娛樂資本論昨天發布了一篇文章《與<百團大戰>同檔很悲催，華誼博納老總暗示票房被「偷」》，廣電總局電影管理局局長張宏森轉發了這篇文章，並在朋友圈點評：
「懷疑和批判可以指向個別苟且的影院行為，但憤怒和咆哮決不能無邊擴展，傷及電影本身，傷及以電影紀念抗戰的莊重行動。」
24小時之內，幾輪隔空交流，還有多個朋友幫忙溝通，有興奮，也有惶恐。若批評不自由，則讚美無意義！第一次見到如此坦誠溝通的領導，雖仍有分歧，但我們願意尋找最大公約數。
因為小娛有不少朋友都熟識張宏森，大家喜歡稱其為森局。那小娛也不怯生的跟著叫一句森局吧。其實看到森局如此點評，小娛內心其實是安心的。
標題一事，自媒體或許有自媒體希望引人注目的一種考量；但回到新聞本身，森局也未否認這篇文章的真實度：
個別影院為所謂「業績」，有偷、挪、改、編之行為，的確是種玷汙行為，對此，有一說一，事實為據，依章問罰，決無赦免。
不過這種新聞一出，小娛認識的幾位朋友卻給予了不同的評論，觀點截然相反，一度引發論戰，甚至有人想到其參與抗戰的外祖父，小娛自己也在熱烈討論中，回想起中學時最愛看的《紅櫻桃》、《恰同學少年》等作品。
今日，娛樂資本論多位記者也在今天集體來到影院觀看《百團大戰》，採訪多位電影觀眾，並獲得了電影局的獨家回應。希望藉此，探討一下當下主旋律電影的得與失，以及現在面對的複雜語境。
主旋律電影被力推：國內外通用模式
主旋律電影的受眾，說白了還是年輕人居多。年輕人，在意識形態上，總是非常容易極化，愛則摯愛，厭則至極。而一說起主旋律電影，不少年輕人就皺起了眉頭，甚至在豆瓣、時光網等打低分以發洩情緒。
若不曾看過，怎麼能批？又怎麼能誇？今天，小娛在影院現場隨機採訪的5位觀眾，他們分別給了5、6、6、8、10分，平均下來7分，有人評價「跟其他抗戰片沒啥兩樣」，也有人「看的過程中哭了好幾次」。
不過針對不少網友的評論「中國主旋律電影太多，外國主旋律電影很少」，這卻又是大大的誤會。
甚至可以這麼說，美國不少商業大片，都有美軍的宣傳色彩：《世界大戰》秀陸軍，《超級戰艦》秀海軍，《壯志凌雲》秀空軍，《洛杉磯之戰》秀海軍陸戰隊，《獨立日》秀NASA，《變形金剛2》更是美國陸海空軍和海軍陸戰隊最大的一次聯合拍攝行動，以上的還主要是些虛擬戰爭故事。
至於紀念二戰等美軍光榮史，那就更多了，《珍珠港》、《中途島之戰》、《兄弟連》，數都數不過來。而美軍為了宣傳自身形象，利用提供合作等利益作為交換條件，參與劇本的電影大片更是不勝枚舉，《獨立日》、《24小時》、《刺殺賓·拉登》等，都被曝有美軍公關部門參與劇本修改。
而和中國文化更為接近的韓國，在「炮製」主旋律影片方面，同樣非常積極和熱衷。像韓國最高票房、最高觀影人次的《鳴梁》，從提前觀影到正式公映，韓國時任國防部長韓民求，就帶領韓國國防部集體提前觀映，韓國安全行政部長官也湊了熱鬧。緊接著是韓國總統樸槿惠，她上映時與普通觀眾一同觀看，聚集了大量市民蜂擁觀影。
同時，韓國電影振興委員會之類的組織，也在動用了一切的宣傳資源和渠道資源，力推《鳴梁》這部電影，這個過程中也使用了不少國家經費和輿論注意力。
同理，對於中國政府而言，在紀念抗戰勝利70周年之際拍攝製作電影《百團大戰》，的確有重要的意義，正如森局所言，「歷史須銘記，烈士須緬懷，和平須珍惜，未來須警示」。
只是現在的問題，更多的是中國近些年來在對普通民眾的文化號召力上，一直呈現下降趨勢。具體到《百團大戰》中，管理部門有宣傳壓力，而眾多官方渠道未能有足夠的號召力，院線則簡單粗暴的進行排片管制甚至是偷票房，才讓不少觀眾產生反感，甚至將對偷票房的怒火，轉移到了電影本身。
《百團大戰》創作用心了，但不夠貼近年輕人
