童書·專訪|周旭:繪本應該像人一樣有自己的氣質和性格

  (01:25)

周旭，中國美術家協會會員，喜歡畫畫、攝影、集郵、圍棋、釣魚和旅行。50歲那年他又喜歡起了繪本創作，以撕紙粘貼的形式創作了《滾雪球》《大雪蓋不住回家的路》《躺在草地上看雲朵》等作品。

近日，該系列的新一種《滿身是洞的房子》由蒲蒲蘭繪本館推出，澎湃新聞（www.thepaper.cn）就其圖畫書創作、原創圖畫書發展等話題採訪了周旭。

周旭

澎湃新聞：

您一直任職於跟童書出版密切相關的中國少年兒童新聞出版總社，是什麼契機讓您在五十歲的時候突然想從出版人轉型為童書創作者？

周旭：

這和工作變動有關，我之前一直從事美術編輯工作，經常為別人寫的故事創作插畫，自己很少寫故事。理想中總想努力把自己的畫一步步地向上提升。工作的變動對於集體來說可能是一場春雨，但對我個人而言，這個變動打亂了我原有的設想，就如同一場雪，蓋住了預計前行的路。這也成為了我第一本繪本《大雪蓋不住回家的路》的創作契機。故事中牛奶奶的紅手套和羊爺爺的藍圍巾指引著小兔找到回家的路，而那時候的我也渴望著能在這雪地裡再蹚出一條路來。

  

澎湃新聞：

從事出版，您應該對童書有較廣的涉獵，之前有沒有特別喜歡的繪本家或者繪本風格？為什麼在眾多的質材和創作手法中選擇撕紙粘貼的形式來進行創作？

周旭：

國際上優秀的繪本家有很多，比如在插圖作者中，我喜歡杜桑·凱利、巖崎千弘、羅伯特·英諾森提等的作品。

《滾雪球》《大雪蓋不住回家的路》《躺在草地上看雲朵》這一系列的畫面處理上，我放棄了傳統的繪畫手法,首次嘗試用撕紙粘貼的形式。手工紙和手工宣紙的薄厚，粗糙的紋理，層層疊加後所產生的深淺變化，使畫面的色彩和層次變得更加微妙，更加豐富也更加韻味獨特了。我想一本繪本應該像人一樣有自己的氣質和性格，我想把這個系列做成比較文靜的圖畫書，這種嘗試也是想讓這幾本書的氣質和性格和別的繪本能夠有所不同。

澎湃新聞：

撕紙粘貼創作對紙張有什麼特殊要求嗎？一般使用哪些類型的紙張？在創作過程中，您覺得最大的難點是什麼？

周旭：

對於紙張並沒有特別特殊的要求，我會使用宣紙和其他從生活中收集而來的各種材質的紙，比如不同餐廳的餐巾紙、包裝紙等等，都可以是我創作的媒介。

  

採用撕紙粘貼創作是有些難度的。撕紙粘貼這種形式只適合表現造型粗獷簡單的人物和景物，對表現細微的表情變化和特寫場景就比較困難了，這也是我用這種手法來表現草原、雪原的一個原因。這兩本繪本畫面設計上多是遠景、中景，只有極少的近景也是出於這種考慮。但同時我也想能通過造型粗獷簡單的撕紙粘貼出的畫面，喚起小讀者對撕紙粘貼的興趣。

澎湃新聞：

您的繪本在簡單的故事中往往有想傳達比較深的人生哲理的意圖，尤其像《躺在草地上看雲朵》裡還涉及到了死亡的話題，您覺得在繪本尤其是低幼繪本中該如何平衡好所謂的教育意義的傳達，使其不至於影響到孩子的閱讀樂趣？

  

周旭：

最好的教育是不露痕跡的教育，我在創作中從來不想刻意地強調教育意義，所有故事都是由心而走。在自然的情感流露中，總能給他人的心靈帶來或多或少的共鳴。《躺在草地上看雲朵》裡我對外婆的思念和一個希望見到她的小小心願，這種普世的情感會成為一個小小的種子埋進小讀者的心裡，在他們的成長過程中逐漸發芽。同時我並不急於向讀者說明一個道理，而是可以在故事的細節處理上，做些特別的安排，讓他們在每一次的閱讀中都能發現一些關聯。比如：在《滾雪球》裡，如果問小兔、小羊、小狗和小牛他們四個誰的力氣最大？答案一定是小牛。可力氣最大的小牛滾出的雪球為什麼是最小的呢？他們四個誰的力氣最小呀？答案一定是小兔。可力氣最小的小兔，她的那個雪球為什麼滾成了最大的呢？我們還可以問：要是沒有那個最大的雪球還能堆成兩個雪人嗎？答案一定是不能的。這個大雪球太重要了。要是沒有那個最小的雪球還能堆出兩個雪人嗎？答案也一定是不能的。這個小雪球也同樣很重要。雪球無論大小，缺哪一個都是不行的。這些細節不需要小讀者馬上就發現，但在一次次的閱讀中可以逐漸地體會到。

澎湃新聞：

您在您的第一本繪本《大雪蓋不住回家的路》上題辭為「獻給草原」，據說您曾在內蒙古生活了二十多年，而這個系列的作品中小動物們的故事也一直是在一個大草原上發生的，能聊聊這段生活經歷是如何影響您和您的創作的嗎？

周旭：

我在內蒙古生活了二十多年。今天算起來，我離開那裡又有二十多年了。廣袤的草原，不論什麼季節它都像一幅樸實空靈、有大面積留白的風景畫，這種樸實空靈會讓人心靜，那麼大面積的留白會喚起人的無限思考與遐想。還有生活在那裡善良淳樸的人們，和他們如草原一樣寬廣的胸懷，這是我走出草原後最眷戀的東西。所以我將故事設定在草原上，以此來懷念我在那裡生活的每一天。

  

澎湃新聞：

你後續還有什麼新的創作計劃方便跟我們透露一下嗎？依然會延續撕紙粘貼的創作手法還是會嘗試別的方向？

周旭：

採用什麼手法來創作繪本完全取決於我寫的故事內容。比如我最近在創作的繪本叫《一雙長筒襪》，故事情節更適合採用傳統的水彩手繪。而另一本新創作的繪本《追啊追》，又完全是用紙條手工的形式創作的。

澎湃新聞：

您在童書行業淫浸多年，既搞出版，也搞創作，這些年大家都覺得中國原創圖畫書的發展勢頭非常喜人，無論從品種、銷量還是國際獲獎情況看都很可觀，年輕的創作群體也逐漸成熟壯大，且都有自己的風格。對於中國原創繪本的現狀和前景您怎麼看？

周旭：

近些年中國的各個行業都是飛速發展的，在繪本行業裡也能明顯體會到「中國速度」。出版機構大量引進國外優秀的繪本，也更加重視和支持中國原創繪本的出版。我能感受到繪本越來越受到更多讀者的喜愛，也很高興看到有更多年輕人都加入到創作繪本的行列當中來，這給原創繪本帶來了新思路，新觀念和新的發展希望。

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