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日前，第28屆柔剛詩歌獎揭曉，主獎由詩人趙雪松摘得。在本屆終審評委、批評家張清華看來，趙雪松是上個世紀80年代開始寫作，90年代逐漸成長成熟，呈現出自己鮮明特點的詩人。「他為人一向低調，不事張揚，其詩歌也有類似的特點，特別沉靜、深遠、內斂、衝淡，同時又具有非常鮮明的先鋒性。他在90年代寫的很多的抒情詩以及類似《旅行紀事》這樣的小敘事作品，都有很廣泛的影響。」
「世紀之交以後，他的詩更兼有了非常濃鬱的禪意。據我本人所知，雪松也並非修佛之人。這個禪意是一個很複雜的概念，很難一下說得清楚，大概是既有人生的況味，有對萬物的頓悟，也有一種出世的人生觀在裡頭」，張清華教授表示。
據悉，趙雪松擁有多重身份，其在詩歌、散文、隨筆、書法、國畫等領域均有建樹，曾創辦民刊《詩歌》，出版詩集《前方，就是前面的一個地方》《我參與了那片葉子的飄落》、散文隨筆集《穿堂風》《我的徒駭河》等。整體綜合體現其多重身份和複合創作文本的《大地書寫》由廣西師大出版社「向度文叢」推出。
我修詩、散文隨筆及書法已有三十餘年，與我而言，詩是一道靈魂的命令，她站在我精神的制高點上，俯瞰著其他創造與思維活動。詩歌與我，既是技藝的，但更是一種心靈的修持，我熱愛其中的青燈黃卷，在孤寂與嚴肅中，撫摸並傾聽靈魂的召喚。在這個令整個人類都處於迷茫與困頓的大疫之期，第28屆柔剛詩歌獎授於我，讓我直感到有一種生命的頑強蒞臨於我一一作為民間的詩歌獎項，她的純粹、質樸和起自於大地的寬厚的力量，讓我感到詩歌與生命必須更好更緊密地聯繫在一起，必須相互看護好。
———趙雪松
近日，趙雪松最新跨界作品《大地書寫》由廣西師大出版社·純粹——「向度文叢」出版發行。《大地書寫》是一本以散文隨筆和書畫藝術作品為基礎的跨界表達文本，裡面有觀物，有紀行，有懷舊，有新知，有讀書，有讀人……趙雪松以敏銳的觀察、細緻的思考和豐富的情感，生動還原了我們居住環境中與大地精神相關的純樸心靈。《大地書寫》中的書畫作品與其文學寫作形成一種同構關係，探討出一種文化傳承上的良性生態，跨越融合文學和藝術之間的邊界，在日漸被專業化、技術化和學科化割裂的文化背景下呈現一種整體而合理的人文精神觀念，系趙雪松融詩歌、散文、隨筆和書畫藝術等門類的綜合表達之作。
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露天而眠
文/趙雪松
像字圈在格子裡，寫作與城市裡的居住糾纏在一起，被懸浮在半空中，固定在某種方向裡，同大地失去聯繫—它曾是那麼悠久、樸茂、深厚、細微如絲。仰臥而眠，背緊靠大地，眼瞼融入茫茫星空……在那古老的睡姿裡，人類曾是大地的一個細節、一根呼吸的脈管、一片夢想的田園……仰躺在軟綿綿的席夢思床上，雙手疊放胸腹，放輕呼吸，微閉眼帘，我曾無數次尋找過那種在大地上露天而眠的感覺。然而，心靈的密碼剛剛拍出（或許根本無力拍出），立刻被鑲有精緻燈具、低矮而堅硬的房頂截斷。地毯、粉飾的牆壁、鋼鐵和水泥的倫理—久而久之，心靈的任何震顫和呼喚都顯得可笑。對於一個久居城中且屬文明一類的我來說（那隱私、那羞赧、那文雅的規範），像流浪漢一樣隨意而散漫的露天而眠只是一個滑稽的非分之想。
