有關「實驗水墨」發展過程中的一些具體問題和相關事件，我在「自始至終，我所參與的『實驗水墨』」2一文中，按歷史發展的時間線索已做了簡約地、客觀地陳述。事實上，有關推進「實驗水墨」發展過程中的一些出版物、展覽、研討會的策劃和編輯的具體工作，比如尋找出版資金及資金回報、書的體例、書的結構、邀約藝術家、批評家，還有具體的相關文章、作品、編輯、裝幀設計、印刷，從策劃的初始及過程中的工作細節等等，凡是與我有關並親自參與的這些工作，也只有我最清楚其來龍去脈，其他無論是受邀參與的藝術家，還是批評家也只略知其一不知其二。所以，其他人的描述難免會有偏差。因此，我對皮道堅先生這篇文章中與我有關的及提到我的主要三處內容補充說明。
1996年張羽策劃的研討會海報
我作為實驗水墨的當事人及與其有關的眾多藝術活動的策劃人和主持者，對歷史要客觀和公正，如不做出事實的補充將會導致讀者更多的誤解，也會埋沒其他人的重要作用。
皮道堅先生在這篇文章的第二部分提到：「1996年張羽找劉子建商量出版《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》的第三輯，並由此引出1996年在廣州華南師範大學召開的『走向21世紀的中國現代水墨藝術研討會』。等這兩件事都大功告成，『實驗水墨』便也正式登上了中國當代藝術的舞臺，以這次會議的提名藝術家為核心的一群畫家便公開打起『實驗水墨』的旗幟。」
文中還提到：「劉子建於1997年調到深圳大學，他開始在深圳物色『實驗水墨』的贊助人，這之後『實驗水墨』活動費用大多都是劉子建在深圳籌措的，其中就包括1998年出版的《九十年代的中國實驗水墨》、1999年出版的《黑白史》、2004年出版的《中國實驗水墨1993-2003》和2005年『實驗水墨』在法國裡爾的展覽。不僅如此，劉子建還在為『實驗水墨』辯護和推廣方面做了大量的理論工作。」
以上皮道堅先生的簡約描述，既偏差了事實又忽略了他人的工作和具體細節，直接造成讀者的誤解，所以我特做以下補充：
首先修正皮道堅先生說,1996年張羽找劉子建商量出版《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》第三輯，由此引發「研討會」之說。其實，我作為《走勢》叢書的策劃和主編，1993年、1994年、1995年就已經先後編輯出版了《走勢》第一輯、第二輯、特輯，之前還做了大量其他的編輯工作，我的編輯工作經驗以及對水墨領域的了解，劉子建是不具備的。因此，我也就沒有任何理由找他商量出版《走勢》問題。這一說法對我而言是根本不成立的。
我相信皮先生的這個說法一定是從劉子建編造的故事而來。事實是，1995年夏天方土從北京來天津找我，我們有一次長聊，知道方土在廣東有很好的人脈，我特別請方土在廣東籌措出版《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》第三輯的經費。半年後的1996年初，方土打來電話讓我立即飛往廣州，引薦我認識當時的投資人廣州信龍物業發展有限公司總經理方天龍先生，商談出版《走勢》第三輯的經費及相關問題。正是這次與方土的見面，和方天龍總經理談的相當投緣，他希望我做一件有影像力的活動，經費不是問題。於是，我才突發奇想要舉辦一次「水墨研討會」。當時，我先和方土交換了意見，我們很開心，方土當時就說：「成敗就看你了」。其實，我們在相互鼓勵。對於我，策劃這次藝術活動並不是問題，而這筆經費是實現這次會議的關鍵。所以，多年來我 一直強調，方土功不可沒。
待我和方土與方天龍總經理落實了全部經費後。我有了「研討會」及《走勢》第三輯整體的初步構思，我原本計劃研討會在廣州美術學院召開。但，因我決定這次會議做非具象的水墨問題，考慮到黃一瀚、左正堯都是我多年朋友，並在廣美這種關係，我卻把他們拒之門外心裡不舒服。於是，我開始和劉子建溝通研討會在華南師範大學舉行，邀請皮道堅做研討會主持人。當然劉子建認為這是最佳方案，便立即與皮先生聯絡了。客觀地講，我當時和劉子建、皮道堅都不是非常熟悉，也是因為這次會議才開始多有交往。我是通過劉子建聯繫皮先生並登門邀請的。在研討會啟動後的過程中有些問題是通過劉子建在中間溝通，也許正是由於這種方式的溝通使皮道堅先生不太了解我策劃這次會議的前後。也是聽劉子建一面之詞的原因。今天在這裡我再次說明，《走勢》第三輯及「水墨研討會」引發的全過程與劉子建無關。其實，1996年3月黃專在美國舊金山瑞曼畫廊主持的「重返家園：中國當代實驗水墨聯展」5，6月在廣州華南師範大學召開的「走向21世紀的中國當代水墨藝術研討會及作品觀摩展」4及1997年《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》第三輯的出版，這三件事使「實驗水墨」在1996年後凸顯出來，也是成為中國當代藝術中無法繞過的問題的關鍵。
