文/姚斌
窗外秋風颯颯，我想起了綺羅香。最早知道「綺羅香」是從蔡琴演唱的《未識綺羅香》開始的：「篷門未識綺羅香，託良媒亦自傷。相依有弟妹，生小失爹娘，妝成惜嬌樣……」這段歌詞出自唐秦韜玉的《貧女》：「蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝……」
生在蓬門陋戶，自幼粗衣布裳，從未有綾羅綢緞沾身。因為貧窮，雖然早已是待嫁之年，卻總不見媒人前來問津。拋開女兒家的羞怯矜持請人去作媒吧，可是每生此念頭，便不由加倍地傷感。在此，綺羅香就是綺羅的芳香。綺羅，指華貴的絲織品或絲綢衣服。《東周列國志》第八十一回云：「勾踐命範蠡各以百金聘之，服以綺羅之衣……」
後來又聽到《兩處綺羅香》曲子：「……一種莫逆，兩處綺羅香。更沉露重，還須憶，笑靨暖日，紅顏若春芳。採桑徑裡，拂花繩上，黃蜂振羽忙。眉山愁去何妨，今宵夢魂，臨池鬢頭雙。」
夜深歲暮，催黃綠芭蕉，彼時兩處綺羅香，就像兩朵開在天涯海角的花，各自吐露芬芳，馥鬱飄香，卻心有靈犀。歌詞極為優美，有古詩詞之風，不知何人所作，卻喚起了對綺羅香的心馳神往。
之前我一直以為綺羅香是一種香，其實，綺羅香並不是什麼香。宋代的史達祖，首創《綺羅香》為詞牌名，雙調一百零四字，上下片各九句四仄韻。「做冷欺花，將煙困柳，千裡偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住……」
春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千裡煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裡昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛忽又停住。詞人在春雨中感受，心有所悟，將雨聲化為詞聲。春雨「偷」走了盛開的鮮花，美好的時光，情人的約會，但還有美好的回憶長存。
此後，以「綺羅香」詞牌名入詞者眾，但以「綺羅香」直接入詩者還是寡。倒是唐代李中很早就以「綺羅香」入詩：「綺羅香未歇，絲竹韻猶遲。」不過這裡的「香」是作為動詞使用的，其主要意象還是綺羅。實際上，以綺羅直接入詩的也不多。晏幾道的「綺羅叢裡勝登臨。須教月戶纖纖玉，細捧霞觴灩灩金。」張先的「綺羅能借月中春，風露細、天清似水。」舒亶的「綺羅知幾重，向人如有意。」這些都是讚美綺羅的詩句。
在以「綺羅香」為詞牌填詞的作品中，宋王沂孫的《綺羅香·紅葉》很著名：「玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮……」作者抒發對秋天楓葉的自我感受，寫得是一片憐愛哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，而紅葉卻被賦予幽美而孤寂悽清的作者自己的感情色彩。
其後，與王祁孫同時代的張炎也以《綺羅香·紅葉》填詞：「萬裡飛霜，千林落木，寒豔不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句……」作者在詞中著力表現紅葉的特點和姿態，借詠紅葉以寫亡國遺民的飄零身世和光輝節操。全詞運用了描寫、襯託、渲染等多種手法，布局構思不離不即，遣詞造句精緻工巧，音調節奏優美和諧，悲劇色彩濃鬱強烈。
宋周邦彥在《風流子·楓林凋晚葉》中，將綺羅香寫入：「酒醒後，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢，綺羅香減，牽起餘悲。」一覺醒來，酒意消退。陪伴我的只有半截殘燭，一攤蠟淚。燙金的簾幕正在隨風舒捲，戶外搗衣聲驅散了最後一絲幻覺。忽然發覺她那熟悉的衣香已經消失了，禁不住悲從中來。
看起來，綺羅香確實是一種香，或許還是像瑞香花那般的奇香。瑞香又名麝囊，其香酷烈，能損群花。瑞香在《楚辭》中被稱為「露甲」。「露申辛夷，死林薄兮。」清戴震認為，露申即申椒﹐因狀若繁露﹐故名。明楊慎卻認為，露申即露甲，也就是瑞香。我姑且作瑞香。
瑞香也稱千裡香，為早春花卉，樹態婆娑、枝葉茂盛，葉色濃綠，花朵素雅，行若丁香，花白如玉，祥瑞如雪，氣盛幽蘭。宋楊萬裡的《瑞香花新開》：「外著明霞綺，中裁淡玉紗。森森於萬笥，旋旋兩三花。小霽迎風喜，輕寒索幕遮。香中真上瑞，蘭麝敢名家」。詩人以細膩的筆觸描畫出瑞香花的神韻和奇香，惹人喜愛。範成大也寫下了「一從三百朵，細細拆濃檀，簾幕護花氣，不知窗外寒」的詩句，蘇軾則讚美它「幽香結淺紫，來自孤雲岑，骨香不自知，色淺意殊深」。
或許只有這樣的綺羅香，才有歌醉瓊觴，酥手香凝 ，豆蔻雙臉嬌。然後是圓月三更，花燈千門，良宵裡團扇紗羅正好。花鈿釵頭，落梅飛絮。看著撲蝶流螢戲，想著甜夢知多少。而今秋風起，再看山高水長，那是半邊斜陽老——遇秋猶如故人歸。