今天和朋友聊起森局的點評時，忽然想到了當年看的《恰同學少年》、《三毛從軍記》、《大決戰》等作品，甚至包括《建黨偉業》，對當時年輕的小娛而言，都有不少激勵或者點撥的作用。所以終究到底，《百團大戰》還是得回到電影本身，它，足夠好嗎？小娛採訪得到的數據是，平均7分。
從小娛個人的觀感，以及採訪了一些業內做過主旋律題材的從業者而言，這部電影其實很「燃」——「要想種族不滅，唯有抗戰到底」、「彭大將軍好樣滴，有種！男兒當自強！」、「根據地是有規矩的，進來出去是要路條的，你一個小鬼子的大隊在我的根據地隨便進出，我就得把你留下來」、「黃沙熱血尤未冷，赤膽忠魂再戰勇」……
無論是同志犧牲時，還是熱血奮進時，抑或領導人在壯懷激烈抒發熱情時，這些臺詞和人物表現其實都非常具有張力，而且這種張力是普通題材的電影中非常匱乏的血性和魂魄。
但，《百團大戰》在畫面呈現、導演技法以及表現形態上，真的沒有那麼好。究其本質，《百團大戰》還是戰爭大片，要想打動年輕人，特效和畫面還是很重要的。但其畫面上不夠宏大、色調上也不夠激情，整個視覺包裝都顯得離《血戰太平洋》等二戰大片有很遠的距離，反而有點像一個高成本的電視劇。而且在主演的票房號召力上，相比《建國大業》、《建黨偉業》要弱化了不少，尤其是主角都缺乏對年輕人的吸引力。對於這一點，其實也有總局的朋友向娛樂資本論坦誠：
「因為時間緊任務重，質量上是有一些遺憾。」
另外，也有曾經做過主旋律作品的製作人告訴小娛，他個人覺得比較好的選拔創作團隊的方式，「就是從藝術家裡面挑選，像《建黨大業》的黃建新導演很強，因為他能打造整體效果更好的視角，市場觀念也離年輕人更貼近；而拍過《大閱兵》的陳凱歌，非常喜歡宏大、家國敘事，其實也很合適。」
屈辱之中奮起，以血肉築長城，不致亡國滅種，這就是國之驕傲，就是屈辱史中的閃光，也抗戰片這種類型片中最偉大的燃點。《百團大戰》選擇在抗戰勝利70周年之際出現，從民眾心理和輿論引導的角度上看，也是恰當的。
而這裡，小娛也特別希望能翻拍《喋血孤城》，這個中國地區的「史達林格勒戰役」，這個戰至「彈盡，援絕，人無，城已破，扼守一屋，作最後抵抗，誓死為止」的偉大之戰，以及裡面在抗戰時被誤解、被歧視、被判刑但仍堅守的愛國將士。
總局回應：對「偷票房」決不姑息，從嚴處理
其實今天森局回應娛樂資本論文章之後，已有電影局的相關工作人員與小娛取得聯繫。我們這才知道，面對快速變化的媒體發展，電影局現在已經有了專人負責聯絡自媒體，對各種新興渠道的了解，也成為了森局非常看重的事情。
對於「偷票房」，森局指出要「依章問罰，決無赦免」，這讓娛樂資本論感到欣慰。電影局相關工作人員也表示，對於《百團大戰》當中可能出現的「偷票房」問題，一經查實，決不姑息，一定從嚴處理。同時，市場秩序是行業的生命線，電影局查處違規行為的力度還會不斷加大。
對於相關市場違規行為，總局已在政策、機構、技術等幾個角度齊頭並進，在機構上，中影和華夏甚至分別成立了專門的監票公司，全國範圍內進行監察。除了設立監票公司，電影局也在鼓勵普通觀眾進行監督，娛樂資本論文章裡列舉的改片名和手寫票的照片，都將作為電影局處理違規影院的證據。
但這位工作人員也坦承，偷票房的事情，利潤大得驚人，肯定會有人因此鋌而走險，這個鬥爭肯定不會那麼快就結束，這依然是道高一尺魔高一丈的爭奪。
同時，中影股份公司發行相關負責人也表示，《百團大戰》之所以能取得如此好成績，七部委的支持非常重要，同時與中影發行的努力同樣相關：
「有哪個片方做了200家影院的互動？有哪個片方做了上百場的路演？從17日就開始《百團大戰》就開始在各地路演，上周首映之後又開始二輪路演，去過很多從來沒有電影去過的三四線小城市做宣傳。」