《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》③ 1997，張羽策劃並主編
1997年劉子建調往深圳大學，是我80年代以來特別好的好友徐民奇5他在深圳的經心安排。他原本計劃希望我也能調去深圳，大家一起好好幹一番事業，但我考慮再三還是留在天津楊柳青畫社堅守出版陣地（自上世紀 1979年6月至本世紀2003年2月我都在此供職），以此推進實驗水墨的發展。
1998年出版的《九十年代的中國實驗水墨》一書，是劉子建、一墨共同策劃。但贊助是一墨通過其朋友陳弋取得的（這是陳弋口述於我的經過）。此書也是由一墨的「香港世界華人藝術出版社」出版的，當然我們也向投資人提供了自己的作品。
《黑白史—中國當代實驗水墨》張羽策劃、編輯、設計，湖北美術出版社 1999年
1999年出版的《黑白史——中國當代實驗水墨 1992-1999》6 叢書（共8冊），此選題是我精心策劃的。劉子建的朋友圓照堂畫廊老闆提供了經費支持。就此，我向我邀請的每一位入編《黑白史》的藝術家索要一件作品回報了投資人。另外由於經費不足，是我求助做印刷的朋友幫助解決。此書整體的編輯體例結構、8冊書的整個編輯、書籍的裝幀設計也是我的工作。我作為該書的策劃、執行編輯、裝幀設計，完成了這套叢書的全部具體工作。同時也是我皮道堅作為該書策劃和主編的。
2004年出版的《中國實驗水墨 1993-2003》7一書，仍是我向圓照堂畫廊提供了每一位入選藝術家的作品而獲得出版經費支持，同樣是經費不足。所以，我一方面請黑龍江美術出版社的編輯金橫林幫助，又一方面請天津印刷朋友趙德昌支持，這本書才得以順利出版。我作為本書的策劃、執行編輯和裝幀設計，我仍然做了這本書的全部具體工作，包括校對。金橫林為責任編輯，我邀請皮道堅為主編。
文章的第十二部分，皮道堅先生提到：「2005年8月受法國政府的邀請，『中國/上墨：當代實驗水墨展』，在裡爾市瑞月宮裡展出。我和劉子建、張羽、劉旭光、魏青吉及贊助人陳弋一行六人飛赴法國參加畫展的開幕式和巴黎國際藝術城的『實驗水墨』研討會。這個活動屬於中法文化年中的一個文化交流內容。」8這一部分仍然忽略了非常關鍵內容，既沒有談展覽的由來也沒有談策劃，為不埋沒他人的工作、也減少誤導，我特做以下補充：
2005.9. 中國·上墨：當代實驗水墨展海報
2005 年「中國/上墨——實驗水墨展」在法國裡爾展出。我主編的同名畫冊《中國/上墨——實驗水墨》9，其經費是我與陳弋女士商議的，和劉子建無關。皮道堅、劉子建的赴法往返機票也是其中的經費部分。事實上，法國裡爾「實驗水墨」展是我和陳紅汗策劃的。陳紅汗當時在巴黎留學，2002 年陳紅汗特到天津與我相識。2004年他有機會可以在「中法文化年」之際於法國舉辦藝術活動，便特別電話聯繫我，請我儘快拿出有學術性的藝術活動方案以此申請。於是，我提交了「中國/上墨——實驗水墨展」的策劃案，不久這一方案獲通過。我們的分工是陳紅汗負責法國方面各種銜接的事宜，我負責展覽的整體工作的把握以及邀約藝術家、參展作品、編輯畫冊和出版經費。因我希望在展覽活動中對藝術家作品的闡釋能夠與國際互動，所以我特別設立了法方和中方的主持人，當然我的目的是讓雙方主持人能夠各寫一篇具有學術性的文章。因此，中方我邀請了皮道堅、法方邀請了國際中文組織秘書長 Emmanuel Lincot( 林國 ) 擔當。
為此，我和陳紅汗在居法藝術人朱人來的幫助下，共同策劃了在巴黎國際藝術城舉辦的「中國實驗水墨研討會」，會議由朱人來主持。所以，這次展覽的成功舉辦陳紅汗、朱人來功不可沒。
