關於韓劇《錐子》，順便也聊聊《未生》《購物車》還有韓國社會

也許很多人還對韓國電視劇有著一定的偏見，說它是無論幹嘛都是只會談戀愛的劇情，女生看了會腦殘，或者只有腦殘女才會看，等等。但是，時至今日的韓劇已經發生了很大的改變。

我不知道會關注這部電視劇的人，都會是哪些人呢？池賢宇的粉絲或者說韓劇的資深粉絲也許會是大部分，但是這部電視劇絕對不會讓你看了有什麼傳統韓劇的那種『幸福感』。或許關心社會問題的朋友，更多感到的是一種生存在現代社會裡的無助感。

很多人把《錐子》看成繼《未生》之後又一部反映現實社會的韓劇。
未生，是講一個沒有學歷沒有特長沒有背景的前圍棋選手重新走向普通公司，努力成為正式職員的過程。

（韓國的大公司，一般很難成為正式員工，當然中小企業例外。這裡的正式員工，即我們中國所說的，編制內的員工，而一般的非正式職員，也就是我們所說的」合同工「，一般一個公司，合同工最多只能籤兩年，兩年結束不轉正則必須離開。這和我們中國的勞動制度有些不一樣）

《未生》裡的男主人公最終以自己的努力有了一個很好的結局，這顯然又是大眾電視劇所製造的現代」神話」——只要你努力，你會成功。但是，現實並非如此，很多時候，我們都不是那樣的主人公，也不會有那樣的好上司，也不會有那麼圓滿的「結局」。但是，正是如此，我們才想從這些文化作品裡得到一絲希望和安慰，不是麼？

但是最近JTBC的《錐子》其實和《未生》並沒有太多的可比性，反而可以聯想到的是一部韓國的女性電影《購物車카트》，電影從女性的視角出發，講述外國大型超市的女員工們遭遇非法辭退後，開始參加『勞工會』，為自己的合法利益而開始」戰鬥「。和《錐子》的故事背景可以說是一模一樣，而《購物車》是根據韓國現實改編。

韓國社會裡，女性員工比男性員工收到更多的壓迫，不管你來旅遊，還是常住韓國，也許你都會見到韓國大街上排成長龍，舉著旗幟，齊喊著口號的示威遊行隊伍，除了反對拆遷，大部分則是為了『非正式員工』的權益而發起的，而這裡面，最多的則是女性員工。

電影《購物車》最後，那些參加勞工會的女員工，很多都發生了很大的轉變，從充滿鬥志到因為兒子的意外死亡（公司僱傭黑社會暴力清理這些示威抗議的女工時，女工的兒子被壓死在勞工會臨時搭建的帳篷裡）而變得退宿，從隱忍退宿到一往直前的抗爭，結局沒有告訴我們，她們是不是成功了，只是說，她們一直堅持著。。是的，弱者們和強權抗爭的過程裡，會經歷無數個人和集體，自私與無私的思想鬥爭，還有無數次身邊愛的人也許也會一起受傷害。那麼，這個時候，你是選擇繼續堅持正義，還是妥協於現實？這樣的過程裡，每個人的欲望，社會現實的殘忍 等等 被表現的淋漓盡致。權力本身不會消失，可壓迫可生產。而想要權力天平發生傾斜，需要付出的代價是沉痛的血與淚。於是，現實裡的劇本則更多的是，無權無勢的底層勞工永遠都在底層掙扎著。<圖片1>

電影作為第七藝術，在批判的力度上無疑更加有力一些。

回到《錐子》來看，目前收視率和之前的《未生》來說尚沒有可比性（未生在8%左右，在TVN這個非三大臺的電視臺來說，已經是很高的收視率）原著漫畫家的知名度和資歷也沒有《未生》的來得高，但是對我個人來說，《錐子》的兩個主人公的選角是更讓人比較滿意的，從原著漫畫的人物外貌來講，池賢宇和安內相都非常合適，個人更覺得安內相原本的形象也是這個角色來說最合適的人選。至於池賢宇當然顏值高演技不差這兩點本身就可以保證了一定的關注度。加上安內相也絕對是實力派，能搞笑也能搞邪，不笑的時候可以是一個變態大叔，咧嘴一笑就可以是為人民服務的」戰士「。（當初看他的highkick便已經很喜歡他，雖然近年來沒什麼特別好的作品，但是我相信，也許《錐子》會有他可以發揮的餘地。）

遺憾的一點是，《錐子》在女性角色的設置上讓有點失望，雖然說摒棄韓劇的」幹神嗎都要談個戀愛『的模式是一件很好的事情，但是沒有一個出色的女性角色，除了讓人會有些乏味感之外，少了很多從女性視角出發的內心感受的體現。（就目前劇情發展來看）

當然，個人覺得，《錐子》比《未生》其實是站在了更高更廣的視角之上，看未生的時候，你只會覺得，那在講述的是韓國社會的公司文化，但是看《錐子》，你不止能看的韓國社會，或許也能同樣看到中國的大都市問題。

錐子的故事發生在韓國的法國大型連鎖超市裡，這樣一個背景的明確的設置明顯比未生來的「高端」（這是後殖民主義文化理論批判時一個很好的分析文本）。新自由主義時代，國際資本的壟斷與剝削，不止是韓國才有。中國其實是一樣的。很可惜，我們無法在螢屏上看到這樣的作品。所以，也許我們在看《錐子》的時候會比《未生》有更多的共鳴點。

（想對錐子這部電視劇內容和背景有個更快的把握和了解，個人則強烈推薦韓國電影《카트購物車》）