從受眾數量來看，作為國劇的京劇擁有的觀眾，一定是比地方戲豫劇也就是河南梆子要多很多的。但問題在於，為什麼給人的感覺是唱豫劇的人比唱京劇的人還要多呢？這與這些年電視上總能看到大人孩子演唱豫劇的節目有關。最起碼相對於其他地方戲種，豫劇的受眾面還是相當廣的。
京劇的影響力更廣
京劇被稱為京劇，其實它並不是地方戲，而是徽班等演出團體在乾隆年間進京之後，逐漸發展而來，因為最終誕生在北京，才被稱為京劇。京劇的地位很高，歷史上出過梅蘭芳、周信芳這樣的藝術大師，還出現過《四郎探母》、《霸王別姬》、《鎖麟囊》這樣的經典作品，因此被尊為國劇，在中國和世界上都具有影響力。
而豫劇是地方戲，它發源於河南，後來流行於河南省和它周圍的一些地市，在地方戲當中屬於受眾群比較廣的，但總「廣」不過京劇。豫劇也出過大師，最典型的就是常香玉，代表作品包括《花木蘭》和《朝陽溝》等。但總體來說，不管從流派上、代表人物上，還是代表作品上，豫劇還是無法與京劇相比。
群眾基礎和熱愛程度不同
但關鍵點在於，群眾基礎和對它的熱愛程度。由於京劇並非北京的地方戲，北京人對京劇有熱愛的，但並不像河南人對土生土長的豫劇愛得那麼深。河南衛視專門辦了一個戲曲節目《梨園春》，這個節目1994年開播，到現在已經長達25年，收視率直到現在依然不低，這說明什麼，就說明豫劇在河南經久不衰，25年很多人出生長大，他們是聽著豫劇和唱著豫劇長大的。
從《梨園春》和很多戲曲節目看，上臺唱豫劇的人非常多，尤其小孩子，唱得都有模有樣。一般採訪中都顯示，這些孩子的家裡人非常喜歡豫劇，有的三代人都會唱，影響到孩子從小也跟著學會了。這樣的群眾基礎，是京劇和很多地方戲無法比擬的。河南人對豫劇從內心生發出來的愛，也是很多其他劇中的迷比不了的。
門檻不同掌握難易不同
將兩個劇種進行比較，也能看出很大不同。學京劇還有學豫劇，兩者還是有不同的門檻。京劇相對來說旋律悠長，有的高音還非常高，劇情不像豫劇那樣貼近百姓生活，因此對於小孩子和初學者來說，最早不是很容易把握。
而豫劇則正好相反，尤其對於河南人來說，唱豫劇就像平時說話，也不用學什麼湖廣音、中州韻，因此就很容易上手，再加上一些天分，很快就可以有模有樣，這是容易帶給人成功感的。
傳統戲曲傳承期待後來人
其實不管是京劇還是豫劇，我國的傳統戲曲傳承還是不夠，年輕人的目光更多被抖音和快手吸引，被嘻哈吸引，被小鮮肉的流行歌曲吸引，優美的傳統戲曲很容易丟失。
一種文化如何才具有吸引力，不是光培養欣賞它的觀眾，更主要是培養後來人學習它，傳承它，這樣它們才能具有更加持久的生命力。