文中第十三部分結尾處，皮道堅先生又提到：「實驗水墨的兩位重要人物劉子建、張羽在2006年分到揚鑣了，箇中原因很難說清。但有一點可以肯定，矛盾的公開化是在2006年劉子建出了兩本書之後。這兩本書，一本是劉子建自己寫的《不是一個人的墨之戰》，是劉子建以自己的經歷為線索，呈現實驗水墨發展的歷史，正如書名指明的一樣，書中寫了很多別人的事情，按作者的說法是『不是親歷的不寫，這是原則』。」再有是「另一本殷雙喜主編的《當代藝術中的劉子建——一個實驗水墨畫家的個案研究》，這是一部評論文集，集中了歷年來批評家對劉子建藝術的評論。兩人不再往來之後，『實驗水墨』畫家群也就再也沒有大的集體活動。」10
皮道堅先生這一部分的描述仍存在偏差，為接近真實在此補充如下：
2006年我和劉子建分道揚鑣，與殷雙喜主編的《當代藝術中的劉子建——一個實驗水墨畫家的個案研究》沒有任何關係，我至今也沒有見過此書。其原因是劉子建的《不是一個人的墨之戰》一書。
2005年劉子建在寫這本書時，曾向我索要有關「實驗水墨」發展過程中及我主編的《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書工作以來，我所存檔的有關「水墨」發展的文獻資料。他說要為實驗水墨著說，我以為是要為實驗水墨集體，就給他了。可是他的書出來後劉子建寄送給了很多人，特別是批評家、藝術家，唯獨沒有送給我。而是幾個當時最早參與「實驗水墨」的畫家黃一瀚、左正堯等給我電話，問我是否見到此書了？他們讓我馬上看看。後來是天津美術學院批評家，也是實驗水墨許多活動的參與者郭雅希實在看不過，送來此書《不是一個人的墨之戰》。看過之後我真驚呆了，書中除使用了我的很多文獻資料外，對實驗水墨發展歷程的事實有很多篡改、虛構、斷章取義之處，並把許多我做的工作說成是他的所為，目的是標榜自己是「實驗水墨」的最核心人物。我想這就是劉子建不送我此書的緣由吧。我很氣憤，立即給皮道堅先生撥了電話闡明此人的這種惡劣行為，表示我要用文章給予反駁，當時皮先生則安慰我說：「你們以前都是朋友，大家都知道你做的很多工作，『實驗水墨』有今天不容易，別讓外人看笑話。」於是，我相信皮先生的中肯勸言，考慮到大局我忍讓了，但與皮先生表示，我從此不再與此人往來，不再是朋友！
關於劉子建的《不是一個人的墨之戰》書中的多處虛構和編造我只舉一例說明，他說：「1995年6月2日，張羽在信中告訴我他將去香港，打算提前先到廣州，希望能和我們見一面，我們指的是左正堯、黃一瀚和我……。正是這次見面，促成了實驗水墨歷史轉折，後來有人把1996年在廣州華南師範大學召開的『當代水墨藝術研討會』稱之為實驗水墨的『遵義會議』。這次見面落實了3個問題：1. 決定了開個學術研討會；決定了由皮道堅做實驗水墨的學術主持人；3. 決定了由方土在廣州籌措開會和出書的費用。」11
我很驚奇以上劉子建這段純屬虛構的，完全不存在的歷史描述。真的很無奈，我只好在此對其十年前的這個謊言予以反駁，並補充客觀的歷史事實讓大家分析：首先我要說明的是，上世紀的1994年左正堯就沒有參加《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》第二輯12，或者說從《走勢》第二輯就已經退出了。那麼請問劉子建，1995年6月2日我們4人還有可能坐下來一起討論實驗水墨以後的工作嗎？更重要的是1995年6月2日我既沒有去香港，也沒去廣州，哪來的我們幾人見面？那麼再次請問，我是何時給你寫信要與左正堯、黃一瀚見面的？ 4 人根本就沒有見面，又哪來的這次見面落實了研討會、主持人、經費3個問題？還有我們4個人有什麼權利決定讓方土籌措會議的經費。如果是這樣的話，又為什麼不讓方土也一起見面商議呢？這個故事編的也太離譜了吧。
如果成你所說,1995年6月2日我們4人真在一起討論實驗水墨及研討會問題了，那為什麼《走勢》第二輯後的1995年12月的《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》特輯13，卻沒有了具象的水墨畫？也就是沒有了左、黃二人！又為什麼1996年研討會還是沒有左、黃二人呢？這實在講不通！當然只能證明一點，劉子建為了私慾急著搶奪實驗水墨果實，而在編造故事時搞亂了歷史發展的邏輯關係。
