明清家具資料庫:50隻香幾

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明清家具資料庫，主要精選各類有代表的古典家具，每期製成合集，供各位家具學習愛好者參考，在今後的資料查找中，能夠更加高效便捷。

資料庫持續更新中，本期【50隻香幾】。

Ming and Qing furniture database

王世襄古文功底深厚，大學時的一篇《鴿鈴賦》，遊戲文字，堪為天人。然而，《明式家具研究》全是白話和術語，唯獨寫到香幾時，先生似乎久違地詩興大發，文採也斐然多了：

富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭熅麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧。道宮佛殿，也設香幾，焚香之外，兼放法器。

短短40餘字，香幾之姿、之用、之美，皆該羅無外了。

家具品類繁多，唯獨香幾，大概與香關係密切的緣故，所以充滿了靜雅、天真與靈性之美。

在明式家具中，香幾的美，超越各類器物，可謂出類拔萃，這是為何？先給各位舉幾例，一起從中解讀「香幾之美」。

三足圓香幾

- Ming style furniture Classic -

明 黃花梨三五足圓香幾

SIZE：面徑45.1釐米、高95.3釐米

瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰舊藏

「瓷器怕方，木器怕圓」，王世襄一直掛在嘴邊的口頭禪，將泥土塑成挺拔的「方」不容易，用木頭造出渾潤的「圓」也是件難事，各種家具都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。

香幾中存世量，圓香幾為少，方香幾為多，圓香幾裡面三足為少，五足為多，而如這件黃花梨三足的圓香幾，全世界所存無幾。

為何說此件香幾經典呢？

第一，稀缺性

方型香幾存世量為多，圓香幾為少；且在圓型香幾之中，五足為多，三足為少。據統計，現世界範圍內存世的黃花梨三足圓香幾，目前不超過十件。

第二，文化地位

黃花梨三足圓香幾，在明代往往是配以同一時代的香爐，而明代香爐，其價值在當時已是頂級的奢侈之物，在這種奢侈面前須當配以同等價值的物器方能於之呼應，無形間，確定了黃花梨三足圓香幾高貴的身世。

第三，型意工韻

圓型香幾看似簡練，實則難做，尤其要做到「型意工韻」四合為一，更是難上加上難，就該件圓型香幾而言，特別是對帶「螳螂腿」（三彎腿）的圓型香幾更為堅難。

腿足自膨牙以下向內收斂後又向外翻出，腿足又細又長，與膨牙的曼妙弧度相互輝映，清雅柔美，意蘊悠長，極具美感。

這種美感通古今，不隨時光變遷而更改，被大眾所認可，這樣的香幾才稱得上是經典。

五足圓香幾

- Ming style furniture Classic -

上海博物館藏

明 黃花梨五足內卷圓香幾

SIZE：面徑47.2釐米、高85.5釐米

陳夢家舊藏

王世襄先生在《懷念夢家》一文中寫道：

夢家買到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛極了。我說：「你多少錢買的，加十倍讓給我。」抱起來想奪門而出。夢家說：「加一百倍也不行！」被他迎門攔住。

兩位收藏界大師為一具香幾你爭我搶（自然也是鬧著玩），夢家甚至做老雞護小雞狀，該是多麼可愛啊！

| 王世襄先生與黃花梨五足圓香幾

此件香幾各方面細節都非常精彩。從幾面攔水線的製作方式以及束腰下端的邊緣處理上都非常到位，具有極強的動感視覺效果。

| 明 黃花梨五足內卷香幾（實測圖）

古時工匠用的方法很巧妙，他們先用攢框裝板，在香幾表面製造出扁平柔軟的「攔水線」。

在塑形時，使香幾面板底端微微翹起，使其中的牙板自然膨出，在邊緣形成凸出的陽線。

五腿造型主旋律是曲線，柔美而富於彈性，與圓形託泥相連，託泥下有矮足五個，使香幾獲得穩定感，給人以騰升和張力十足的視覺美。

看細節處，無論腿子與肩部的陽線還是束腰下端翻轉的處理，間或腿子的順勢而下的行雲流水到腿足末端處的向上翻轉等等。

這件五足圓香幾的線條變化沒有任何生硬的過渡，各個角度均自然流轉，十分完美。

明式家具造型，貴曲不貴直，意思是指曲線弧度的運用至關重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多於直足的造型。

