人物稿，可以說這個選題很難寫，因為寫沈從文的人太多了，各種各樣的觀點都被人寫爛了，很難找到新的切入點。
但是，當我在讀《沈從文的後半生》時，發現了一個特別打動我的點，就是沈從文這個人特別愛哭：聽一場家鄉戲要哭，跟張兆和分別也要哭。那麼，我從這個具體可感的點切入，並將之作為寫沈從文的題眼和主線，就抓住了這個人物的靈魂。
如果我沒有看這本書，那麼這樣的點就失之交臂了。
像這樣的素材，在百度裡是搜不到的，所以一定要多去總結這種一手素材，它們就像珍珠一樣，隱藏在某個地方等著我們去尋找和發現。
一旦被我們發現，就可以用一條主線，將一顆顆珍珠串成一條很美麗的、很完整的這樣一個項鍊。
我們所說的素材，一個在於平時的積累，還有一個就是，當你確定了選題之後，你就會圍繞著這個選題去調動你的素材庫，同時呢，很多素材需要去挖掘。
我們做記者這行必須具備一個能力，要在一個星期之內搞清楚一個你完全不熟悉的課題，並且要寫出專業、深度的稿子出來，讓內行人都覺得有用。
那麼我們會在一個星期的時間裡，去看十來本專業領域的書（泛讀），要去搜集各個媒體關於這塊的報導，要去採訪專家，要去實地調查。
我們之前做雜誌的深度稿，至少要消化掉幾十萬字的素材，最終寫出3000字的稿子。如果你搜集素材、消化素材的能力差了，那麼你出來的稿子就是囫圇吞棗，言之無物，真正專業的編輯和業內人士一眼就能看出你的問題，最終只能貽笑大方。
並且這些素材，需要你真正掰開了、揉碎了，自己消化掉了，這才是屬於你自己真正的東西，在這個不斷積累和不斷思考的過程中，你就會慢慢形成自己一個獨立的觀點，一個清晰的思路。
這個時候，你再去落筆，就感覺無比的流暢、自然，甚至一氣呵成。反之就是不知道如何下筆，或者下筆乾澀，毫無感覺可言。
我們很多人拿到好選題卻寫不出好稿子，其中最重要的一個原因，就是素材的搜集不夠，這個選題沒有想清楚想透。
我們有時候看別人的一篇好稿子，就在想，他怎麼思路就這樣清晰啊，他怎麼就想到這個點的呀。
其實，大家拿到選題的時候都站在了同一起跑線上，之後為什麼產生差距，是因為我們寫稿的整個思路，都是在不斷搜集素材的過程中變得越來越清晰的。
從定選題，到找素材，到定大綱，到成文，大家都是一樣的思路，只有前邊的每一步走穩了，才有可能寫出一篇好稿子。
所以，同樣的選題，因為你的素材選取不一樣，最終會導致你這篇文章能不能上稿，甚至能不能爆款。
我們應該都看《奇葩說》這個節目，即使沒有看但多少也有了解，就那個"肖驍"，前兩季的時候他本來是最弱的一個，然後在面臨黃執中這種比較強大的對手的時候，他想把自己的觀點說得更好，金句更多，那他花了很大量的時間在做一個什麼樣的工作呢？
答案是他不斷的熬夜去找素材，不斷的上網去搜，跟人去聊，跟人去碰思路，然後最終完成了逆襲。
你看到他逆襲的那一刻，呈現出來的可能就那麼幾句話，但他可能找了十幾萬至二十幾萬字的素材，然後最終才提煉出來這樣一些金句。
之前，我的一個學員寫了一篇很老的常規選題文章，我把它拿給其他學員看，大家看完後，都驚嘆這麼老的一個選題，是怎麼寫出如此新意的？是這位學員的腦子比別人都聰明嗎？
當然不是，是因為他有一個超過10萬字的"秘密基地"——寫作素材庫。
這個素材庫，就是他的"寶藏"，就像是機器貓的神奇口袋，想要什麼素材，都能在庫裡找到的。所以他在寫這個老舊選題的時候，掌握著大量別人不了解的素材，因此可以找到更加獨特新穎的角度。
這種出奇制勝，考驗的不是智商，而是積累。
上面講了什麼是好素材，那麼，如何找到好素材呢？
拿到選題後，你最終能不能寫出好文章，很大程度上取決於你的素材搜集能力。
