武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，也有騎馬的，比較少。她重在武功，重在說白，還有一種特殊的技巧，就是打出手。有的還以跌扑取勝。在唱上和表演上稍為差些，不太注重，這樣的戲很多，例如《打焦贊》的楊排風，《泗州城》的水母，《打店》的孫二娘，《無底洞》的白鼠精，《搖錢樹》的張四姐，《三岔口》的店主婆等，都屬於短打武旦。另外還有長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。我認為刀馬旦實際上是武旦和花衫合起來的?種行當。這種行當現在比較受歡迎，例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《七星廟》(又名《佘塘關》)的佘賽花(就是楊家將故事中的佘太君，餘太君年輕的時候叫佘賽花)，還有《棋盤山》的竇仙童，《三休樊梨花》的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等。包括現在的新編歷史劇，《劉金定》和《平陽公主》等，都是屬於刀馬旦這個範疇。實際上我認為刀馬旦跟花衫已經沒有什麼太大區別。因為演花衫的人，一般都是兼演刀馬旦的。純粹的刀馬戲並不太多，因為純粹的刀馬戲，由武旦來應工就可以了。可是像我剛才舉的那些刀馬旦的例子，說白跟表演都是非常重要的，梅蘭芳演《穆柯寨》，王瑤卿演《破洪州》，都是以說白和表演取勝，而不是以武功、工架取勝的。所以很多的刀馬旦戲實際上跟花衫是分不開的。而且從發展上來看，純粹刀馬戲會逐漸減少，而大量發展的是花衫戲。我的看法，在旦行裡，將來最有發展前途的行當是花衫，也就是說演員必須是文武全材。有意思的是，武旦或刀馬旦這個行當所刻畫的都是古代的女英雄、女將軍、女俠客之類的人物，像這樣一種行當，在我們中國人看，是很習慣、很熟悉的，可是在國外看來卻感到很新鮮。因為在國外，女將軍、女俠客之類是很少見的，有些外國朋友看了這樣的戲以後，非常驚訝，都說中國是這麼多年的封建社會，婦女受到無比沉重的壓迫，可是中國婦女的形象在舞臺上出現時，卻是這樣使人敬佩，這樣可愛又可敬，而且表現的是這樣英勇突出。中國戲曲舞臺上，塑造了這麼眾多英勇、豪邁、爽朗、可愛的婦女的藝術形象，這是我們的驕傲。
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