那曾經開啟過我幻想之門的滿天深邃的星鬥，那曾經賜予我的肌膚、骨骼與心靈以無限滋養的大地之氣，回憶中正是曾經有過的露天而眠帶來的。那是少年的北方鄉下，整整一個夏季的夜晚，我和後來的生命中白白浪費掉的最普通最根本的事物—安謐的天井相依入眠。遼遠的、神秘的星空。月亮掛在院子裡的榆樹上，樹影婆娑滿地。蛐蛐在耳邊奏著歌謠—一幅畫、一首詩（記憶中我的寫作就是從那個情境開始的）。我仰躺在月光下的草蓆上，雖有露珠從樹葉上滴下，涼涼地打在臉上、身上，可曬了一天的地皮的溫熱仍透過席縫暖洋洋地烘著皮膚。痴望著星空，星空仿佛就要覆蓋下來，眨動在睫毛上。隨著祖母哼唱天上一顆星，地上一個人……我仿佛要飄動起來，從這顆星飄到那顆星—矇矓中，有小蟲子爬到我身上走走停停。院子裡有一點響動，大黃（我們家的大黃狗）就從旁邊湊過來，用它潮溼的嘴巴子拱拱我的臉和手—吵醒我的是第二天的晨曦。當我赤條條地躺在地上（身下的草蓆已空在旁邊），感覺頭一天的地溫還沒有褪盡就又升上來的時候，一睜眼，天已經大亮了。
《雲山心鏡聯》
露天而眠，大地賜給我沉實、完美的睡眠和寬厚的夢鄉。從地心傳來的神秘響動、那些瀰漫在心中的絲絲縷縷，都使我看見後來的存在與寫作—蒼白的、無根的生命浮漂，如同城市裡的居住，缺少或說是隔絕了同大地不可言說的聯繫。
樓房前後晝夜施工的建築工地上，喧嚷紛擾熱火朝天。眼看著崛起的棟棟大樓把空間擠對得一再萎縮—就像人與人之間溝通的路徑，我想起《茅屋為秋風所破歌》，我看見人們奔波的腳步，在為了居住—舒適的現代的目的而耗盡精力和智慧。乾枯的夜晚，失眠、噩夢連連……我也曾看見人們不斷地奔向鄉野山間，在大自然中期求安然棲居的種種努力。露天而眠—一個處在不斷建造、又不斷出走之間的無奈的衝動和神話。
石頭與魚都是生命形式，一個動一個靜，是世間值得尊重生靈。阿彌陀佛，尊重動的亦尊重不動的，不以形式而加以區分，視眾生平等不分輕重大小多寡。只有如此，愛才是完整的，美方能充分完整顯現。—魚石圖
出城
從漢語字典上看清楚這幾個字，依據我的居住漸行漸遠的幾個字：城、城牆、城樓等等。有集中的人口和發達的工商業（以及發達的惡），且與鄉村相對稱者為城。出了城稱為郊，郊以外為甸。我在出城之後，越過了郊，到了稱為甸的那片空氣、那方景物（地氣。澄明的鳥羽和嗓音。風中粗糲的野草氣味。熱騰騰的馬糞和紅纓鞭梢……），才感到我已身在城外（因為郊已被城姦污，零零散散的是城的餘孽）。出城的工具是汽車（啊，那些意象般的往事，那把油紙傘、毛驢、青布長衫和那副悠久的心境），紅色的桑塔納。鋼鐵和汽油。從反光鏡裡可以看見飛速旋轉的車輪—速度。隔著窗玻璃（因為害怕塵土和汽油的文明，所以也聞不到別的什麼），隔著遮陽的濾紙，那變色的草綠，舊畫板似的村舍。楊葉只有在品咂陽光的時候，才勉強可以看見星點嫩綠。慢慢地，汽車前的玻璃上，雨刷開始機械地擺動，春雨怯生生地來叩車窗。細密的雨滴哭泣在玻璃上，充滿了想要親近你的渴望—迷濛、悽切，像大地母親綿密的針腳。我仿佛又回到城中，回到無數次關閉了窗子站著看雨的情景，回到那份打開胸腔擁雨入懷的衝動—然而，窗子很嚴，任雨水焦灼地跳躍（它要同我說些什麼？那透明的小拳頭！）。因為我久居城中，已經城府頗深。
一盞馬燈，一把油紙傘
（文、圖來源：趙雪松《大地書寫》，廣西師範大學出版社，2020年9月
部分內容轉自澎湃新聞）
大地書寫
