電影《姜子牙》：比起哪吒，姜子牙更像每個普通人

電影《姜子牙》海報。

電影《姜子牙》想呈現的是一個「去神化」的姜子牙。

電影《姜子牙》是姜子牙的故事，也是打破「姜子牙」的故事。

歷史上，姜子牙是周朝開國元勳，商末周初兵學奠基人。

以往的藝術作品裡，章節往往結束在武王拜姜子牙為帥，興兵伐商，後繼天子位；姜子牙領元始誥敕，在封神臺封神，武王封七十二諸侯。

當故事成為電影題材，生於1988年的導演程騰面對千年前的傳奇人物，他說希望電影《姜子牙》「能通過年輕人的視角，重新解讀姜子牙的神話故事」。

2020年10月，繼《哪吒之魔童降世》之後，彩條屋「中國神話系列作品」第二部電影《姜子牙》歷時4年打磨後上映。故事講述封神大戰之後，姜子牙受封成為眾神之長，卻因一時之過被貶到人間，失去神力，被世人唾棄。為重回崑崙，姜子牙踏上戰後廢墟，重新撿拾自我的同時，一些當年的真相也被逐漸揭開。

電影《姜子牙》劇照。

接受《新周刊》採訪時，導演程騰提及，在大眾認知中，姜子牙與齊天大聖、哪吒一樣，都是神一般的存在。但他想呈現的，是一個「去神化」的姜子牙——除了有神的一面，還有人的一面。

「這樣一個姜子牙，在面對強權和信仰崩塌時，也許不會像哪吒、大聖那般去反抗、去打破，他更像我們每一個人，一個會猶豫、困惑、糾結的普通人。」

「用自己的方式

去成為一個真正的神」

哪吒、大聖在前，起初，程騰會擔心姜子牙這個人物挺容易做錯。

在電影籌備階段，他幾乎查閱了所有關於姜子牙的歷史文獻、野史、《封神演義》及相關影視作品。他發現，不管是歷史上對姜子牙這個人的記錄，還是文學、影視作品的刻畫，姜子牙都不是具有鮮明個性的人物。

在程騰看來，改編經典神話人物是一種平衡的藝術，「平衡觀眾的，既有認知也有新鮮感，兩邊哪塊塌了都不行」。於是，在這個過程中，方向性探索、試錯和無數次形象迭代，成為製作這部電影頭一年最主要的工作。

如今在銀幕上與觀眾見面的姜子牙形象，略顯精瘦、冷酷，年齡40歲左右。此前，程騰及團隊成員幾乎將胖、壯、年輕、年老等可能的方向都嘗試過，甚至考慮過「是否要將姜子牙做得屌絲一點？剛去人間時他因為餓肚子變得枯瘦如柴，每天為食物奔波」 。他們最終覺得，這個方向略顯魔改，於是放棄。

電影《姜子牙》海報。

和以往的電影不同的是，《姜子牙》的劇本並非確定後才往下推進。

前期，創作團隊用兩三個月時間完成劇本寫作後，電影就進入分鏡創作階段，分鏡跟著劇本一起改。

編劇、分鏡師、剪輯師們建立了一個故事組，「與其從文字角度講故事，不如直接從畫面或視頻角度去講，各角度進行分析後，再分工解決劇本上的問題」。

僅在姜子牙酷大叔的形象上磨細節，團隊就花了兩年半時間。到了後期，為了讓姜子牙的表情更有表現力，團隊在皺紋方面做了很多嘗試，程騰覺得，「哪條皺紋掰得不好看，都會影響整個角色」。

與此同時，為了讓貶到人間的姜子牙與蒼生間的關係更為形象化，電影加入了一個名為「小九」的女主角。「我們需要讓觀眾真的感覺到戰后蒼生的切膚之痛，所以一定要有可以代表蒼生的人物。」

電影《姜子牙》劇照。

僅姜子牙與小九之間的故事就打磨了6個月。

起初，創作團隊對小九一角的形象設定偏中性化，之後在中間階段過渡到更女性化的形象。程騰說：「全部做完以後，他們發現這樣反倒不好，會讓觀眾覺得有一些愛情的意味在其中。」最後團隊又回到中性化設計，「讓他們兩個更像旅途夥伴」。

