原標題：馮小剛翻篇念頭從何而來
又是賀歲片，又是春晚總導演，這個年底，馮小剛三個字註定是最受關注的。在接受臺灣電影人焦雄屏最新一檔節目訪談時，馮小剛坦言拍《私人訂製》純屬還王中軍人情，而擔任春晚總導演某種意義上也是在還《1942》的人情債，至於自己內心的真實想法，他直言不諱地說：「如果說現在讓我退休，我也不會有任何怨言，我覺得這個時代，可以在今天翻篇了。」
談願望：特別想不工作，去紐約待一陣
過去十幾年，馮小剛最大的願望就是拍出《1942》。如今，關於《1942》的種種爭議已經塵埃落定，他坦言，對於票房不好，自己真的很難說「無所謂」三個字。當然，他也並不會因此對自己的票房能力失去信心：「我那麼多次都在票房上證明了我的能力，沒有必要在這件事上再去和別人軍備競賽，那我就掉到一個坑裡去了，這個坑永遠爬不上來。」
但是，自己最執著、最心愛的作品沒有得到觀眾的理解，這對馮小剛來說無疑是痛苦的。「我和觀眾在《1942》之前沒有誤會。」他無奈地說，雖然自己覺得《1942》是值得一看的電影，但很多觀眾並不買帳，就連和自己多次合作的舒淇也不願意看，「她說看了會很不舒服，碟就在那兒擱著，到今天還是沒看。」
拍完《1942》，馮小剛就馬不停蹄地開拍賀歲喜劇《私人訂製》，這一回，他自稱心情「極其放鬆」。他現在最想做的就是不工作，去過一種特別閒散的生活，「我一直想跑到紐約待上一陣，我覺得那對我有一個很大的號召力，可能到那兒也很無聊、沒意思，但是我有生活了。我可能又會在心裡頭萌發出什麼願望，把某段日子寫出來，但是它一定是要和我的切身感受有關的。」
很多人覺得馮小剛說退休僅僅是撒嬌，但他確實是拍電影拍到有點麻木了，「我這麼多年和電影在一起，我有點反感它了，我想離開。」
談春晚：過去把這事兒弄得太嚴重了
為什麼要接春晚這麼燙手的山芋，圖名還是圖利？很多人都想不通馮小剛的這一步棋。
「拍《1942》的時候，有領導很幫忙，當他來找你幫忙做春晚的時候，是不是也可以考量一下？」馮小剛這樣解釋。
談到自己對春晚的理解，馮小剛顯得相當淡定，甚至用「玩」來形容：「過去他們老把這事兒弄得太嚴重了，它不就是一個聯歡會麼，我一想那也可以玩一次，反正也不是我要去的，是你們請我來的，那我是不是可以按照我的理解我的方式來，你們也可以隨時讓我走。因為我也不是電視界的人，我是拍電影的。」
至於那些質疑他外行的說法，他則回應說：「很多人一部片子都沒拍過，也沒學過電影，他也可以一上來就當電影導演，那一個電影導演完全也可以幹一個我不知道的事兒。」
談作品：
《一聲嘆息》反映我的感情生活
訪談中，馮小剛首次對自己的作品做了一次全面的梳理和評價。
對於受到批評最多的《夜宴》，他說：「我是畫畫的，一直想拍一個視覺的東西。拿到《夜宴》這個劇本，我並不是想故事怎麼樣，我馬上想的是這個東西特別滿足我一直以來的願望。」
談到《集結號》，他認為是「對戰爭片撥亂反正」，「因為我覺得八一廠的戰爭片給我感覺極其虛假、不真實，它不僅僅是感情的不真實、人物的不真實，它連戰爭的製作也特別不真實，像兒戲。」
「我有一種自傳式的電影，就是我的感情生活，我離婚了，但是我內心一直很糾結，所以拍了《一聲嘆息》。」他回憶，「我把張藝謀叫來看，問他看完什麼感覺，他說你有一個貢獻，就是突破了婚外戀的題材，過去我們是不能碰的。」
「拍《天下無賊》，又是一次突破，讓賊當主角；拍《唐山大地震》是個命題作文，我把美國英國的團隊叫來，我要突破中國災難片的拍攝手法。」
至於《非誠勿擾》，他把它歸到自己的個人情懷，「其實我有一點浪漫主義。它滿足了我們對愛情的一種想像，尤其是人到中年，愛情雖然已經結束了，但每個人的內心還是有一點不安分。」
即將上映的《私人訂製》，馮小剛稱其是「一針麻藥」，「它幫你實現你的夢想，短暫的。其實每個人都有一點不想當自己，覺得自己不應該是現在活著的這麼庸庸碌碌的自己。」
談好友：
為什麼喜歡王朔 姜文 葛優
「王朔對所有權威都是藐視的。他不是很喜歡魯迅的東西，他反感把一個人給捧到了神話。他認為有偉大的作品，但沒有偉大的作家，有偉大的電影，但不可能有一個偉大的導演。」和王朔在一起創作，對馮小剛來說是很享受的，「我的戲，他不喜歡一個人寫，就要我們倆一邊聊一邊寫。一天可能有兩個小時在寫劇本，五六個小時在東侃西侃。」
對於另一位黃金搭檔葛優，馮小剛認為兩人對喜劇的理解有著很深的默契。「我拍不了港式那種撒狗血的喜劇，葛優恰恰也不會演那種。葛優有一種態度很有意思，一本正經地去演一個非常不著調的事，說著不著四六的話，但是態度很誠懇，觀眾特別喜歡這個。」
談到姜文，他實話實說，「他的電影我也不是每個都喜歡，起碼有三個喜歡，中間那個《太陽照常升起》我覺得有障礙，我走不進去，希望它給我一扇門，但是我發現它打開了很多扇門，每個門都進不去。」
對於姜文的演技，馮小剛也讚賞有加：「他經常把人物關係做一些顛覆性的動作，比如《北京人在紐約》，和妻子的關係，他按父親和女兒的關係演；和情人的關係，他按母親和兒子的關係演，戀母情結，表現他的脆弱；和女兒的關係，他按和情人的關係演。這些東西通常很多演員都不會去想。」
談導演換代：
商業電影會變得極端商業
這兩年，新導演層出不窮，特別是《失戀33天》、《泰囧》、《致青春》、《小時代》等影片不斷刷新票房，也被業內看做是新一代導演的崛起。
長江後浪推前浪，馮小剛並沒有因此感到危機，反而覺得這「後浪」來得太晚，「到了又要出一批導演的時候了，否則太不正常了。幸運的是，在這個時代終結前，我拍了很多電影。」
「現在對電影人來說，是比較幸福的時候，過去可能就那幾個導演和演員，現在有多種可能性。投資人可能更願意去賭一些年輕導演。」他認為這一代導演的不同之處在於他們已經不需要再去找投資，往往是自己投資自己拍，「當他們花自己錢的時候，會不會下手就不那麼狠？我不相信不會有人自己投資去拍《1942》，時代變了，明星會越來越貴，商業電影會變得極端商業，就剩一份算計。」
總結自己的電影生涯，馮小剛認為自己的影片「記錄了中國社會二十年的變化」，「普通中國市民二十年來內心生活態度的變化，在我的電影裡都能看到。我用了比較溫和的方式，賈樟柯他們是用很憤怒的方式在記錄，剩下很多人根本就和這個社會沒有關係。」 本報記者李俐 J203
(來源:北京晚報)