歲月流轉，四季更替，今年復明年。春天來時，啼鶯聲裡，春風綠了江南岸；夏季初臨，蓮葉接天，藕花深處驚鷗鷺；秋風乍起，老樹枯藤，人在天涯悲斜陽；寒冬又至，蒼山日暮，柴門風雪待歸人。四季各是一派風光，不同的色彩撩撥起我們心底五彩的樂音。春是清脆的新綠，夏是激烈的豔紅，冬是寧靜的素白。而秋，大約是那樹間褪盡光華的枯葉，自高處墜下，在風裡發出嘆息。
一到了秋天，花也謝了，風也涼了，天地仿佛都空蕩了，一片寂靜無聲。人心到了秋天裡莫名也空蕩了，沒來由地就自悲傷起來。詩人們更是敏感，自古至今，詠秋的悲音聲聲不絕。然而有這樣一位詩人，他中年時仕途遇挫，被貶他鄉，正逢風雨悽涼之秋。他本該心生悲意，做一首傷秋之作，哪知命運之秋非但沒有讓他情懷落寞，反而激起他一腔豪情，他揮筆而就一首秋詞，滿紙盡顯男兒氣魄。短短四句，雄渾壯麗，風骨高潔，意蘊幽遠，氣勢逼人，讓其他悲秋詩作頓時失了色去。
這首小詩就是唐朝劉禹錫的《秋詞》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
詩有兩首，我們只看其一，這一首是最為豪情壯美的。全詩宛如一幅色彩瑰麗的秋日美景圖卷，帶給我們強烈的視覺衝擊，秋之開闊，秋之自由，秋之絢爛，秋之壯麗，盡在詩句裡一覽而盡，全篇激蕩著一股雄渾的氣勢，讓人稱絕。
詩以議論而始，道出自古以來，人們一到了秋季就總覺心中落寞滿懷，無限傷感。這是一種長久以來的慣性情感認知模式。「逢」字就很直接地展現出來這種思維固化的結果；「自古」也表明了這種固化是年深日久，很難扭轉。人們甚至都懶得去改變它，只是順著這種思維模式而行動。第一句乾脆利落地直奔主題，把固有的、為作者所不屑的觀念明白直接地拎了出來。
第二句就自然而然地表達出作者自己完全不同的觀點了，「我言」二字極有氣度，這是一種從容不迫的自信。作者是怎樣認為的呢？他覺得秋日遠遠要比春朝更有趣，更美妙，更值得我們讚美。言辭有力，胸襟非凡。當然這種新鮮論調也激起我們的好奇心了，這人真是狂妄，居然說滿目蕭索的秋天比春天還要美妙，看他能說出什麼理由來。
接下來兩句，作者就用了一個極富審美性的壯麗畫面迅速地捕獲了我們的視線。秋天裡天高雲淡，晴空萬裡，這背景圖本身就是無比壯闊雄渾的了。圖裡出現了一隻鶴，這個形象當然是高傲的，是頗具氣質的，那是一派君子風度。而這鶴是怎樣出現在如此雄渾壯闊的背景圖裡的呢？它是排雲而上的。這個出場真可謂氣場強悍。鶴展開有力的雙翅，排開高空雲層，凌風而上，多麼孤傲不屈的氣勢。
那麼看到如此一幅氣勢激昂的圖卷，作者心中又是怎樣的情緒呢？詩人深深被這壯美圖卷所激蕩，內心澎湃而出雄壯的詩情，隨著那隻直上雲天的白鶴，也排雲而去，一衝霄漢了。這句真是讓人熱血沸騰，讀到此處，估計再沒有人能想得起來先前那些絲絲縷縷的悲秋之意了。秋之壯美是完全徹底地徵服了我們。詩已盡，意未足，仿佛這一股豪情將長填於心胸，引領我們穿雲直上，去與那鶴齊翔於天際。
此詩不過四句，卻一掃古來逢秋而悲的固化情緒，讓我們領略了秋日裡別有詩情的壯麗圖卷，令人一讀而身心沸騰，堪為佳作。尤其是詩人逢人生低落之際，不以為苦，反而極端樂觀從容，豪情滿懷，這種人生態度就很值得一贊。