美術設計方面也是《姜子牙》需要攻克的一道難關。

電影的故事背景是3500年前的西周，幾乎沒有歷史痕跡可考。現已出土的后母戊鼎鑄造於商代後期，較姜子牙年代晚；而三星堆遺址出土文物則處在西南地區，離姜子牙所處的北方地域較遠，有明顯文化差異。

「我們已知的很多花紋、建築上的中國元素，具有朝代感，放到3500年前是不對的。這就需要發揮想像空間，同時做好彼時人們對於信仰、自然崇拜、巫覡宗教的調研。」為此，團隊邀請了山東臨淄的專家去研究姜子牙的墓穴地址，並請道教人士提供相應指導。

程騰覺得，此前大家看《封神演義》的故事，更多是在關注大戰的精彩、神仙鬥法的玄妙，似乎從未留意過被戰爭影響後的大陸該是怎樣一個廢土世界。「而這個世界，一定還殘留著很多神的痕跡，這就需要在美術設計上加以體現。」

電影《姜子牙》劇照。

為此，他們也在電影中留下許多視覺小彩蛋。「比如有一場戲出現的地貌，其實就是一個神的腳印，但觀眾可能需要在某一個鏡頭下才能感知這件事情。」

程騰說，他們也想藉此做出神與人的區別。在《姜子牙》的世界中，一草一木、一塊石頭、一個花盆，都能讓觀眾覺得這個東西是不屬於人類世界的。「這其實就像我們影片的slogan（介紹語）一樣——你需要用自己的方式去成為一個真正的神。」

「在找不到方向或者迷失的時候，先相信自己，擁有自己的信仰，你總會逐漸意識到什麼東西是屬於你的。」

每個人都擁有過「姜子牙式」迷茫

某種程度上，程騰對姜子牙命運的理解，來源於自己和身邊人對生活的體悟。

「如我這般的年輕人，學校之於我們，可能就像崑崙之於姜子牙，大家都被保護得很好。一旦進入社會，就像姜子牙從崑崙跌入凡間，會變得無措，不知該依靠、相信些什麼。」

從程騰的個人履歷來看，很多人會覺得，迷茫這件事不應該發生在他身上。

2011年從中國傳媒大學動畫與數字藝術學院畢業後，程騰進入美國南加州大學電影學院學習，同年即憑藉作品《紀念日快樂》獲得第一屆東京動畫大獎「特別獎」。

1988年出生的程騰，擔任電影《姜子牙》導演。

2014年，他又憑藉講述中國功夫的古典動畫短片《天外有天》（Higher Sky）獲得第41屆美國學生奧斯卡動畫短片類作品銀獎，後來進入美國頂級動畫公司夢工廠工作。

「但到了美國之後，落差感會更加明顯。」程騰說，當他在夢工廠工作時，才真正開始理解中國文化是什麼。

彼時，他以聯合導演的身份在夢工廠製作一部漫畫影片。有場講述一對亞裔情侶情感進展的戲，按照美國總導演的設想，這兩個角色需要彼此視線相對以傳達情感，「因為眼睛是心靈的窗口，從技術上講，是重要的表演區」。

作為核心主創人員中唯一的中國人，程騰提出不同意見：「中國人比較矜持，他們應該一起看月亮，說話的時候也不要對視。」美國導演對此表示不解。

那一刻，程騰意識到，中美雙方在表達故事的理念上存在差距，「有太多中國式情感表達方式」無處安放，急需一個出口。

電影《姜子牙》海報。

2017年，中國傳媒大學教授高薇華找到程騰，希望他能擔任電影《姜子牙》的導演。在程騰以往的概念裡，總覺得中國的動畫更多是做給小朋友看，而成年人只能去看日本、美國動漫。

