《開羅紫玫瑰》電影裡最愛的角色竟然走出來跟我談戀愛,好赤激

2020-10-12 電影解構室

現實中的人總是渴望虛構,而虛構的人物卻渴望真實。電影界的文學大師伍迪·艾倫從上世紀70年代至今,一直保持著平均每年一部的產出速度,驚人的創造力讓人豔羨伍迪·艾倫的天才是被公開誇獎的,他在調笑戲謔人性、哲學、藝術方面特有feel,身上有股紐約知識分子的幽默,他早年寫過專欄,後來寫劇本,最後自己當導演,他的作品裡充滿犀利諷刺的臺詞,他不喜歡一本正經的說教,不僅不喜歡,他還會嘲笑這類人,都是一些說空話的書呆子他精通於把人類的痛苦用深刻而幽默的方式演繹出來,這一點,很像默片時代的喜劇大師卓別林所以伍迪·艾倫被稱為繼卓別林之後最偉大的喜劇大師伍迪艾倫的電影不像卓別林的那樣雅俗共賞,卓別林的電影從七歲小兒到八旬老人都看得懂,伍迪·艾倫挑觀眾有限的受眾群導致電影票房不佳,伍迪·艾倫不像斯皮爾伯格、詹姆斯卡梅隆、昆汀、諾蘭這些導演為人廣泛熟知他的作品更多被歸入文藝、冷門這些欄目下,伍迪艾倫也知道拍電影不能只顧自我表達,為吸引票房,他拍電影經常找些熱度高的演員,蹭蹭流量當然前提也是他看中這個人適合他劇本中的角色,能演伍迪艾倫拍了很多電影,具體多少我還沒計算過以後會陸陸續續介紹完今天先來一部他早期的作品,奇幻浪漫的《開羅紫玫瑰》01《開羅紫玫瑰》是伍迪艾倫送給影迷的解迷湯,他說電影不等同於人生,人生要艱難得多許多年前冷面笑匠巴斯特·基頓拍過一部《福爾摩斯二世》,裡面的男主做夢打破第四堵牆,走進熒幕,和電影中的人物上演了一出精彩的捉賊戲他在電影裡是無所不能的大偵探,但在現實中他只是一個默默無聞的膠片放映員,夢醒後,這個世界不再圍著他轉,這部影片是以喜劇收尾比起這部,以悲劇收尾的《開羅紫玫瑰》在電影人生的探討上要深刻冷靜得多瑟莉亞生活悲慘,丈夫失業待家,整日酗酒嫖娼,自己當爹當媽的養活他,當服務生的微薄薪資僅夠維持兩人基本生活瑟莉亞喜歡看電影,電影裡的美好讓她暫時忘卻現實的殘酷和無聊,她看電影不是看電影,是療傷電影像嗎啡一樣讓她上癮,她把一部剛上映的影片《開羅紫玫瑰》反覆看了5遍,即使對臺詞和劇情已經滾瓜爛熟,她仍然看得津津有味影片一個次要角色對她產生興趣,竟然在熒幕裡開口跟她說話,湯姆走出熒幕來到瑟莉亞身邊,熒幕內外都被湯姆的「叛逃」攪得方寸不亂熒幕裡的人物沒法繼續演,熒幕外的觀眾有的被嚇得失聲尖叫,有的安然坐在原位研究電影裡滯留的角色,還有剛入場的觀眾大罵影片沒情節,一伙人坐在那聊天,要求退票,這明顯是在揶揄看不懂文藝片的觀眾從電影裡走出來的湯姆真誠勇敢,全心全意愛著瑟莉亞,他不想再回到熒幕裡,他要當個自由人,他決定和瑟莉亞一起生活湯姆把電影裡的那套放到現實生活,發現現實遠比他所處的世界複雜,這裡沒有現成的食物和香檳,口袋沒有現成的鈔票,車子不會自己發動,人人需要工作他個性單純,在這個弱肉強食的世界是個怪胎,他對待愛情的堅貞感動了一票妓女,其中一個妓女心疼的問道,外面還有你這樣的男人嗎?湯姆是個虛構人物,瑟莉亞知道自己和他不可能有結果,建立在物質上的愛情才是最牢靠的,瑟莉亞在湯姆和湯姆的扮演者之間選擇了後者在現實生活遊歷一番的湯姆帶著一顆碎成渣渣的心回到自己的世界,出來不過幾天,他就嘗到了世間的苦果,他覺得逃離熒幕就是獲得自由,其實熒幕外才是最不自由的地方瑟莉亞拋棄虛幻選擇現實,湯姆帶給她的美好讓她忘記了,現實總是會傷害你她收拾好行囊準備和湯姆的扮演者遠走高飛,當她看到空蕩蕩的影院門口,別人告訴她扮演者早就離開的消息時,她才回過神來,扮演者只是利用她讓湯姆回到熒幕裡新的電影正在上映,瑟莉亞提著行囊看著熒幕上幸福的俊男美女,臉上露出一些微笑,她似乎再一次被「治癒」了