雖然，這是我與劉子建分道揚鑣的原因。但，我們二人不再往來之後，不是實驗水墨畫家群就再也沒有大的集體活動，而是本來我就已經決定在法國實驗水墨展之後不再做實驗水墨的活動。原因，我認為2001年前實驗水墨問題以及中國現當代藝術狀態的集體主義形態的表達已經結束。實驗水墨大部分藝術家的中西合璧方式無法打通未來，而中國當代藝術即將開始的將是個人性的獨立思考的價值判斷，這是打當代藝術發展的未來可能。因此，2001年我重新開始「指印」創作。
2006年後我一邊創作「指印」作品，同時先後策劃了一些當代藝術展覽和出版：「痕跡與氣質」14、「水墨敘事」15、「水墨不等於水墨畫」16、「場」17、「終結水墨畫！從『水墨畫』到『水墨』」18、「無形：一種超越媒介的思考方式」19、「方法之外」20、「開：當代藝術的一種思維方式」21等等。這十餘個展覽和出版我仍然邀請了一部分實驗水墨的藝術家參與，只是再沒邀約過劉子建。
以上我所補充的這些內容，僅僅是為了讓讀者或研究這段歷史的研究者，更全面的、更客觀地、更真實地了解實驗水墨在整個發展過程中的豐富內容和複雜的關係及問題。少一些誤導、也少一些誤解。（撰文╱張羽）
註：
01.見《藝術當代》，2014 年第九期，37p, 主編：盧輔聖，上海書畫出版社，2014 年。
02.見《藝術當代》，2015 年第一期，36p, 主編：盧輔聖，上海書畫出版社，2015 年。
03.見由張笑楓、羅丹策劃、黃專學術主持的「重返家園：中國當代實驗水墨聯展」，美國舊金山瑞曼畫廊，參展藝術家：張羽、石果、王川、
王天德、劉子建、閻秉會、孟昌明，1996 年 3 月。
04.見《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書第三輯，「走向 21 世紀的中國當代水墨藝術研討會」
張羽策劃、皮道堅主持，1996 年 6 月 5 日，策劃：張羽、主編：鬱人（張羽），黑龍江美術出版社，1997 年。
05.徐民奇：曾在天津音樂學院、深圳市政府、廣州大劇院供職。
06.見《黒白史：中國當代實驗水墨 1992-1999》叢書（8 冊），策劃：張羽、殷雙喜、主編：皮道堅、編輯：張羽，湖北美術出版社，1999 年。
07.見《藝術當代》，2014 年第十期，44p, 主編：盧輔聖，上海書畫出版社，2014 年。
08.見《中國實驗水墨 1993—2003》，策劃：張羽、執行編輯：張羽，黑龍江美術出版社，2004 年。
09.見《藝術當代》，2014 年第十期，45p, 主編：盧輔聖，上海書畫出版社，2014 年。
10.見《中國 - 上墨》，主編：張羽，畫冊收入了裡爾市市長瑪丁 - 奧伯利夫人、張羽、陳紅汗、皮道堅、埃馬紐埃利 - 林國、易凱為這次
展覽的撰文，巴黎太平洋通出版社，法國，2005 年。
11.見《不是一個人的墨之戰》，劉子建著，p33，湖北美術出版社，2005 年。
12.見《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書第二輯，策劃：張羽、主編：鬱人（張羽），天津楊柳青畫社，1994 年。
13.見《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書特輯，策劃：張羽、主編：鬱人（張羽），比利時根特藝術大展組委會，根特，比利時，1995 年。
14.見《氣質與痕跡》，張羽策劃並主編，紅門畫廊，北京，中國，2006 年。
15.見《水墨敘事》，張羽主編、裝幀設計，橫濱當代藝術館，橫濱，日本，2007 年。
16.見《水墨不等於水墨畫》，張羽策劃，和靜園藝術館，北京，中國，2008 年。
17.見《場》，策劃：張羽、主編：張羽，臺灣大象藝術空間館，中國，2009 年。
18.見《終結水墨畫！從『水墨畫』到『水墨』》，策劃：張羽、主編：張羽，臺灣大象藝術空間館，中國，2010 年。
19.見《無形：一種超越媒介的思考方式》，策劃：張羽、主編：張羽，大象藝術空間館，中國，2012 年。
20.見《方法之外》，策劃：張羽、主編：張羽，臺灣大象藝術空間館，中國，2013 年。
21.見《開：一種當代藝術的思維方式》，策劃：張羽、主編：張羽，臺灣大象藝術空間館，中國，2013 年。