亦莊亦諧的江湖人生
「我們常說電視行業是『不是妖魔不出活』，光有個性還不行，沒有人是全才，可以包攬所有節目。關鍵是要把對的人放到對的位置上，用合適的個性對應合適的節目。」
快樂的童年時光為王偉忠的人生奠定了一個充滿快樂和趣味的基調。儘管生活艱苦，但他仍記得那些無憂無慮看螞蟻搬家，在牆上畫畫，往人家院子裡扔炮仗的日子。調皮闖禍、逃學把妹，王偉忠都幹過，當年的壞孩子都曾被認定不會有什麼出息，有女孩的人家都不想把孩子嫁給同村的男孩。王偉忠現在回想起來，覺得讀書固然是正道，「但愛搗蛋的人想法不一樣，他們更有做綜藝節目的天分！」
王家這種不愛循規蹈矩的性格，估計來自父親。王偉忠很愛說起當年老爸怎麼泡老媽的事。那時他爸爸還只是一個「開發動機」的普通士官，冒充「開飛機」的飛行員博得老媽歡心。等到女方發現上當受騙時已經情根深種，只得接受現實。後來他自己長大了也跟著如法炮製，冒充有錢有房的闊少追過女孩，不過最後卻被人踢爆真相，出了洋相。他至今都說，不覺得老爸是在騙人，這個叫「戀愛創意」，是一門絕活。
從小時候起，王偉忠就樂於和形形色色的人打交道，屬於黑白通吃型人物。「眷村就是草莽江湖嘛，什麼樣的人都有。韭菜餃子可以和回鍋肉一起吃，那為什麼和人交往非得分什麼搭調不搭調呢？看人還是要多看優點，多記他的好處嘛。」
在眷村「混江湖」的經驗，讓王偉忠常能從他人身上，發掘到不同尋常的閃光點。他很喜歡亦莊亦諧類型的人，這一點他認為分寸拿捏最好的陶子。吳宗憲很難「莊」得起來，卻勝在已達「表裡如一，自娛娛人」的境界。「他在生活裡說話的表情、動作、對白和臺上幾乎一模一樣，隨時隨地可以耍寶、賣乖，他是那種但求喜歡，不求尊敬的人。」
大小S現在各自發展，王偉忠把原因歸結為兩人骨子裡的氣質不同。「大S是演員品性，需要有一定的矜持、神秘感，內心不能完全敞開，因為他們是供人瞻仰的；小S是天生的主持人個性，可以把自己放得很低，好像在家開派對一樣，她不介意扮演怎樣的角色。」
大S是花旦，小S是「女丑」。千美易尋，一醜難得，王偉忠明顯更喜歡小S。他也很明白，「丑角」是點綴和陪襯，還少個「正角」。他把男主持人歸為四類：帥、壞、賣、乖，帥有庹宗康，壞有孫鵬，乖有屈中恆，至於「賣」學問的，他找到了留學歸來的蔡康永。
「康永有學問但不掉書袋，懂人情但不說教。普通男人很難問出口的問題，他就問得輕鬆又自然，因為他是中性的，很陰柔，是女生的閨蜜。他可以坦蕩欣賞一個女生的美，眼裡不帶色情的嫌疑，他的規勸讓女生覺得可靠，因為他不會妒忌。」王偉忠一手打造的「康熙組合」分工明確，小S沒章法，嘻嘻哈哈，對嘉賓隱私窮追猛打，蔡康永很知性、心思綿密，擅長撫慰和分享思考。「兩人分開看都有獨木難支，但放在一起，就完整了。」
「我們常說電視行業是『不是妖魔不出活』，光有個性還不行，沒有人是全才，可以包攬所有節目。關鍵是要把對的人放到對的位置上，用合適的個性對應合適的節目。做人一輩子最重要就是找到最舒服的位置、最對味的合作者，婚姻、事業都是如此。」
小S和蔡康永
好的節目最終以人情取勝
「我跟評委定下的標準是嚴格、善意、關心。我們不安排大眾投票，也不喜歡參考網絡意見，因為不署名的意見不用承擔責任，容易傷害人。什麼都聽網友的，就越來越迷失，最後什麼都幹不了。」
兩小孩在巷子裡吵架，張口閉口「我操你媽！」結果一個孩子的媽媽正好路過，另一個孩子看見了，立即鞠躬道歉，恭恭敬敬地說：「對不起，阿姨！」
觀眾頓時笑翻了。王偉忠說，這是真的哦，我們那個時候就是這樣的，愛罵人，動不動就是一句「操你媽」，但我們是有規矩的，比如要對人有信、講義氣，要重感情。