而本例香幾的五足，曲線的應用就是非常成功的設計，五足弧度適當，順暢而有力。

倘若弧度過大，則疲軟肥厚無力；弧度太小，則不夠飽滿沒有張力。因此明式家具設計，最難是在弧度的把握上，這一點很多業者都有深刻體會。

四足八方香幾

- Ming style furniture Classic -

明黃花梨四足有束腰八方香幾

SIZE：50.5×37.2×103 釐米

王世襄舊藏

這是一款難得一見的變體香幾。

幾面看上去仿佛是一塊長方形木板抹去四角，但其實是在製作幾面時首先製作出邊框，然後在內側橫斷面開槽，將薄板組裝成幾面的一種方法。

邊框之下，安與束腰一木連做的波折形牙子，邊起皮條線，意在模擬錦袱下垂之狀，與束腰一木連做。

四根修長的方材三彎腿足弧形舒斂有致，於底向外微翻出蹄足。足下木框呈長方形，四面向內凹彎，接近銀錠式樣，託泥下又有足支撐。

此種造型新奇脫俗，實屬罕見。

香幾的美感，似乎最適合用一個詞形容，叫「亭亭玉立」。

沈復《浮生六記·閨房記樂》中有句很好的話說：

有女名憨園，瓜期未破，亭亭玉立。真一泓秋水照人寒者也。

一泓秋水照人寒，真是對「亭亭玉立」的極恰當描述。

亭亭玉立，只言少女姿態，及至少婦，言婀娜尚可，若說亭亭，那應該是沒有了。香幾姿態嫻靜，「身材」修長，「四肢」如玉，正當得起「亭亭玉立」四字。

作為明式家具中對造型要求最高的一個品種，香幾看起來很簡單，不過就是幾條腿一個面，但是細節要拿捏準了是非常難的。

最重要的是神韻，所謂增一分則嫌長，減一分則嫌短。比如說香幾的牙板那道下垂的曲線，這個曲線看起來不難，但要貫通一氣，也絕非易事。

古人制器尚用，不惜所費。故製作極備，非若後人苟且。上至鍾、鼎、刀、劍、盤、匜之屬，下至糜、側理，皆以精良為樂，匪徒銘金石尚款識而已。今人見聞不廣，又習見時世所尚，遂致雅俗莫辯。更有專事絢麗、目不識古，軒窗几案，毫無韻物，而侈言陳設，未之敢輕許也。

且看古人的制器態度，再看我們如今市場上的各種家具，引明代文人文震亨《長物志》裡的一席話與各位共勉。

明清家具資料庫：50隻香幾

明宣德 剔紅孔雀牡丹紋香幾

故宮博物院藏

明宣德 黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋香幾

故宮博物院藏

明萬曆 紅漆灑螺鈿嵌琺瑯面五足香幾

蘇富比2009年春拍

明 紅漆嵌琺瑯面梅花式香幾

故宮博物院藏

明 朱漆香幾

波士頓博物館藏

明崇禎 御製填漆戧金雲龍戲珠紋香幾

日本蟹仙洞博物館

明 黃花梨荷葉式六足香幾

故宮博物院藏

明 黃花梨高束腰五足香幾

甘高夫·蓋斯藏

明晚期 黃花梨六足帶託泥香幾

觀復博物館藏

明晚期黃花梨有託泥四腿香幾

恭王府藏

明 黃花梨五足圓香幾

上海博物館藏

明 黃花梨五足圓香幾

波士頓美術館藏

明 黃花梨三足圓香幾

瑪麗．泰瑞莎．L．維勒泰舊藏

明 黃花梨五足圓香幾

原美國加州中國古典家具博物館舊藏

明 黃花梨四足有束腰八方香幾

上海博物館藏

明 黃花梨有束腰帶託泥四足方香幾

洪氏舊藏

明 戧金填漆「壽桃瑞鳥」圖梅花式香幾

蘆芹齋舊藏

清 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香幾

美國西岸私人珍藏

清早期 紫漆描金山水紋海棠式香幾

故宮博物院藏

清 描金彩繪嵌螺鈿花鳥紋香幾

波士頓藝術博物院藏

清 黑漆嵌螺鈿花鳥圖長方香幾

弗利爾&賽克勒美術館藏

清康熙 黑漆嵌螺鈿「鹿鶴慶壽」彩蝶花果紋香幾

香港蘇富比2012年秋拍

清康熙 黑漆嵌螺鈿香幾

佳士得2011年春拍

清雍正 桌面小剔紅香幾

明尼阿波利斯博物館藏

清早期 黃花梨及烏木高束腰三彎腿帶託泥香幾

Peter Lai Antiques，Hong Kong，1991

清早 黃花梨鑲雲石面帶託泥長方香幾

明尼阿波利斯博物館藏

清 黃花梨長方香幾

尼古拉斯舊藏

清 紫檀長方香幾

尼古拉斯舊藏

清 黃花梨方香幾

霍艾博士藏

清 紫檀裹腿羅鍋棖方香幾

頤和園藏

清 紫檀三足圓香幾

恭王府藏

清乾隆 紫檀高束腰六足帶拖泥矮香幾

觀復博物館藏

清乾隆 紫檀西洋花四足圓香幾

黎氏舊藏

清乾隆 紫檀勾雲紋五足圓香幾

北美十面靈璧山居舊藏

清中期 紫檀雕雙鳳紋帶拖泥六足香幾

觀復博物館藏

清乾隆 紫檀纏枝洋花收腿式六方香幾

上海博物館藏

清中期 紫檀雕帶拖泥六足香幾

中國國家博物館藏

清乾隆 紫檀瓶式香幾

故宮博物院藏

清乾隆 紫檀高束腰蕉葉雲蝠紋三彎腿帶託泥香幾

恭王府舊藏

清乾隆 紫檀帶託泥嵌青花瓷板矮方香幾

觀復博物館藏

清乾隆 紫檀嵌琺瑯方香幾

費城博物院藏

清乾隆 紫檀雕花方香幾

故宮博物院藏

清乾隆 紫檀高束腰雕拐子紋帶託泥香幾

留餘齋舊藏

清 紫檀有束腰雕蕃蓮紋方香幾

上海博物館藏

清 紫檀雕夔龍紋束腰帶託泥方香幾

頤和園藏

清 紫檀拐子紋帶託泥方香幾

頤和園藏

清 黃花梨雕如意紋方香幾

頤和園藏

清乾隆 紫檀嵌黃楊木香幾

故宮博物院藏

清乾隆 花梨鏤雕香幾

故宮博物院藏

清 癭木梅花式香幾

洪氏舊藏

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