莫言作為中國第一個諾貝爾文學獎的獲得者，他的創作和表現能力是毋庸置疑的，而張藝謀這個名字相信大家也不陌生，作為國內頂尖的知名導演，他的作品也同樣讓人讚不絕口。
《紅高粱》由張藝謀執導，改編自莫言的經典作品《紅高粱家族》，並且融合了《高粱酒》的情節，其中表現出來大量的民俗文化，讓人記憶深刻。
豐富燦爛的民俗文化
山東這個地方，自古以來都是中華文明傳承非常悠久的地方，在這片土地上孕育了相當豐富的傳統文化。高粱是這裡最有代表的農作物，其中凝結了祖輩的心血與智慧。
在莫言的作品當中，關於這裡民風與習俗的描寫就非常之多，更有的特色的是其中還融合了夢幻的神秘色彩，從而給人展現出非常獨特的民俗文化，特別是「顛轎」和「哭喪」，在作品中表現非常典型。
通過電影的改編之後，「哭喪」基本上沒有表達，但是對於「顛轎」，表現非常的細膩，從轎夫的步伐，節奏，還有豪放粗獷的歌聲，吹鼓手的音樂，這些都要完美配合，如果要不經過訓練，是不可能做到的。
而坐在轎子中的新娘，這絕對是一種不好的體驗，所以新娘會因為受不了而求饒，顛轎的意義就在於此。
如果說光有豐富的民俗文化，這還不足以讓人讚嘆。
《紅高粱》的成功之處，就在於民俗文化與人物形象的完美結合，人物是文化的載體，從表面看這部電影年代久遠，但文化並不會消亡，放到任何時候都能夠散發出生命力。
不管是在莫言的文章當中，還是經過改編後的電影，人物個性都表現得非常明顯。
「祭酒」也是一項非常獨特的民俗文化，而且給人的視覺衝擊力非常強。
新的高粱酒釀出來後，大家一起唱祭酒歌，用這樣的一種儀式來祭奠酒神，這樣一種精神畫面通過電影展現出來，場面粗獷宏大，相當震撼。
酒神崇拜並非山東高密的獨有，在世界的各個地方，都存在著酒神崇拜，但特色是不一樣的。
在這裡，酒神沒有具體的特指，可以是高粱地，也可以是別的東西，這裡更重要的是要傳遞給我們一種意氣風發，蓬勃向上的精神動力與民族氣概，所以酒神就是你心中的信仰。
婚嫁習俗在電影中的表現也很多，從彩禮開始，到嫁娶，然後回娘家這一系列的過程都有提到，不過導演還是對此做了簡化。
婚嫁自古都是大事，其中的門道太多，不可能做到面面俱到，所以導演只選取了幾個經典的習俗，這樣觀眾的印象更加深刻。
比如電影中的「顛轎」，看上去很荒唐，但儀式感卻非常的足，完全能夠表現出對於婚姻的重視。
野蠻生長的有力表達
這樣的民俗文化，他們的生命力是非常強盛的，如何將這一點表達出來，難度很大。而莫言卻具備這樣一種能力，他構建了一個非常抽象的意境，採用廣闊的背景來進行表達。
這在電影改編的時候，對編劇也是一種極大的考驗。電影中大量採用紅色作為主題色，很巧妙將這種抽象的意境具體化，不禁讓人讚嘆。
色彩在現在的電影作品中，是一個非常重要的部分，它能夠提高審美價值，給電影帶來藝術升華。
紅色是一種非常具有視覺衝擊力的顏色，紅色也是血液的顏色，象徵著生機，也營造出一種熱血沸騰的感覺。
《紅高粱》選用大量的紅色堆積在一起，將民俗文化這種野蠻粗獷，蓬勃發展的特徵展現的淋漓盡致。
本來這樣的場景在現在看來，顯得過於粗獷了，可是在電影後面，一場戰爭將這一切都升華了，上升到民族大義的層面之上。從這裡，也充分體現出來，在民俗文化背景下，人們的凝聚力。
熟悉張藝謀的人都知道，在他的電影當中，從第一部開始，對於色彩的運用就非常多，他本身對於色彩的理解也是非常高深的。電影中那些大量扎眼的紅色，是熱情和生命力的象徵，也是一個民族熱血與激情的表達。
結語
電影本身就是大眾化的娛樂方式，十分需要接地氣，導演在改編的時候，用平民化的口吻進行敘述，使人的代入感更加強烈。
通過這樣的一種敘述方式，將觀眾帶回到當時的社會環境之下，給人一種別樣的體驗，這也是電影獲得成功的關鍵部分。