02伍迪·艾倫說他該片劇本寫到一半就寫不下去了,直到引入湯姆扮演者這個角色,劇本才最終完成你看,天才也有卡殼的時候瑟莉亞這個角色就是伍迪艾倫自己,他說自己小時候就喜歡躲進電影院逃避現實人生在痛苦與無聊中搖擺,叔本華說人要麼沒錢痛苦,要麼有錢無聊,即使伍迪·艾倫名利雙收,也不能擺脫其生也有涯,而苦也無涯的折磨從這部作品能看出伍迪艾倫不相信愛情之類純潔的情感,他絕對拍不出史匹柏的《E.T》,也絕對不是《E.T》的忠實粉絲瑟莉亞是個經典角色,在美國婦女解放運動的影響下,電影裡常有被丈夫壓迫最後獲得新生的家庭主婦這種角色《開羅紫玫瑰》沒有正面表現這個角色,她一次次離家出走又一次次返回,沒人脅迫她,愛情出現在她面前,照亮她卑微的人生,但湯姆扮演者稍一誘惑,說帶她去好萊塢,她立刻放棄愛情,她明知道正確答案,卻偏偏做下錯誤決定,吃虧後來悔恨,對不幸的懼怕總是能戰勝對幸福的嚮往,這是人的劣根性,不敢拿未來做賭注,目光短淺,看不長遠楊德昌說,電影將人生延長三倍這話的意思是一部電影是一部人生,看電影能讓人在有限的時間裡收穫無限種人生,汲取他人經驗營養自己人生我覺得楊德昌導演太高估我們觀眾了,這種將人生延長三倍的說法太抽象,無法證實,如果看電影就能讓觀眾學到教訓,那現在的電影門票也太便宜了,一個教訓可值千金電影給觀眾的影響微乎其微,人生只有自己經歷才是自己的,那些說看電影品人生的人都是騙子,電影裡的故事都是假的,那品出來的能是真的嗎?但看電影並不是毫無意義,看電影要看好導演導的,好導演會表達,領略他們非凡的創造力就是看電影的意義同一個故事有的導演拍的好,有的導演拍的爛,為什麼他能他不能呢,差距在哪一部電影背後站著一個導演,電影是導演傾訴的工具,看電影是和這些導演對話電影落幕,交談結束,原來的生活還是原來的樣子

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    、冷門這些欄目下,伍迪艾倫也知道拍電影不能只顧自我表達,為吸引票房,他拍電影經常找些熱度高的演員,蹭蹭流量當然前提也是他看中這個人適合他劇本中的角色,能演伍迪艾倫拍了很多電影,具體多少我還沒計算過以後會陸陸續續介紹完今天先來一部他早期的作品,奇幻浪漫的《開羅紫玫瑰》
  • 《開羅紫玫瑰》愛電影,愛生活,愛自己
    我覺得《開羅紫玫瑰》有一點挺有意思:故事背景設定在美國的三十年代經濟蕭條時期。而故事的拍攝手法,演繹方法,情節模式也是按照三十年代情節劇的路子走的。,《開羅紫玫瑰》正是延續這樣的「套路」,反而有一種碎碎念的可愛。
  • 《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰——彼岸之花
    從女主的這個愛好展開,電影鋪設了一個四角戀,女主遊走在丈夫、電影裡的美男、好萊塢小演員三個男人間,自己都感嘆一周前她還沒人愛,現在卻要面臨選擇。當劇中的美男真的從銀幕走出來的時候,可以想像女主的實現夢想的激動。但是一瞬間就來到了現實,兩人約會的地方只能是廢棄的遊樂場,浪漫晚餐不給錢就只能逃跑。
  • 《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰
    所以簡而言之一句話,嘗試解讀WA的電影時總是繞不開互文性。 《開羅紫玫瑰》的背景是30年代經濟大蕭條。從懷舊情調上講,應該和《咖啡公社》、《午夜巴黎》等影片同屬一類。彼時現實生活中充滿了失業的悲慘,只有電影裡依舊歌舞昇平的繼續製造浪漫,沉溺於娛樂產業營造的虛構世界一直是經濟危機下大眾遠離痛苦的重要手段——這樣的環境設置又和《摩天輪》非常相似。
  • 《開羅紫玫瑰》作為寄託的電影
