客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
這是唐代詩人王灣的一首五言律詩，頸聯被明代胡應麟贊為「形容景物，妙絕千古」。
時序匆匆交替，這怎不讓身在「客路」的詩人頓生思鄉之情？詩中「生」「入」用了擬人手法，卻在描寫景物中蘊含理趣。海日生於殘夜驅盡黑暗，江上景物呈現「春意」闖入舊年（實際可能還包含「立春」節也在當年歲末即臘月），趕走嚴冬，蘊含了時序變遷，新舊交替的自然規律，表現出具有普遍意義的生活哲理，給人樂觀積極向上的力量。
對王灣的《次北固山下》，佳評甚多，勿庸贅述。
我要說的是令人糾結的所謂違律的「三仄尾」。
「潮平兩岸闊」，「闊」，是表現「潮平」的結果。春潮湧漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。這一句，寫得恢弘闊大，下一句「風正一帆懸」，便愈見精彩。「懸」是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用「風順」而用「風正」，是因為光「風順」還不足以保證「一帆懸」。風雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風，又是和風，帆才能夠「懸」。那個「正」字，兼包「順」與「和」的內容。這一句寫小景已相當傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在於它「以小景傳大景之神」（《姜齋詩話》卷上）。可以設想，如果在曲曲折折的小河裡行船，老要轉彎子，這樣的小景是難得出現的。如果在三峽行船，即使風順而風和，卻依然波翻浪湧，這樣的小景也是難得出現的。詩句妙在通過「風正一帆懸」這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現出了。取象宏大。春來雪融，江水漫漲，崖岸寬闊，和風勁吹，船帆鼓起，何其壯也 。
但是，如果按格律死摳，則「潮平兩岸闊」這一句的「兩」字是仄聲，而按格律要求應該是平聲。兩岸闊是三仄尾，按現代人的觀點是犯了律詩大忌。但在唐代，犯此忌的優秀作品是比較多的。對於「三仄尾」是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。我們讀唐詩，唐人是並不絕對規避「三仄尾」的，即使到清代，雖對律詩格律要求嚴，但認為「平平仄仄仄」是拗律句，如清代董文渙《聲調四譜》中便說：「唯上句三字拗仄為『平平仄仄仄』句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。」
下面據唐人五律略述一二。
首先，看看出句平起式（指第二字平）。
1．出句：平平仄仄仄。對句通常是：通仄仄平平。 例句：杜甫「誰憐一片影，相失萬重雲」、「星臨萬戶動，月傍九宵多」；李白「相看兩不厭，只有敬亭山」；岑參「晴開萬井樹，愁看五陵煙」；王績「東皋薄暮望，徙倚欲何依」；盧倫「殷勤報賈傅，莫共酒杯疏」、「今來部曲盡，白首過蕭關」；李頎「秋聲萬戶竹，寒色五陵松」；張謂「還家萬裡夢，為客五更愁」；崔顥「川從陝路去，河繞華陰流」；孟浩然「崔途跡未朽，千載揖清波」；皮日休「何時石上月，相對論逍遙」；劉禹錫「彌年不得意，新歲又如何」；趙嘏「星星一鏡發，草草百年身」；許渾「僧歸下嶺見，人語隔溪聞」；韋應物「浮雲一別後，流水十年間」。等等，不贅列。
2．出句：仄平仄仄仄。對句則有二說。
一是，由於出句是大拗，故以對句尾三字「三平」救。對句便是：通仄平平平。例句：沈佺期「四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳」；韋應物「可憐白雪曲，未遇知音人」。此種句法前人稱雙拗。如，杜甫「欲陳濟世策，已老尚書郎。」方回評：「濟世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律。」紀曉嵐云：「此亦雙拗，乃濟、尚二字回換，非三平、三仄之謂。」
二是，清代董文渙《聲調四譜》中說：「若再拗首字為『仄平仄仄仄』句，或又三四拗救為『仄平仄平仄』句，則拗極矣。而下句則斷斷用『平仄仄平平』不可易也。」則對句是：平仄仄平平。例句：祖詠「楚山不可極，歸路但蕭條」。其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，則會出現四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。對句當以第三字平聲救，為：通平平仄平。四仄如：杜甫「幽意忽不愜，歸期無奈何」、「南雪不到地，青崖沾未消」、「行色遞隱見，人煙時有無」、「乘爾亦已久，天寒關塞深」、「小雨夜復密，迴風吹早秋」、「河漢不改色，關山空自寒」，「摧折不自守，秋風吹若何」、「春宅棄汝去，秋帆催客歸」、「孤雁不飲啄，飛鳴聲念群」；孟浩然「人事有代謝，往來成古今」；岑參「終歲不得意，春風今復來」；許棠「閒賞步易遠，野吟聲自高」；李商隱「腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸」。等等。五仄如：杜甫「草木歲月晚，關河霜雪清」、「悄悄素滻路，迢迢天漢東」、「亂後碧井廢，時清瑤殿深」；李白「待月月不出，望江江自流」；王昌齡「響發調尚苦，清商勞一彈」；賈島「此地際會夕，當時雷雨寒」；李商隱「向晚意不適，驅車登古原」。等等。
對於三仄尾，有學者認為：一，初學者不宜先學拗律，故最好是先學律詩正格；二，用三仄尾不為出律，但對句宜嚴格按要求。三，三仄尾類的拗句最好用於表示拗怒（niù nù）類感情或提起讀者注意處。
總而言之，只要意境佳，出句不必糾結是否三仄、四仄、乃至全仄。