《點石齋畫報》中的圖式嬗變與媒介傳播

《點石齋畫報》中的圖式嬗變與媒介傳播

2019年08月26日 08:43 來源：中國社會科學網-中國社會科學報 作者：趙建雷

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　　在近代中國畫報史上有舉足輕重地位的《點石齋畫報》近年來深受中外學界青睞，其集晚清知識更新與社會轉型大潮中的文學、美術、新聞、思想、文化等要素於一體，吸引了多學科參與，研究基本呈現出以圖像為主的美術與視覺文化的視角以及以文本為主的歷史與文化史的視角。但在「圖」與「文」的縫隙之間，對繪製畫報的主體——晚清畫師，學界仍缺少足夠的聚焦。以近代新聞出版業為背景，從工作內容與性質上看，畫家已完成或正在完成從「民間畫師」到「職業美編」的身份轉換。也正是在這個轉換過程中，孕育並誕生了晚清大變革時代區別於傳統圖式的敘事方式、傳播理念與社會功能。

　　從「傳統美學」到「世俗之眼」

　　蘇州商品畫交易市場在明代中晚期已初具規模，催生大量職業畫家與畫工，至清代晚期商品畫藝術風格更趨多樣，為其將來進入點石齋書局提供了技術層面的儲備。而且在以追求惟妙惟肖為標榜的石印畫報中，其善於和敢於改變的商業繪畫思維在畫報表意的直觀性與情感的在場性方面，蘇州畫家展示了先天技術優勢與突出的圖像敘事能力。

　　首先，點石齋畫家善於使用西畫技巧。《點石齋畫報》在畫面空間表現上大量結合西方繪畫的成角透視與明暗表現，為大眾提供了區別於傳統審美的視覺體驗，出現這種敘事圖式的原因是多方面的。第一，此並非點石齋畫家首創，在清代中期的桃花塢版畫如《姑蘇閶門三百六十行》等即用成角透視法表現城市建築，並帶有明顯的陰影效果，充分說明蘇州畫師已具備運用這種圖式的技術經驗與繪畫傳統。第二，在面對城市景觀的複雜結構時，傳統「界畫」形式中遊移的視線不利於新聞故事情景敘事的聚焦以及對現代建築物的立體表現，加之在石印技術限囿下，此時傳統繪畫語言可謂綆短汲深，需要直觀性更強的圖式介入。第三，成角透視輔以光影效果營造出的既視感，更加切合下層民眾的閱讀能力，容易獲得商業上的成功。

　　其次，點石齋畫家在圖像敘事架構方面，描繪本土景觀與人物形象時，其能熟練使用傳統繪畫中程式化的語言符號組織畫面劇情關係，而在表現西方世界的聲光電化、異域風情等無法在場親眼目睹的事物時，則主要依據文本描述展開一種基於民族性和本土化審美視角的「技術想像」。以《水底行船》為例，經過畫家的圖像重譯，山、水仍使用傳統繪畫程式符號，船內洋人著燕尾、戴禮帽、高顴骨、多鬍鬚，共20人各司其職，均用傳統線描技法表現。船內有機器、電燈、圓窗，最重要的船身部分則用「形如卵」的輪廓線條簡單勾勒。此圖是畫家根據文本描述以「他者化」的視角對西方舶來品產生的一種圖騰想像。這種技術層面的想像不僅體現了西學東漸思潮下晚清民眾對未來、效率和功利的關注，而且畫家對傳統圖式的使用也隱含著傳統審美維度的歷史想像。

　　最後，畫家善於對多重媒介圖像進行轉譯與重譯的技術手段亦值得關注。追求「能肖為上」的《點石齋畫報》以「世俗之眼」取代了傳統美學。在《動地驚天》《脫人於危》等作品中，其首先在構圖上別具一格，放棄了畫報中絕大多數畫面使用的中遠景視距與低於視平線的視角，而採用在場感極強的近景視距與視平線等高的視角進行構圖。《脫人於危》對排線與表現物體結構、明暗關係的理解則更進一步，但對煙霧的描繪仍使用傳統手法。綜合以上畫面特徵，畫家採用並無先例的現場攝影視角方式構圖，且未使用單一的傳統繪畫語言對域外新聞圖像予以重譯，而是呈現了東方線描與西方版畫語彙混雜的視覺狀態。