拿到《姜子牙》項目時，「做一個信仰顛覆的故事」這句說明打動了他。「我把自己的經歷帶進去了，已經開始想像姜子牙應該怎樣說他的那些話。」

為了《姜子牙》，程騰選擇回國。「在美國，我可以使用自己的敘事、分鏡、剪輯技術給電影加分，但是在《姜子牙》裡，我更多的是通過自己內心的真實感受來加分。」

電影《姜子牙》劇照。

「倒金字塔」工作模式

與《姜子牙》的試水

接手《姜子牙》項目後，程騰做的第一件事，就是將當時國內最受歡迎的動畫片又看了一遍，如《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》。

他覺得，相比美國觀眾偏好工業體系下生產的泛娛樂、商品屬性較強的動畫，中國觀眾更喜歡作者屬性強的東西。程騰想，自己是否也可以在電影中尋找和維持一種平衡，為「迷茫」這件事找尋解決的方式和答案？

除了主角姜子牙，影片中「九尾」和「天尊」這兩個人物也投注了程騰較深的作者情感。程騰提到，雖然九尾和天尊都曾站到主角的對立面，「但我希望觀眾觀看時，可以走到他們的立場去發生共情。只有這樣，這個世界才不是非黑即白的」。

電影《姜子牙》劇照。

程騰說：「我們看到一些不公，但我們能確保自己的憤怒是正確的嗎？那些遭遇背後是否也暗藏一些生命的教訓？最真實的世界，是沒有本惡與原罪的自洽世界。」

除了角色創作，程騰和整個導演組將「作者性」延續到具體工作中。

包括程騰在內的整個導演組逐漸意識到，近年來，隨著中國動畫電影市場的發展，行業缺失與不足的部分早已不是軟體、核心人才或者項目預算。「大家都覺得好萊塢很牛，其實他們最厲害的是協作方式，可以將各個國家的工作人員會集在一起。」

電影《姜子牙》製作進行到中期時，整個團隊人數達到上千人，想凝聚這樣一個團隊並不容易。《姜子牙》導演組四位導演，有三位有過留美工作經驗，程騰說，這一次，他們將好萊塢這套「倒金字塔」型工作方式帶回國。

傳統的電影製作流程多為「正金字塔」型，導演處在金字塔塔尖，對項目有特別具體的願景，然後將任務延伸至總監、組長、工作人員，最後所有人儘量將項目與導演願景匹配。「這其實是很難的，信息傳遞過程中一定會存在流失。」

相反，「倒金字塔」型是每個人對項目都有自己的想法與貢獻，逐一匯總到組長、總監，最後由導演進行統一，變成渾然一體的項目。

電影《姜子牙》劇照。

許多工作人員在項目操作中投入的情感，時常讓程騰動容。他發現，「有很多年輕人真的愛中國動畫電影，並願意為之付出」。他對一位剛剛大學畢業的剪輯師印象深刻。

程騰記得：「他（剪輯師）有時候入魔一般去想這個項目，盡一切努力給《姜子牙》加分，騎車來公司的路上都在聽電影的音樂，邊騎邊哭。他每天剪輯剪到流鼻血，勸也勸不動。」

這位剪輯師告訴程騰：「哥，你就讓我幹吧，不幹我回去也睡不著覺，成宿成宿想。」

當然，面對《哪吒之魔童降世》珠玉在前，程騰坦言，自己有壓力。「但不是因為害怕被比較，而是覺得當下觀眾的關注度和期待值很高。」

電影《姜子牙》海報。

他希望觀眾看過電影後發現，《姜子牙》與《哪吒》在表現手法上特別不一樣。在他看來，我們需要更多充滿作者性、藝術性、本土化的項目，培養觀眾的審美習慣。

程騰說，目前，國內動畫影視產業也在輸出大體量文化項目，這是利好趨勢。「但我們不一定要往好萊塢方向走。只有當大體量和藝術性（的項目）都有很好的渠道或受眾群體，中國的動畫產業才會變得更好。」

✎作者 | 蔣苡芯

原標題——導演程騰：比起哪吒，姜子牙更像一個普通人

首發於《新周刊》571期

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