    《開羅紫玫瑰》是伍迪·艾倫的代表作,通過講述在大蕭條中,借電影逃避現實,將情感寄託於電影之上的西西莉亞的一段奇幻故事,表達了「人生如戲,戲如人生」的主題。同時,影片也探討了電影與真實的關係以及表達了對好萊塢製造幻夢的電影工業的批判與反思。《開羅紫玫瑰》既是本片的名字,也是電影中西西莉亞所看的電影的名字。電影的第一個鏡頭就是電影院外所貼的影片海報,接著就是西西莉亞充滿嚮往的表情。
  • 《開羅紫玫瑰》元電影的敘事:當熒幕與現實交織
    伍迪艾倫的電影裡總是充滿了這種突然一天打破界限,混淆幻想與現實的情節,就像在特意滿足熒幕前觀眾也會偶爾生發的白日夢。像在<午夜巴黎>中,男主角吉爾在午夜巴黎突然乘上一輛通往黃金時代的轎車,遇見了他夢寐以求的著名大文豪、藝術家、批評家甚至還愛上了他們其中一位情人,<開羅紫玫瑰>中女主角Cecilia也突然得到了忠實影迷最瘋狂的饋贈:熒幕中的角色突然走了出來,向她表達愛意。
  • 《開羅紫玫瑰》Rose in poam
    客觀角度來講戈達爾的本意可能是想說明電影自身的交流感和代入感,然而三十年後時代同電影工業技術的提升伍迪艾倫用《開羅紫玫瑰》重新詮釋了這句話。當然這只是從伍迪艾倫的敘事情節和異想天開來看,因為這種戲中戲的手法真的讓電影角色走出來與觀眾對話,我個人認為伍迪艾倫的片子總是讓觀眾不做觀察者,而是一位參與者,相比其之前他的《安妮霍爾》,又從另外一種意義上打破了布萊希特的第四堵牆。
  • 從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應
    文轉自:從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應--電影文學--梁建華 侵刪 在電影《開羅的紫玫瑰》裡導演伍迪,艾倫以他一貫的幽默諷刺的手法向兜售夢幻的好萊塢電影提出了質疑。電影所敘述的故事發生在大蕭條時代的美國。
  • 《開羅紫玫瑰》過於現實的結局
    開羅與紫玫瑰很容易與浪漫的意象連在一起,每當我在列表裡翻到,總會猶豫一兩秒。在看電影的時候,我最喜歡在欣賞的過程中,了解名字在電影中的真實含義。而在這部電影中有趣的是,開羅紫玫瑰竟然是電影中另一部電影的名字。此外我認為開羅紫玫瑰也象徵著一種分離現實的浪漫,一種存在於熒幕之上的浪漫。
  • 從格雷馬斯矩陣看《開羅紫玫瑰》
    本文將通過符號學家格雷馬斯提出的矩陣模型,對伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》電影文本中的人物關係進行分析。關鍵詞:伍迪艾倫 動元 格雷馬斯矩陣 《開羅紫玫瑰》1、 格雷馬斯矩陣與電影文本在符號學家施特勞斯針對敘事提出「二元對立模式」之後,格雷馬斯提出了其著名的「敘事矩陣」模式。
  • 《開羅的紫玫瑰》伍迪·艾倫大開腦洞玩魔幻 在真實和虛幻中徘徊
    脾氣古怪的伍迪·艾倫認為,如果可以銷毀他的一些電影,他估計會捨棄絕大多數,而在他的保留名單裡第一個就是《開羅紫玫瑰》,足見他對這部有些魔幻色彩的影片的喜愛。電影中的真實生活裡,要麼是赤裸裸的汙穢,要麼是裹著糖衣的謊言。而在電影的場景方面,伍迪·艾倫的設計使得塞西莉亞的這三部分經歷多了一些值得回味的寓意。 其實,與其說塞西莉亞愛的是電影,不如說是她對浮華美好生活的嚮往。這是在那個年代,物質缺乏,公民失去生活動力與希望下的黃金美夢,塞西莉亞可以愛上任何具有電影男主角特質的男人,於是吉爾很好的充當了這個角色。
  • 「光影灕江」「好萊塢往事」電影主題月——《開羅紫玫瑰》
    ◤《開羅紫玫瑰》1985海報導演: 伍迪·艾倫編劇: 伍迪·艾倫主演: 米亞·法羅 / 傑夫·丹尼爾斯 / 丹尼·愛羅類型: 戲劇 / 愛情 /奇幻製片國家/地區: 美國語言: 英語上映日期: 1985-03-01片長: 82 分鐘又名: 戲假情真 / 開羅的紫羅蘭在美國經濟大蕭條的時代,塞西莉婭失去了工作,變成平凡家庭主婦的她,經常獨自去看電影消磨時光,一部《開羅紫玫瑰》被她看到連臺詞都無比熟悉。