王偉忠回想起來，這些規矩歸根到底就是一個情字。1987開放赴內地探親，次年母親在北京見到了久別的姥姥，姥姥第一句話就是：「你這一玩，可玩了40年啊！」這一幕給他留下了很深的印象。
「49年剛來臺灣時爸爸19歲，媽媽16歲，兩個人是自由戀愛結婚。1992年4月5日父親過世，封棺之前，我心目中老派、傳統的媽媽當眾在父親遺體額頭上留下輕輕留下一吻。這一吻帶給我無比震撼，這是多麼純粹、浪漫、切實的愛情，從20歲不到開始，相伴一生，善始善終」。2004年眷村改建，媽媽離開老屋時拆下了舊門牌，貼在新家門外，她說，為的是爸爸的魂魄回來還找得到路。這一幕成了《寶島一村》的尾聲。
「好的電視節目一定是老少鹹宜的，一定包含著親情、友情、愛情，有真情」王偉忠自認為把「情」字做得最好的是節目是《超級星光大道》。當年，「超女」的紅火讓他感覺再不做選秀就要落伍了。當時臺灣不少家長對藝人存有嚴重偏見，和年輕一代的想法產生衝突。他想，乾脆把選秀當成情感節目來做，「教小孩子學會怎樣面對挫折，也給父母們一些關於演藝圈的正面訊息。」最終，這個節目成了臺灣全民收看的「溫暖大合唱」。
「人情味」也是王偉忠選評委的一個重要指標。他跟評委定下的標準是「嚴格、善意、關心」。他不安排大眾投票，也不喜歡參考網絡意見，理由是「不署名的意見不用承擔責任，容易傷害人。」「什麼都聽網友的，就越來越迷失，最後什麼都幹不了。」
跟他談到小S在節目裡各種明騷暗賤的挑逗舉動時，他很不以為然：「小S我是知道的，我帶出來的嘛，她有分寸的。上節目的時候你可以玩得開一點，事後編導們會剪掉的，如果錄節目之前告訴她這個不行那個不行，她就會放不開手腳。」
王偉忠時常教手下的製作新人，做人要有原則，不挖牆角、不偷人創意、不隨便跳槽。說起無奈的事情他也很窩火：「太多人一哄而上，抄襲模仿，以前媒體還監督，現在媒體也靠不住了，都八卦了，沒人管這個事了。」「臺灣現在電視劇製作費用太低了，一集只要10萬人民幣。一天可以拍2、3集電視劇，一拍上百集，瘋了！」他不喜歡的還有「唯收視率論」：「年輕人都在網上看視頻了，收視率真的還那麼重要嗎？」
本質上，「帶頭大哥」還是個很傳統的人。有一次他和小S開玩笑說：「我好怕你突然懷孕，節目怎麼辦？」，轉過來又告訴她「還是家庭重要啦」。大S結婚之前，他和老婆也一直忙著為大S介紹朋友，希望每個年輕人都找到歸宿。
做了30年電視，王偉忠每天都在思考，為什麼要看電視？綜藝節目是不是「垃圾」？久而久之，他得出一個結論——「做節目不是為了賺錢，不要去想紅不紅，製作讓人產生幸福感的節目才是電視人的終極目的。」
這個態度與他製作《寶島一村》的想法是一致的。整部戲平鋪直敘，像侯孝賢的電影，碎碎的，幾無「核心劇情」可言。這裡你看不到《暗戀桃花源》裡移花接木的剪裁功力和起承轉合之間的機巧用心，主創們故意不讓觀眾看到自己，而是在聲響、燈光、視角等上面偷偷下功夫。最後一幕，眷村即將被拆，全村人團聚在一起慶祝新年，這個場景是背對觀眾的，給人一種博大的「背影」感，這是將要離去的人或事物才會具有的特點。感傷、懷念，都在無言中。
王偉忠和賴聲川始終相信一點，好的、成熟的藝術作品，都是做減法的時候多，做加法的時候少，「有這些故事就夠了，還需要更多技巧嗎？」
話頭一轉，賴聲川又開始在桌子上畫來畫去：「哎，你是摩羯座麼？摩羯和天蠍很搭耶……」「對呀對呀，我們倆的老婆都是摩羯的。」王偉忠看了他一眼，氣定神閒地端起茶杯，呵呵一笑。