他可能是日本電影史最偉大的男演員
2020-12-22 Mtime時光網如果要評選日本電影史最偉大的導演，能和
黑澤明競爭的並不多；評選日本電影史最偉大的男演員呢，和黑澤明合作16次的
三船敏郎顯然希望最大。今年的4月1日是三船敏郎100周年誕辰，讓我們用他的代表作劇照和部分生活照紀念這位極富魅力的日本男星。
三船敏郎備受推崇首要原因是黑澤明，他們倆人是二戰後日本電影走向世界最具貢獻的代表。三船敏郎兩次獲威尼斯電影節影帝都是因為黑澤明的電影
《紅鬍子》和
《用心棒》。
當然，三船敏郎本身也足夠出色。眾所周知，他善於扮演粗獷、強悍甚至有點頑劣的粗線條人物。表演爆發力強，但即使略帶浮誇也不會讓觀眾覺得煩躁，這就是所謂演員的魅力吧。譬如
《羅生門》中的多襄丸、
《七武士》中的菊千代、
《用心棒》裡的三十郎。
《用心棒》裡的三十郎是三船敏郎最受歡迎的角色
三船敏郎表演變化性也不小，1949年的
《野良犬》中扮演剛入行的警察、
《天堂與地獄》中有錢人權騰以及《紅鬍子》裡的醫生，體現了他表演另外的維度。
曾有個說法，二戰後享譽世界的日本電影「演員」中，除了哥斯拉，就是三船敏郎了。他是如何成為傳奇的呢？
出生的中國的日本孩子
兒時的三船敏郎
三船敏郎1920年4月日出生在中國山東青島，青少年時期在大連生活。父親來華討生活的日本僑民，以開照相館為生，為了招攬生意他經常讓兒子當模特，因此三船小時候留下了很多照片。
和那個大時代許多日本年輕人一樣，1940年20歲的三船敏郎被召回日本當兵，在偽滿洲陸軍第7航空隊服役，因為有照相知識而被分配到攝影部，並接手拍攝航空照片。
在紀錄片《三船敏郎：最後的武士》中他的兒子回憶，父親經常會痛訴戰爭對人的殘害。在二戰末期，三船敏郎被分配到熊本的特攻隊，他經常會給那些連變聲期都沒到的娃娃兵做飯，在那些執行自殺任務的娃娃兵上飛機前，三船敏郎經常會勸告他們「不要喊天皇萬歲，非要喊就喊對媽媽沒說出的話吧」
1945年戰爭結束後，三船敏郎拿著1.5日元和一張毛毯回到東京。
應徵攝影助理結果成了演員
因為會拍照，1946年三船敏郎為了找工作拜訪了東寶攝影所攝影部的前輩大山年治，並且請求獲得攝影記者助手的工作。因為提交了履曆書，被東寶第一期新人招募傳遞結果，所以也接受了面試。
據說，三船面試時演戲時表現「像是要吃人的態度」，未通過審查人審查，後來卻意外地被黑澤明看中了才華進入影壇。在黑澤明的自傳《蛤蟆的油》中是這樣描述的：高峰秀子小姐恰巧是評審之一，她很欣賞三船，特地跑到《無愧我的青春》攝影棚找黑澤明，告訴他有這樣一個人，值得關注。
黑澤明在書中描述他第一次見到三船敏郎的情景時寫道：「我感到這漢子有股奇怪的魅力，因而關心起考試的結果來……」
在黑澤明看來，「三船是過去的日本電影界獨一無二的有才之士，入戲之快更是超群。普通演員在表現上需要十成力，三船用三成力就能表現出來……普通演員如果需要三個動作才能表現出來，那麼，三船一個動作就能完成。無論什麼，他都表演得乾乾淨淨、利利索索，速度感是過去的演員中從未見過的。而且他的細膩與敏感也十分令人驚異。」
1948年三船敏郎主演黑澤明的影片
《泥醉天使》而一舉成名。隨後《羅生門》(1950)、《七武士》(1954)、分別獲威尼斯國際電影節金獅獎、銀獅獎。《用心棒》(1961)和《紅鬍子》(1965)使他兩度獲得了威尼斯電影節的最佳男演員獎。
顯然認可三船敏郎的不只是黑澤明，他的演技在世界範圍內都得到讚賞，和他合作過
《一九四一》的
史蒂文·史匹柏認為，三船敏郎在全球範圍內都是獨一無二的，雖然很多演員都在模仿他，但沒有人能成為他那樣的演員。
