在打開《可是我偏偏不喜歡》之前，封面上「彈幕」式的文案讓我誤以為本書是一本嚴肅周正的議論文集，閱讀之後，才發現這是一部綿柔中帶著長針的抒情手記，通篇娓娓道來，有時會令人沉浸於作者細膩、雅致的文法，但貫穿全文的長針卻時不時戳人痛處——雖不見血，但足以震懾周身。請不要被她學生氣的外表迷惑了，作者吳曉樂，有著出人意料的毒辣眼光和筆力。
作者：高蒙蒙
開頭的創作緣起，奠定了整本書的基調。作者坦言，自己能聽見「人情寒暄底下的伏流」，就像一隻能辨識尋常人看不見的顏色的鳥，即便幅寬只是比常人多了一釐米，但「生命中眾多哀樂只跟著那一釐米。」
吳曉樂曾有一句自我概括的話，「喜歡觀察那些別人習以為常的事」。這句話也成為她作品最好的註解。她的代表作《你的孩子不是你的孩子》根據自己八年的家教經驗寫就，臺灣大學法律系畢業的吳曉樂，敏銳捕捉了親子教育中扭曲的一面，這本紀實短篇故事集，成為了一部親子教育反思錄。她的第一本長篇小說《上流兒童》則將這種反思集中在「教育焦慮」，展示了「上流社會」中的「教育鄙視鏈」，戳破了人物光鮮背後種種精心打造的虛幻泡泡。
《你的孩子不是你的孩子》《上流兒童》是聚焦他者的作品，《可是我偏偏不喜歡》則偏「私人化」，多談及自己或者自己的家人。她討論的主題有與父母的對抗、重男輕女、月經羞恥、女性困境、大城市的蝸居、打破婚姻幻象……幾乎每一篇，都直擊時下年輕人的痛點，恰因為「多出的那一釐米」，她看到了流俗生活之外的風景。本書最動人之處就在於，她身在其中，遭遇著一切，又能置身事外地旁觀，冷靜敘述。
比如，她寫女性的外貌焦慮。「去問每一個女生，你有多討厭自己，她們會交給你一整首《長恨歌》。女人們都很清楚自己五官、外貌、個性的瑕疵。」「女孩們是如此嫻熟於裁切自己，好兌取社會的認同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把別的女孩給剪得淚流滿面。」由自身出發的體察，最終發出的是所有被審視的女孩的痛楚。
她寫女生讀言情小說。「幾秒後，她痛苦地吐出問句，你會看言情小說嗎，色色的那種？」女孩間小心翼翼的對話，正視女性的欲望，又不高高在上，仿佛對面站的就是那個和你一起躲在角落裡讀言情小說的女同學。
她寫所謂的「修成正果」不是步入婚姻的殿堂，從此王子與公主幸福地生活在一起，而是在經歷無數的迎來送往之後，在與無數的生命碰撞、分離之後，安靜下來的自己。「好險在我的生命中，曾經讓錯的人錯過。負負得正，正果有時需經沉澱，任時光發酵，嘗的時候有些酸濁，卻對身體很好。」
後半部分除了寫家人的文章外，最好的一篇是《在臺北練習起飛與降落》。年輕的人們在大都市點燃自己，給城市帶來精神上的香氣和富足，而自己卻要蝸居在逼仄的空間裡，和幾戶人家共用衛浴。她將蝸居的人與大都市的矛盾描繪得細膩又諷刺力十足。不過，吳曉樂最擅長的，還是冷靜卻溫柔的共情，「這些女孩，為什麼如此溫馴地餵養這座城市呢？」
吳曉樂多多少少透露出了一些使命感，她說，如果自己有勇氣嘗試拓寬對不同職業的想像、認識、塑造，找到適合自己的位置、發出自己的聲音，也就可以證明下一代能選的路越來越多。「我們這一代人的使命，就是把田間小路走寬走順一點，讓家長不再對孩子說，高速公路最便捷，別的路太辛苦。」正如本書中與書名同題的一篇中，她說道，「你說的那些，進修、考公職、存頭期款，增加競爭力，都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」
這本由個體經驗出發寫就的書，之所以具有普世價值的原因，在於作者對家庭、社會矛盾背後的觀察。與其說吳曉樂總是在關注性別和教育問題，不如說她在關注社會上所有人正在承受的桎梏。她想做的，是首先衝破桎梏，讓更多人可以做出勇敢的選擇。我們感到疲憊，感到焦慮，這背後有多少是出於自己的助力呢？大多時候我們沒有說出「可是我偏偏不喜歡」，大概率是把自己丟了，而正如本書序言作者江鵝（《俗女養成記》作者）所說的，「想自由自在，首要條件是自己得在，無論別人如何不給不許，自己偏偏得在。吳曉樂，偏偏就是在。」
原標題：那些別人習以為常的事 真的正常嗎？吳曉樂的「一釐米」
來源：北京晚報
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