律詩的對仗
對仗，也就是對偶。在近體詩產生以前，詩中的對仗，只是修辭上的需要。近體詩的對仗，不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規定。詞，也是根據格律規定而用對仗的。對仗是詩詞格律的第三個內容。（一）在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近。同類中的字詞就算是詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗。1、名詞類：如：「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄」。（1）天文（2）時令(3)、地理(4)、宮室（5）服飾（6）器用（7）植物（8）動物（9）人倫（10）人事（11）形體（12）文體（13）飲食（14）幹支。其中，幹支類自成一類，一般不與別類相對。2、專有名詞類：表示人名、地名的專有名詞，自成一類。最好是人名對人名，地名對地名。11、連用字類：經常連在一起用的兩個字為連用字，為同義和反義的兩種。12、連綿字類：連綿字與連用字不同，連用字實際上是兩個單音詞連用，而連綿字是一個雙音詞。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字、形容詞連綿字、動詞連綿字。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。（二）在兩句相對時，除了要求詞性相同或相近外，還要求相同兩句的句子組成情況相同或相近。如：林逋《山園小梅》中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。兩句的句子組成情況是相同的。「疏」對「暗」，定語對定語，「影」對「香」，主語對主語，「橫斜」對「浮動」，謂語對謂語，「水清淺」對「月黃昏」，補語對補語。又都存在著省略和倒裝，原應是「在清淺的水面上」和「在黃昏的月色中」。不僅句子成分相同，而且各句子成分的所在位置也相同。對仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的。凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常並列，如：天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。句中自對而又兩句相對，算是工對。如「國破山河在，城春草木深」。在一聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如：「紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋」。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如：天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿詞字，等等。稍微更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。利用一些詞的多義性，詩人在詩中用的是甲義，但實際是借用乙義與另一詞成為工對，這叫借對。（1）借義：如：「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」。對仗，一般是上聯一句，下聯一句，各自獨立的。但是，也有一種對仗，是上下聯合成一句，上聯不能獨立成句的，叫作流水對。它在形式上是對仗，在意思上前後連貫，次序不宜顛倒，後句的意思是前句的延伸。如：不象一般形式是相連兩句對仗那樣，而是隔句相對。如：白居易《夜聞箏》中的四句：隔句對，也稱為扇面對。在詞中運用較多，如史達祖《東風第一枝》：「青未了，柳回白眼。紅欲斷、杏開素麵」。這是一種自對的形式。在一個句子中，一些字詞同另一些字詞相對，字數有時並不相等，如五言句是兩對三，七言句是四對三。例：「白雪樓中一望鄉，青山簇簇水茫茫」。前後兩句不相對，後句自對。這種對仗，多在近體詩的首聯出現。兩句相對，其中的字詞，不是依次相對，而是交錯相對，故又稱犄角對。如：七字句第一、二至第七字都可嵌字入對，它們的名稱分別為（一）鶴頂格（二）燕領格（三）鳶肩格（四）蜂腰格（五）鶴尾格（六）雁翎格（七）鳳尾格。通過字詞的拼拆組合，將所要表達的內涵隱誨地傳出。如：利用漢字的一字多音的特點，言在此而意在彼，往往可起到詼諧的效果。近體詩的對仗，主要是律詩的對仗。律詩中的兩聯，即頷聯和頸聯用對仗，這是常例。除此之外，還有幾種特例。尾聯一般不用對仗，因為，最後兩句是全詩的結束，用對仗不便收合，所以即便用，也多為流水對。比較常見的是用於頸聯，又稱蜂腰格。在五律中多見，七律中很少用。如：全首隻有一聯用對仗，不僅限於頸聯，有時是首聯或頷聯。律詩的對仗，除對仗位置外，還有其它方面的格律規定。所謂合掌：即入對的兩聯中，不僅相對的兩句句子組成情況相同，而且四句的句子組成情況也完全一樣。舉例說明：這首詩中，頷聯和頸聯都是兩對名詞性詞組相對和動詞相對，兩聯的對仗情況沒有區別。本文摘於網絡
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