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1、律詩中起承轉合是對應首頜頸尾。
「起」也就是首聯：一般以景或情起句。
「承」也就是頷聯：承接首聯進一步說作者所要表達的意思。
「轉」也就是頸聯：由情轉到景或者由景轉到情來表達更深一層意思。
「合」也就是尾聯：是畫龍點睛之筆。頜聯和頸聯最本質的區別：「頜聯承，頸聯轉 」大家一定牢記。頜聯和頸聯另一個明顯的區別就是一景與一情。頜聯，就是用景語按照主題寫一副成聯。
頸聯，就是用情語，按照主題寫一副成聯。
這裡需要注意的是：不管頜聯還是頸聯，絕對不是單純的對聯，而是不能脫離主題的對聯。它不象單純的對聯那樣要求嚴格，可以寬對。2、頸聯，也就是「轉句」。是下章的開始，是56句，和34句一樣，必須對仗，沒有選擇。轉的時候，若還是在前面的景語上鋪展，就是拖泥帶水，但若直接轉情語，卻又會斷裂。因此，轉的時候，需要注意的是：第五句要跟著第四句來。風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋長作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這裡的「萬裡」，扣著前面的長江，就沒有出現斷裂。很自然的從景語轉到了情語，這就是轉。3、頸聯對仗的要求，和頜聯一樣。所不同的是，一個是景語，一個是情語。青山橫北廓，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬裡徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。請大家注意頜聯的「萬」字，這是什麼聲字呢？這是去聲字。它的位置在第三位。在五律中，按音律來看，與七律不同的是，七律五個音節，五律四個音節。第三字，通常為第二音節按字排，在第三位。
這裡使用去聲字的目的，是拔高音調。詩是唱的，這個「萬」字，對整句詩而言，就起到了「抑揚頓挫」的效果。
頸聯的「故」字有同樣的效果。讀來，抑揚頓挫感立出。這個抑揚頓挫的效果通常用在兩個對仗處，或最後合句上。這種情況，在填詞的時候，尤其多。5、關於去聲字與頓的關係，朋友們在讀和抄寫的時候，多注意一下就會很容易掌握的。
七律五個音節，五律四個音節。
七律：12、34、5、6、7
五律：12、3、4、56、大家可以看看，七律韻句的第五字，是不是都是仄聲字？
那麼，如果在這個第五字該仄聲的時候，使用入聲字，就會出現暫停的效果，按音律，這裡，使用去聲和上聲為佳。一般不使用入聲字。7、通常詩中不會連續兩個去聲字的。除非是在前四字中的詞組才會體現。
若放在後三個音節連續是頓，就不能夠更好的體現抑揚頓挫的效果。
中國字比較多，可供選擇的餘地很大。因此，能避免的可以儘量避免，以求音律的完美。
通常去聲字安排在第2 3 5音節處就行（七律中）具體根據自己寫的內容來決定。8、平上去入，總是交錯進行的，在填詞的時候，尤其明顯，比律詩更為明顯。因此，並不是該仄的時候，用上去入都是對的。宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語，中庭月色好誰看。