素材的基數很重要，越是龐大的素材庫，可供你選取的東西才會越多。
身為寫作者，都知道素材很重要，那麼怎麼去積累素材呢？
我們積累素材，首先一定是自己真正喜歡的，才能真正地消化掉，你只有認同，才能內化，所以我們在積累素材的時候會因人而異。
比如我喜歡沈從文，我會把他所有的書都拿來看一遍，然後我就在不知不覺中感覺到我的文字風格正在向他靠攏，但同時我又很喜歡汪曾祺，我也會模仿他的風格。
你找到你喜歡的所有作家，然後借鑑了他們之所以讓你喜歡的點，最終他們融會貫通，變成了你自己的風格。
我經常說我們找素材，其實在梳理一團亂麻，我們找到的素材越多，越不知道該怎麼下手，這個時候，你就需要去一堆亂麻裡抽出一個你覺得最有抓點的線頭，然後你所有的素材都圍繞這個線索來找，這個時候思路就變得簡單了。
這就是我們上學的時候老師經常說的，你要先把書讀厚，再把書讀薄。
也就是說，我們在搜集素材的過程中，要先做加法，再做減法。
一旦確定某個主題，那麼一切不能為這個主題服務的素材都需要被堅決地摒棄掉，我們稱之為強幹弱枝。
我之前在寫雜誌稿的時候，常常寫到兩三萬字，做加法做的挺好，還洋洋自得，後來必須要改到幾千字，就特別痛苦，這也不捨得那也不捨得，後來編輯拿過去咔咔幾下，大段大段地給剪得只剩幾千字。
我剛開始覺得好可惜，後來再仔細看，發現很多都是正確的廢話，並且完全跟主題不相干，更是衝淡了主題想要表達的東西。
以上就是搜索一手素材的渠道，接下來給大家說一下搜索素材需要遵循哪些原則。
在寫作時，如何做減法，如何對素材進行取捨，同樣是寫作者面臨的一個問題。大致上，我們應該把握這樣幾個原則：
1、能從書中獲取到的第一手素材，儘量不要使用搜尋引擎獲取到的素材。因為書本內容的生產流程更為嚴格規範，書本上的東西，都是經過了一定考證，內容質量有保證。
2、能用新素材，儘量別用老素材。尤其是社會熱點類的選題，我們找素材時，儘量用新的，而不是那種老套的，司空見慣的各種素材。這個和炒菜一個道理，我們要儘量去使用新鮮食材，選大家有感知度的素材，才能夠讓大家感覺這個跟我相關。
3、如果非得用老素材，那麼我們就得讓老樹發新枝，必須有新的創意，或者能引起讀者的共鳴。也就是說你要學會在舊事物上學會創新，寫出別出心裁的作品。
4、能用細節性的素材，就儘量不要用寬泛抽象的素材。因為用概念性的東西來解釋概念，聽起來很抽象，就起到了相反的效果，因為這個素材，不僅不能驗證我們的觀點，反而讓這篇文章變得更加難懂。
5、我們講過的，不能為主題服務的素材一定要堅決砍掉。就是我們經常說的要強幹弱枝，要把一個故事講好，那麼就不要過於求大求全，如果不能為文章表達的中心思想服務，不能為你的選題服務的素材，就算是素材再好也要砍掉。新媒體的文章，一篇文章講好一個主題，一個話題。
6、 如果是我們不確定的，也沒有被證實過的，那麼這個素材寧可放棄不要。所以我們在寫文章時，一定要注重文章素材的嚴謹，特別要注重素材的來源、出處，經不起推敲的素材一律放棄，確保我們的文章立得住。自媒體的時代，每個人都是一個品牌，所以要有文字上的潔癖，樹牢品牌的意識。
7、我們需要學會順藤摸瓜，不斷找到屬於自己的素材。比如我會從一個我喜歡的作家，找到他提到的另一個作家，如此這般，由點到面，才能形成自己的知識體系。
我們分析了建立素材庫的重要性，以及如何搜集一手素材和二手素材，並且在寫作時對素材如何進行取捨。備足了糧草，我們就可以準備上戰場進行廝殺了。
（本文由砍柴書院編輯野百合整理）
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