說實話，沒有黑澤明，三船敏郎也很難成為「世界的三船」。拍攝《蜘蛛巢城》時，黑澤明讓動作演員真的朝三船敏郎射箭，當時日本的電影劇組也沒買保險。三船敏郎覺得黑澤明對他有恩，就硬著頭皮上了。後來確實被嚇到不行，以至於有傳聞三船因此對黑澤有怨言。
憑藉著和黑澤明的合作，以及東寶電影公司的力挺，三船敏郎很快在日本成為天皇巨星，他私下愛喝酒、玩車。紀錄片《三船敏郎：最後的武士》中女演員司葉子回憶，有時候三船敏郎喝醉了會開車敞篷車到黑澤明家門口罵對方是蠢蛋（八格牙路），而熟悉三船的人對此是一笑了之。
影史謎題：三船敏郎和黑澤明為何決裂？
三船敏郎和黑澤明長期的合作曾譽為「國際的黑澤，世界的三船」。但倆人自1965年《紅鬍子》之後30年沒有合作，甚至都很少說話，箇中緣由眾說紛紜。每當記者問起這個問題時，黑澤明總是面帶微笑的表示：與三船沒有矛盾，只是能一起做的工作都做完了。
有人認為《紅鬍子》中三船的表演黑澤明不太滿意，有人認為三船1966年開始發展自己的海外事業疏遠了黑澤明，有人認為《虎！虎！虎！》事件後三船在媒體上說的話刺痛了黑澤明。
三船當時接受媒體採訪時說，黑澤明之所以和美國福斯電影公司鬧掰，是因為黑澤明堅持使用業餘演員，和好萊塢創作體系發生衝突，這句話讓刺痛了黑澤明。不過很多人不知道的是，三船接受媒體採訪的前提是：他向福斯電影公司提出建議，讓他自己的製作公司接手電影在日本的拍攝，並強制要求福斯重新聘請黑澤明擔任導演。
雖然倆人傳聞不和，但始終保持對彼此才華的敬意。1984年紐約舉行了三船電影的回顧放映，三船說：「為什麼不叫黑澤系列呢？除了黑澤的電影，我又沒多少值得放的片子。」
Joe Andrukaitis在他的文章《黑澤明與三船敏郎：一個時代的終結》中提到，當年黑澤明著手準備他的巨作《亂》時，《黑澤明的電影》作者唐納德·裡奇提議道，三船敏郎很適合充當主演，但被黑澤明拒絕。
唐納德·裡奇在探討《亂》裡可能存在的自傳元素時，他指出了年邁的導演與主角秀虎的相似處：「他的帝國或許沒有繼承人，但他卻知道如何趕走孝子——三船敏郎。」
被趕走的兒子三船，離開黑澤明之後確實沒有太多拿得出手的作品，在野上照代在《等雲到：與黑澤明導演在一起》中提到，三船敏郎多次提出要和黑澤明合作，但主動拒絕的都是黑澤明。
1979年的《影武者》開始，黑澤明結束了職業低谷，另一方面三船敏郎只有在1989年的《千利休·本覺坊遺文》表現還不錯，熊井啟導演的這部電影獲得威尼斯電影節銀獅獎。
野上照代在書中寫道：「千利休是16世紀著名茶道家，深得集國家大權為一身的豐臣秀吉的信任，但1591年時，七十歲的千利休不知何故突然失寵於秀吉，被迫剖腹自殺。黑澤先生並非秀吉那樣的暴君，這一點雖不相同，但是當我看到扮演千利休的三船先生毅然決然的表情中，顯露出一抹落寞的神態時，不由地想起他被黑澤先生疏遠，卻無法得知原因的心境。」
馬丁·斯科塞斯在《三船敏郎：最後的武士》聊到黑澤明和三船敏郎的分道揚鑣時說：「人都會成長，有時會走向不同的路。有合作關係的搭檔有時會把彼此耗盡，他們能夠給予對方的只剩下尊重和愛。」斯科塞斯在1995年《賭城風雲》後，也是20多年沒和羅伯特·德尼羅合作，但在2019年還是有《愛爾蘭人》的聚會，但黑澤明和三次敏郎則再也沒合作過。
黑澤和三船最後一次見面是1993年在本多豬四郎的葬禮上，被疾病折磨的三船臉色難看依然硬撐在葬禮的隊伍中，黑澤明上前關照的問：沒事吧？不要硬撐。三船回答：不要緊。
三船敏郎1997年12月24日去世，黑澤明1998年9月6日去世。
參考資料：書籍《等雲到：與黑澤明導演在一起》《蛤蟆的油》、 紀錄片《三船敏郎：最後的武士》
作者：日灼、老羊 編輯：小火紙
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