風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。從中不難看出：第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄與第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。這就是「對」。比如，第一句是：2211122，第二句應該是什麼？答：1122211大家可以看出：第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分別與第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一樣。這就是「粘」。比如，第四句是2211221，那麼，第五句應該是？答：2211122再比如，第六是1122211，那麼第七句應該是？答：1122112「粘」指的是3 5 7句，2 4 6 8句是「對」。11、「韻不入詩」指的是：詩中的句子裡，除尾字外，不可以出現所壓韻部的字。答：上平[十四寒]，也就是說除了尾字，詩中不能出現[十四寒]韻部的字。平起平收，第一句的寒，是韻字，是壓韻。(2)能夠用一個字表達清楚的，絕不使用兩個字。
(3)結合主題，可以在名詞（一個字）前，加形容詞來增加力度。
(4)另外一個技巧就是：頜聯和頸聯同一位置的字，避免詞性的重複。13、唐人最忌諱的，是竄韻、倒韻、僻韻、險韻、窄韻這些錯誤。(1)窄韻：指的是，在創作過程中，作品裡所使用的韻字大多數屬於同一詞性。
(2)倒韻。單看字面，這個就很容易理解了，就是為了壓韻，在創作過程中，顛倒用字。
比如，本來應該是「天空」，但為了壓「天」字的韻，非要寫成「空天」。這個就叫做倒韻
(3)僻韻指的是，壓韻所使用的韻字，都是生僻的，平時基本上見不著的。這樣壓韻，就屬於僻韻。
如果壓韻都拿一些大多數人都不認識的僻字來壓，這就是顯擺，當忌。
(4)險韻，指的是，所使用韻字所在的韻部的字少。比如[三江]韻。
比如，排律，卻非要壓[三江]韻。這個就屬於險韻，當忌。也是顯擺的一種。
如果作品是七絕，壓[三江]韻，就沒有險韻的嫌疑了。因此，大家在以後的創作中要養成使用平水韻的習慣。
如果作品按照普通話來壓，這個時候就非常容易出現錯誤。杜甫《客舊館》：
陳跡隨人事，初秋別此亭。
重來梨葉赤，依舊竹葉青。
風幔何時卷，寒砧昨夜聲。
無由出江漢，愁緒日冥冥。這裡，韻字「聲」屬於[八庚]，其他三個「亭」「青」「冥」屬[九青]。這個就叫做竄韻。關於竄韻，有必要多解釋一下。象這種壓了兩個（或兩個以上）韻部的，在非正式情況下，就叫做「私韻」。
在正式情況下，就叫做「竄韻」。所謂非正式，就是指平時自己創作或閒暇朋友間相互唱和。
所謂正式，就是指官方性的、或在正式的場合作詩。
竄韻和私韻，所犯的性質是一樣的。但也是有區別的，區別在於：私韻是可以被接受的。而竄韻是不允許的，當忌。雙聲，這裡的「聲」指的是聲母。「聲母」是音節開頭的輔音。雙聲，指的是聲母相同。疊韻，這裡的韻，指的是韻母。疊韻，指的是韻母相同。1、「鍊字」是以切境、切情、切題為前提,對詞語進行反覆的推敲、修煉、修改,從而達到聲音優美、語言精煉、形象鮮明、情趣濃鬱等目的。「鍊字」必須有個前提，這個前提就是：整首作品在已經完成的基礎上，自己反覆吟頌，以檢查哪個字可以做得更好，哪個字更符合主題。
鍊字的前提是必須在整首作品完成的條件下再去煉。開始，只能是按照起承轉合去寫，鍊字，是寫完以後的事。讀+改==鍊字。作品還未形成整體，那不叫鍊字，叫識字。句子不是詩，詩是由句子組成的。我們要求美的是整體，是詩的美，不是句子的美。2、再說下平仄。要說的是：平上去入在作品中的合理性。我們都知道，抑揚頓挫是律詩的特徵之一。
怎麼完成這那個抑揚頓挫呢？具體表現在句子中，就是平上去入這四者的合理結合。每句不可缺少的字是「去」。當然，平肯定不會缺少的，所以就不談平聲字，只說仄聲字。入聲現在大多數地方已經消失，分到三聲裡，今天就不具體說。當句子的氣勢高了些的時候，就適合運用上聲字，平穩一下。但句子的氣勢低了的時候，就適合運用去聲字來稍微提升一下。用這個方法來控制整體的氣勢。避免時高時低，產生跌宕。如果一句裡，去聲字出現兩個。那麼，具體的操作辦法是：要麼，連續兩個，要麼，就間隔大一些。(1)、起承轉合；
