藝術風韻的個性化是「易安體」的第三個突出特徵。清代文壇盟主王士禎曾云：「婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首」，把李清照推為婉約派的傑出代表。《四庫全書總目提要》也說易安「抗軼周（邦彥）、柳（永）」，沈曾植說她「氣調極類少遊」，都指出了李清照詞風格婉約的特點。但是，他們只是看到了易安詞的風貌，並未指出其獨特的個性。
首先，易安詞的風格是多樣的。婉約只是她的基本風格、主導風格。同時，她也有著名的豪放之篇，如《漁家傲·天接雲濤連曉霧》，全詞以記夢仙遊為線索，突出描寫了與天帝的對話，抒情述志，瑰麗神奇，豪邁奔放，充滿了浪漫主義的色彩，前人以為此篇「絕似蘇（軾）辛（棄疾）」。儘管在李清照傳世的詞作中，這類篇章並不多見，但已足以說明李氏亦有豪放之筆。
其次，易安婉約風格的作品，也有不同的風調。如前期表現少女生活的篇章，格調歡快活潑，富有生趣，表現了少女的天然情態，上面言及的《點絳唇·蹴罷鞦韆》、《如夢令·常記溪亭日暮》等，都很典型。
表現夫妻生活的則筆調輕鬆，風趣橫生，《減字木蘭花·賣花擔上》通過買花心理的描述，在表現新婚甜蜜的同時，也透露了俏皮的性格，令人回味不絕。其抒寫離別相思的作品，則大都委婉含蓄，熱烈執著。後期詞作格調則變為悽苦沉鬱。
複次，同其他婉約派作家相比，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。柔美是婉約派的共同特點。但不同的作家，有不同的表現。柳永多發露淺俚，市民意識十足；周邦彥渾厚典雅，文人色彩濃厚；秦觀細膩婉麗，而「格力失之弱」。
李清照則揚長避短，把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成了自己獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。同樣是寫送別：
「執手相看淚眼，竟無語凝咽。——柳永《雨霖鈴》
「此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。」——秦觀《滿庭芳》
「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」——李清照《一剪梅》
柳詞婉中帶露，秦詞婉中有柔，李詞則婉中見直。柳永詞和易安詞都有「直」而坦率的特點，但柳詞直而淺俚，李詞直而文雅。如同是寫相思，柳永說：「為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔」；易安雲「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」。二者的差異是很明顯的。
被前人譽為「幽細悽清，聲情雙絕」的《醉花陰》，是詞人向丈夫傾吐重陽佳節深切思念之情的名篇，上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以「人比黃花瘦」作結，傳達了自己因刻骨鏤心思念而面容憔悴的情形。全詞無一字一句言及思念，而思念之深切又充溢字裡行間。可謂語言委婉含蓄，「無一字不秀雅」，而意思卻真率明白，「令人再三吟咀而有餘味」。
李清照這種情感直率，表達含蓄，婉中有直，柔中有剛的藝術風韻，與她本人那種豪爽開朗的個性氣質有著密切聯繫。故《菌閣瑣談》謂「易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛。」