《老子·道德經》有言：合抱之木，生於毫末；九層之臺，起於壘土；千裡之行，始於足下。
羲之臨池習字洗墨，幾十年下來池水被墨色染黑；
智永將自己困在一間屋裡練書法，把用壞的毛筆扔進大甕，十幾年下來竟然攢了好幾大甕，智永將這些用壞的毛筆埋起來，稱為「退筆冢」；
趙孟日書萬字，終成一代宗師。
練習書法，除了本身具備一些天賦之外，更是要能夠下功夫。書法史上，能夠成一代名家者，皆是少不了背後的付出。而提到明朝，最為勤奮的書法家，自然會想到文徵明。
文徵明天資愚鈍，考秀才9次未中，有一次還因字跡太差，被監考老師當場撕毀考卷。之後的文徵明開始靜心練習書法，勤耕不輟，堪稱是「拼命三郎」，慢慢苦熬出了頭。
其實，明朝書法上的「拼命三郎」並不僅僅文徵明一人，中期的書法家王寵就是文徵明的接班人，但是王寵比文徵明要聰慧一些，本身天資優渥，又是刻苦玩命練書法，使得他18歲便以書法而聞名了，堪稱明朝「書法奇才」。
而明朝其他書法家，比如說文徵明、祝允明、董其昌等人，在18歲的時候，還是寫不好字的。
王寵書法初學蔡羽，後學晉唐書法，使得其書法嚴謹、規範，後楷書精學虞世南與智永和尚；行書精學王獻之，將其飄逸、平和的特點融為一體；王寵最為精湛的書法莫過於小楷，其小楷打破臺閣體束縛，蘊含鍾繇、王羲之精髓，簡遠空靈，清遠悠揚。
《三吳楷法跋》稱其正書：「始學虞世南、智永，行書法大令王獻之，晚節稍出已意，以拙取巧，合而成雅。婉麗遒遠， 奕奕動人，為時所趣，幾奪京兆（祝允明）價。」
何良俊《四友齋書論》評其書：「衡山之後，書法當以王雅宜為第一。蓋其書本於大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上。」
王寵所遺留下來的傳世墨跡並不多，代表作有：《遊包山集》、《草書冊頁》、《白雀寺詩》、《樂毅論》等等。
前文提到王寵最擅長的書法莫過於小楷，王寵的小楷最吸引人的地方莫過於其風韻，字裡行間總能透漏出一股空靈、舒朗之感，讓人覺得恬淡、自然，這種美能夠讓人倍感舒心，與王寵高尚的品性和恬淡、與世無爭的性格有牽連，而非書法技巧和才能。
而在王寵所有的小楷作品中，最具有代表性的作品莫過於《臨樂毅論》，其筆下的《臨樂毅論》流麗秀美、用筆嫻熟凝練，一筆一畫無不透漏出用心。
觀之，給人一種清遠悠揚之感，令人心神俱靜，故其小楷被譽為「明朝第一」。
王寵筆下的小楷《臨樂毅論》縱27.5釐米，橫90釐米，今天，我們將此進行1:1高清複製，還原出其原本的墨彩風姿，送給各位書法愛好者。
——編輯 芊苑