(2)、章法；
(3)、情語 景語；
這三個是詩非常基本的特徵，做好了，就是有詩味。
其他小的三個方面
(1)、韻律；
(2)、音律；
(3)、聲律；
平仄、排律、對仗這些都不是問題，就不說了。我們把起承轉合再更細的交流一下。首先說「轉」，這個是把握程度相對比其他三個方面略欠的。
也就是頸聯，相對於起、承來講，頸聯是由內向外的。起承是景語，是通過外在的景的描寫，經過眼睛，進入內心。
而轉，是通過內心，去解讀外在的景。合也是這樣。這就是一半外，一半內，涇渭分明。那麼，在寫轉句（頸聯）的時候，就不能再繼續在景語上繼續。把景語和情語分開，才能夠很快的掌握起承轉合。因此，為了儘快的掌握起承轉合，才使用景語和情語較分明的方式，來進行交流。
沒有起、承、轉、合的基礎，寫出來的東西不會有「詩味」，換句話講，就不是詩，連象詩也困難。這首詩涇渭分明，景語和情語清楚明白，由外到內。現在不說絕句，以後會講的，絕句比律句難一些。論壇上的絕句，基本上不合格，都是亂來的。完全沒有章法。古人說「見」和「看」，這是有區別的。見，由外向內；看，由內向外；比如：我們睜著眼睛，景物自然就進入視線，這就是見。比如，我們很注意的去看景物，這就是看。
看是主動的，而見則是被動的，這個是不一樣的。起句和承句所寫的東西，當然也是看到的，更準確的講，應該是「見」到的。
轉句和合句下的東西，就是「看」到的。
因此，情景分開，是最容易掌握，沒什麼難度的就掌握了。起承轉合，還有全部是情語、景語，也有先情後景的。
轉的時候，一定不要斷裂。也就是說轉句的情語，不能完全和景語剝離，如果有剝離，就是斷裂。
因此，轉句也有承「承句」的作用，事實上，每一句，都是承前一句。這就是連接，句子之間的連接，不可以斷裂。
要保持整體的流暢性。除了起句以外，後面三句，都是承前面的。在寫轉句的時候，就一定要注意前面的承句（頜聯），不可轉得太急，一下子就斷裂。就剛才舉的例子，大家注意看，就沒有斷裂的問題 ，很連貫。一外一內==一景一情。5、誰來說下這首絕句的景語是？答：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月就是在承句的基礎上轉。相對於起 承來講，頸聯「舉頭望明月」也就是轉句是由內向外的。大家記得：起句重點就是緊扣主題的景。承句是在起句的基礎上拓展，都是外在景物的描寫，這一半是外。是景語。而轉句是在承接頷聯的基礎上，是通過內心，去解讀外在的景，合也是這樣。這一半是內。是情語。我的老師講過：寫詩就是「湊字」或者說是「填空」也就是按照格律，把字填進去或湊進去。有了句子，再選韻字。
填的時候，儘量用常見的字。事實上，常見的字已經足夠去填這些空了。根本就不需要使用生僻字。先構思一個框架，再起句，估計一下用什麼韻。就開始填第一句的空。後面的，就一句一句承下去，很簡單的。承就按照承來填空，轉就按照轉來填空，合就按照合來填空。但是無論哪個步驟，都要符合主題。舉例七字一句，填空的時候也很簡單。比如，起句開始兩字是名詞，那麼，承句的開始兩字，我就湊一個動詞，另加一個助詞，就有了兩個字。既然有了動詞，後面就跟上個賓語，四個字就有了。然後看看韻字，就有了五個字，再把第六字和第七字塞進去，填空就完成。一句七字，結束。湊完後看看通順與否，不通順，改動一下。這樣，對仗的上聯就有了，然後對下聯。
對大家來說對聯就簡單容易了嘛。湊字的時候，都是因意而句呀，選擇相鄰的字聯繫起來，通順的。總不能說：選擇聯繫相鄰起來的字，這樣講就費解了。詩也是這樣，詩句的道理，就和說話是一樣的，要清楚、明白。有連貫性，和說話一樣，不能顛倒到著說。這就是語言的邏輯性。
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