最近，電視劇《裝臺》依靠著紮實劇本、演員過硬的演技，刷了一波又一波的熱度，收視率也是實打實的高。
這部根據同名茅盾文學獎獲獎作品改編的作品，收視和口碑雙贏的背後，是出強大的原著支撐，是最優秀的電視臺播放，是最優秀的演員演繹。
《裝臺》講的是老百姓的故事，左鄰右舍，家長裡短，生動刻畫了這一片土地上形形色色的普通人的生活，它的角色就是我們通常說的「小人物」。
而這種「小人物」的故事如今卻是少之又少了，往前數數，兩年內能叫得上名的只有寥寥幾部，如《大江大河》、《平凡的世界》等。
如今的電視劇圈，似乎統一而默契地一起屏蔽掉了「窮人」，齊刷刷地瞄準了「富人階層」、「精英階層」，電視劇裡的那個世界，我國最起碼是實現了全面小康的。
《半是蜜糖半是傷》中，男主是金牌ED（執行董事），女主是新入AN（分析師），都是不用為生活發愁的，所以才有時間在那兒膩膩歪歪談上三十多集戀愛；《創業時代》、《親愛的翻譯官》和《奔騰年代》裡，男女主皆是精英；《歸還世界給你》、《我的真朋友》等劇也是，男主不是總裁就是富二代。
電視劇告訴我們的血淋淋的「現實」就是，沒有錢的男人，不配談戀愛。
其實拍來拍去，這些電視劇還不如那些古早臺灣偶像劇拍得好，但再如何，那些偶像劇也已經不那麼「流行」了，國產劇卻依然持之以恆地拾人牙慧，甚至是「取其糟粕，去其精華」，近些年那些翻拍臺灣偶像劇的國產劇有幾個是不翻車的？
偶像劇裡的愛情固然動人，《王子變青蛙》、《便利貼女孩》、《流星花園》等片子都是永恆的經典，但有的時候，它之所以成為「經典」，是因為它生對了時候。
硬是把那些十幾年前的情節照搬過來只會導致水土不服，更何況絕大多數（99%）的翻拍劇都達不到原版的精髓，拍出來的東西只讓人覺得是在侮辱智商。
盤點一下電視劇是從何時開始「偏向」富人的，似乎很難找到一個具體的時間，《家有九鳳》還是一大家子窮人的生活，《家有兒女》裡面的大房子就已經是許多人住不起得了。
《奮鬥》中只有華子沒有一個需要他繼承商業帝國的父親，只有他才需要從頭到尾貫徹這部電視劇的名字。
我們可以理解，電視劇需要衝突，需要製造矛盾來推動劇情，但大多數電視劇將這些矛盾都拍成了空中樓閣，落不到地上，只讓人覺得虛假。
這種電視劇看多了真的會無形中造成一種「某某地方都是富人」，或是「某某工作輕鬆好做賺錢還多」。
比如很多言情劇中的總裁男主角在近年來就常被吐槽：一天天的除了圍著女主其他啥也不幹，公司到底是怎麼運作的？
當然，同樣被霍霍的還有龐大的古裝劇市場。
近些年的古裝劇，古偶被王爺、將軍、皇帝常年霸佔；仙俠就更不用說了，動輒天尊、魔尊、天帝，不知道還以為這些頭銜是義烏十塊錢就能買來的，不然怎麼會這麼爛大街？
就連最早期的古裝劇裡從頭奮鬥的小人物都很少看到了。
《仙劍奇俠傳》裡，李逍遙最開始是出身平凡，最後雖然發現自己不是常人，但也沒做到傲視群雄或者得道升天；
《神話》裡高要那樣穿越了也沒有金手指，只能自己一步步拼命往上爬，最後卻也不得善終的角色也很難見到了，穿越者自帶金手指已經成了標配。
而這些身居高位，甚至超脫三界之外的人，談起戀愛來居然還是磨磨唧唧的瑪麗蘇，傑克蘇，談戀愛全憑著長相和家世背景撐。
女主無論是「天真善良」、還是「堅強勇敢」亦或是「獨立自主」，最後落到實處無不還是靠著男人的幫忙；男主更是如此，動不動就有女人願意倒貼他，動不動就能輕鬆逆襲，拯救蒼生。
大眾鄙視郭敬明的《小時代》系列，但它的高票房說明了就是有很多人吃這一套。
至於富人間到底有沒有空這樣撕逼，他們說話做事到底憑著什麼樣的邏輯上海到底下沒下過這麼大的雪，一點都不重要。
業內郭敬明口碑雖然也差，但大家就是會一邊罵他，一邊複製他。
劇本質量差，故事不好好打磨，人物全員工具人不立體，演員也不認真對待，敷衍了事，資本的劣幣驅逐著良幣，而電視機前的我們，還在為它開脫。
「我就是為了放鬆看的，不想管這麼多。」
「看著爽就行了，看電視還要動腦子？」
「幹嘛那麼較真啊？你不想看就換臺啊。」
每每聽到這些話，我都總是想到一句：你現在的每一個舉動，都是在為未來投票。
回望一下，越來越多的電視劇裡講述的「富人」其實與真正的富人也相差十萬八千裡。屏蔽了窮人後，暴露出來的，是一切都在發生變化，時代變得浮躁、資本變得急功近利，以前十年磨一劍只為一部精品，現在一年十部辣眼睛劇還「怕」你看不到。
被這種焦慮裹挾著的觀眾們，在無知無覺中追求著紙醉金迷的一切，唾棄著底層、奮鬥、殊不知自己也是其中的一員。悲傷的是，這種情況還會繼續下去，而最初那些愛著「黃土地」的人，早就已經不知所蹤了。