  • 《開羅紫玫瑰》:伍迪·艾倫在八十年代對電影的預言
    無論從哪一個角度看,《開羅紫玫瑰》都稱得上是一部無可挑剔的商業片:虛構角色逃出銀幕的新奇創意,經典敘事的三角愛情故事的純熟表達,虛擬與現實的深刻主題等等。 短短的八十餘分鐘裡,伍迪艾倫沒有浪費一幀一秒,每個設計、每句臺詞都有隱喻。細細琢磨人物的言行便能發現,伍迪艾倫幾乎描摹出了整個電影業的方方面面。
  • 《開羅紫玫瑰》請賜予我夢的力量,以飛向愛的彼方
    這就是我為什麼要拍這部電影」 ——伍迪艾倫如果現實足夠美好,你還會愛著虛構的完美嗎?我們喜歡那些無從說說不好的美麗,喜歡望著陽光搖動樹梢,希望世界在此停止。我們談論著柳枝新綠,臨水倒影,然而當我們推開柴扉,眼前一地雞毛。
  • 《開羅紫玫瑰》小眾精品‖伍迪·艾倫V.S.燙手的愛情
    我不信你沒聽過伍迪·艾倫。可能你沒看過他的電影,不知道他是何方神聖,但這個名字,多少也會有些耳聞。他是美國電影界,不,全球電影界的傳奇人物。伍迪拍過許多影片,《開羅紫玫瑰》不是口碑最好的。作為資深影迷,塞西莉婭每天跟服務員聊電影;忘記結帳不算,還總把盤子打碎。如果我是老闆,面對這樣,有特色,可愛的員工,會選擇換個橡膠盤子……但她老闆比我雷厲風行許多,二話沒說就把人給辭退了。要不說人家是老闆呢!
  • 《開羅紫玫瑰》所謂「真實」與「虛構」啊
    電影屏幕是一個界線,分隔了所謂「真實」和「虛構」兩界。當「虛構」的形象湯姆從屏幕走出來,真實的世界一下子變得混亂。……這讓我聯想起打在碗裡的雞蛋,忽然卵黃膜破了,使蛋黃漏出幾滴流到透明的蛋清裡,成為一縷黃色的線,然後透出來的越來越多,蛋清和蛋黃的界限開始不清晰,混在一起……也許電影沒有側重於寫所謂「真實」或所謂「虛構」存在的意義,但這卻是十分重要的一筆。
  • 《開羅紫玫瑰》寫在電影鑑賞課之後
    我一直相信「再創作」這個概念,不用費盡心思地去猜作者的心思,而是用自己的價值去參透,正如「一千個人心中就有一千個哈姆雷特」,至少它讓我在評論一部作品的時候無所畏懼天馬行空,不用一遍遍地問創作者:是這個意思嗎。 對開羅紫玫瑰這部好萊塢愛情喜劇電影,我所看到的,像極了四宮格的鍋底,不分主次輕重,每一格的味道都在用不同方式衝擊你的味蕾,不存在真正的主角。 關於精神寄託。
  • 《開羅紫玫瑰》開滿紫玫瑰
    最近才開始看Woody Allen,開羅紫玫瑰算是第二部。 紫玫瑰在電影裡象徵完美的愛。Cecilia的爛透生活開著兩朵,一朵Tom,另一個是Gill。討論真實和虛假,好像在討論被告與原告時的陪審團。大多數人覺得,Tom象徵完美,Gill象徵真實---有沒有想過兩者相反? 我想起一件往事,來道明我想論證的。
  • 《開羅紫玫瑰》一部講述電影的電影
    這是一部講述電影的電影,是一部發生在電影院中的故事,這樣做好處就在於能給人一種層次感,在不同的層次空間得到感官上的體驗。影片女主人公是一位在美國經濟大蕭條時期的餐廳服務員,本著這樣一個不起眼的身份,也就展開了後續她往返於現實與虛構之間經歷兩段愛情的故事。喜劇形式與落寞的結局,是伍迪影片最常見的組合。Cecilia看不到自己的人生出路,所以她選擇每天去電影院看開羅紫玫瑰。
  • 《開羅紫玫瑰》做夢吧!
    服氣,開羅紫玫瑰的女主像個沙雕一樣,過成那樣了還做夢,其實做夢不要緊,關鍵是你別給人家摔盤子砸碗忘記結帳忘記上菜……這種在工作中給人添麻煩的人十分討厭!不過女主看起來是個善良的人,很好騙的樣子,也是個溫柔的人,老公失業以後天天賭博調戲女人,給她一個hug她就乖乖拿錢給老公賭博用。。。。