作者: 趙雪松
出版社: 廣西師範大學出版社
出版時間: 2020-9
趙雪松，曾用筆名雪松，詩人、散文隨筆作家、書法家。1963 年生於山東陽信，畢業於山東大學中文系，曾創辦民刊《詩歌》，迄今已在海內外文學報刊發表詩歌、散文隨筆、藝術評論等百餘萬字，其作品曾獲全國首屆冊頁書法展覽一等獎、山東省書法創作貢獻獎、山東省第四屆「泰山文藝獎」文學創作獎、第二屆齊魯散文獎等獎項。
出版詩集《前方，就是前面的一個地方》《我參與了那片葉子的飄落》、散文隨筆集《穿堂風》《我的徒駭河》等。
董其昌傳
孫煒 著
★★★★★
著名藝術家楊先讓，舊金山亞洲藝術博物館館長許傑聯袂推薦，著名藝術媒體人孫煒最新力作。一部個人傳，一部晚明史，解密董其昌罵名背後的真相。隨書饋贈 特製6款純宣紙精美藏書票。
最好的裡爾克
裡爾克 著；秀陶 譯
★★★★★
《最好的裡爾克》是詩人秀陶所譯奧地利詩人裡爾克代表詩作選譯集。本選譯本之所以叫作《最好的裡爾克》，在於譯者譯筆嚴謹，音律韻腳安排講究，少有增減、切割、含混之處，讀來確屬各譯家中之上乘成品。書中所選的作品涵蓋詩人裡爾克主要作品和名篇，令人喜愛的裡氏作品少有漏掉。
大地書寫
趙雪松 著
★★★★★
《大地書寫》是一本以散文隨筆和書畫藝術作品為基礎的跨界表達文本。在本書中，有觀物，有紀行，有懷舊，有新知，有讀書，有讀人……作者以敏銳的觀察、細緻的思考和豐富的情感，生動還原了我們居住環境中與大地精神相關的純樸心靈。
象語者
[南非]勞倫斯·安東尼
[英]格雷厄姆·斯彭斯 著
鄔明晶 張宇 譯
★★★★★
南非原始森林裡大象感人至深的故事，與野生動物對話，詠嘆靈性之美。
著名作家，《與蟲在野》作者半夏：《象語者》的作者勞倫斯·安東尼說——「如果這個世界上一定要有籠子，我希望是一個空空的籠子。」任何生命的身心靈都不應該被禁錮，它們都應該自在地徜徉在天地之間。
山林間
[意] 毛羅·科羅納 著
★★★★★
一個不會登山的木雕家不是一個好的作家，毛羅·科羅納義大利圖書暢銷榜上榜力作，義大利版《瓦爾登湖》。
鱷魚街
[波]布魯諾·舒爾茨 著
楊向榮 譯
★★★★★
本書收錄了與卡夫卡、普魯斯特比肩的天才作家布魯諾· 舒爾茨存世的全部虛構作品。在這些作品中，舒爾茨以高度的原創性描述了不同尋常的童年回憶，現實與幻想相融合，語言瑰麗，充滿奇思。封面採用布面精裝工藝，值得收藏！
在閣樓獨聽萬物密語
布魯諾·舒爾茨詩篇
黑陶 著
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《在閣樓獨聽萬物密語——布魯諾·舒爾茨詩篇》是詩人、散文家、三毛散文獎、「萬松浦文學獎」獲獎作家黑陶從翻譯家楊向榮翻譯的《鱷魚街》的29篇短篇小說提煉、創作出的128首詩歌。《世界文學》主編、詩人、翻譯家高興：「本質上，布魯諾·舒爾茨是位詩人，偉大的詩人。這一點中國詩人、散文家黑陶敏銳地發現了。」
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原標題：《純粹向度丨張清華：趙雪松詩中的禪意，既有人生的況味，有對萬物的頓悟，也有一種出世的人生觀》
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