加布爾·杜維希最新犯罪小說《印度王》

我經常閱讀犯罪小說，甚至像許多讀者一樣痴迷於此，但每次讀罷我總會有一種挫敗感，隨著諸多線索逐漸明了，故事卻往往在這裡戛然而止，倉促的結尾往往破壞了整個故事的效果，或許這就解釋了為什麼西方很多在火車上閱讀的讀者，到站後便會把書扔在座椅上不帶走了。

在另一方面，有一個擺在我和其他所有人面前的現實，那就是這種解謎式的犯罪小說在阿拉伯世界並不是那麼流行。或許有一個原因可以解釋犯罪小說在阿拉伯世界的缺失：在我們的社會和文化背景下發生的犯罪，兇手的身份基本都是明了的，大多數情況下並不需要進行深入調查、搜集犯罪證據便能知道真相，儘管我們的生活中無處不充斥著暴力，我們的近代史也是暴力寫就的歷史，但我們仍然很少見到兇手身份和動機不明的犯罪。黎巴嫩最新的數據調查顯示，黎巴嫩國內2018年發生的所有案件都已查明真相，並且所有罪犯都已被關押。

這一切都有社會結構有關，案件真相在鄉鎮要比在大城市更容易暴露。設想一下這樣的場景：一個身穿優雅白色亞麻西裝的瘦高男人，為了躲避灼熱的陽光用一份英文報紙擋住自己的臉，他每天只看報紙上的匯率。男人時隔多年回到故鄉，在家裡見到了他未婚的妹妹和年老體弱的姑姑。在初秋時節，一些登山者發現了躺在蘋果樹下的男人，他的心臟被子彈射穿。男人在他的家鄉無人不知，因為他從小就是出了名的問題兒童，一直是他家人的噩夢。這時人們就會自動假設他的堂兄弟們為了遺產而將他殺害，因為此前他們已經在許多人面前多次威脅如果他們沒有得到應有的那一份遺產，便會訴諸暴力.據說他們的祖母在二十世紀初流亡到紐約後帶回了許多黃金，並將黃金藏在了家中老宅的地基裡。這一系列事件都是可能的，只要男人的堂兄弟們第二天參加葬禮時沒有提供令人信服的證據證明他們沒有參與殺害他們的堂兄弟。我嘗試著從這個故事出發進行創作，並且盡力避免陷入傳統犯罪小說的困境，於是我給了自己足夠的敘事和人物塑造的自由。我將小說命名為《印度王》其實是由於一個玩笑，這個表達只在書中出現過一次，我要聲明一下：書中沒有任何國王，也沒有印度。