林耀基教授談弓弦的接觸點問題

弓弦接觸點，這個「點」是有深刻含義的。首先，這是個運弓發力的集中點，或者說是發音的集合點；第二個理解是，運弓的依靠，沒有這個點就無法確定弓子的位置，運弓就無所適從二第三個理解是，確定運弓的軌道，即由這個點出發，在一個平面內所形成的直線(弓弦始終垂直)。換言之，弓子的運弓始終要抓住這個點，要用馬尾勾住弦，弓抓不住這個點，就無從談小提琴的發音，只有有了這個點，才有了弓子運行的線，運弓的軌道。可見，這個「點」是多麼的重要。

那麼，這個點的位置在什麼地方？對初學者而言，這個點的位置在碼子與指板之間的中點處(不是絕對的)。從運第一弓開始，就要抓住這個點，使運弓的任何部位都不能前後來回滑(弓子運行不直所造成的)，這可以說是絕對的。原因很簡單，馬尾沒有抓住弦，就不能使弦真正有規律振動，發出的聲音就不乾淨，傳不遠。初學者要達到這個點的要求，一般離不開老師或家長在旁邊的指導，或者藉助一面鏡子，鏡子的用法要恰當，不是面對(琴頭)著鏡子，而是整個琴體要與鏡子平行，是人的右臂對著鏡子，人是側著站的。這樣，才能通過鏡子確定弓弦是否始終垂直的關係。

林耀基教授講，小提琴良好的發音，首先要做到三個平行。一是上面所講琴體與鏡面的平行;二是弓子與琴碼平行(與弦垂直);三是琴弦與地面平行。並強調這是基礎的基礎。

以上所言，只是弓弦接觸點的一個方面，只是對初級階段的學習者而言。在演奏家的實際演出中，弓弦接觸點是經常變化的，這個變化不是指上文所談到的弓子來回前後滑動，而是指根據音樂中發音的要求，如強、弱、快、慢以及音色的感情色彩等等，有意識地使弓弦接觸點靠指板或靠碼子。

弓弦接觸點變化引起的音量、音色變化遵循如下規律:音量強，音色鏗鏘明亮的要靠近碼子，反之，要靠指板;』漫弓、半弓要靠碼子，反之，弓走快的，分弓要靠指板。弓弦接觸點根據音樂要求的變化而變化，是小提琴發音技巧之一，對一位專業演奏者而言，是必須掌握的。弓弦接觸點的穩定性與弓弦接觸點變化的技巧全面地反映了弓弦接觸點的理論。