魏長生（1744——1802）
字婉卿，因排行老三，世稱魏三。四川金堂人。十三歲隨舅父衛保全來西安某捲菸鋪當學徒，因與鄰居之的學徒打架，逃出到蒲城大荔間之船社渡，入某戲班學戲。乾隆三十九年（1774）隨班經同川轉入北京演出。當時京城正時尚昆弋高腔，該秦腔班因實座不佳，遂返回西安。刻苦鑽研數年後，於乾隆四十四年（1779）再度入京，參加北京的雙慶班。學業創見《滾樓》一劇的主角黃賽花，轟動京城。觀者日至千人，使京城六大班頓為減色，由於秦腔的劇目和表演使人耳目一新，士大夫亦為心碎。一時間使應變腔舊本置之高閣，六大班幾無人過問或疏散去，藝人們紛紛投秦腔班覓食。因秦腔遭清廷禁止，乾隆四十八年（1783）魏長生由北京至揚州演出，又轟動楊州。「演戲一出，贈以千金」。隨後在蘇、浙白完贛旅演出長達八年之久。後又回四川成都演出。嘉慶六年（1801）復至北京，他和他的弟子的演出同樣受到北京觀眾的歡迎。翌年夏季，演出他的名劇秦腔《背娃進府》，下場後瘁死於後臺。為秦腔藝術貢獻了他最後的精力。魏長生一生所到之處，他的秦腔藝術對當地戲曲部產生了一定影響。據說秦腔的踩蹺和旦角「貽片子」的化樁、術都是他的創造，對後來的戲曲發展多有貢獻。魏長生兼青衣、花旦、武旦、彩旦於一身，能戲甚多，如《背娃進府》的表大嫂，《香蓮串》的秦香蓮，《滾樓》的黃賽花《烤火》的尹碧蓮，《賣胭脂》的王桂英，《慶頂珠》的肖碧蓮，《鐵三緣》的陳秀英，《富春樓》的陳三兩等都是他常演的角色。
潤潤子（1850—1916）
著名秦腔鬚生演員。姓張，行五，人稱張老五，陝西長安靈感寺人。早年在「玉盛班」學小生，出科後即在該班演《漁家樂》《空人計》等貧生戲，「名冠三秦」。後搭「泰和班」改演鬚生，紗帽、道袍、靠甲無不精美。雄踞西安劇壇數十年，演出盛況不衰，深得觀眾歡迎。行腔運調，吐字收聲，皆有特色。尤其善用二方拉腔，於慷慨激起中富有纏綿抒情之**，極富藝術感染魅力。在《激友》《祭靈》《探監》《坐窯》《撲池》《折桂斧》等戲中，均以拉腔奪人，嗓音雖然稍沙，卻韻味無窮。他塑造了一大批感人的藝術形象，為《空人計》之皇甫帝，《木楠寺》之呂蒙正，《折桂斧》之陳勳，《春秋革》之吳承恩，《大報仇》之劉備，《八義圖》之程嬰，《串龍珠》之徐達等等，個個形神兼備，栩栩如生。而且幾乎每出戲裡都有他的「絕活」，如《折桂斧》的柴擔，《破寧國》的雙槍，《祭靈》中的挪步等無不精美，使後人效法。他一生培養了不少學生，李雲亭、陸順子等都是他的得意門生。可以說他創造了中路西安秦腔的「張派」藝術。對西安秦腔產生了深刻影響。秦腔戲聖，工鬚生。陝西長安靈感寺太原莊人，姓張行五，本行中人皆稱之為張老五。早年坐科於玉盛班，滿師後，搭入名小生醜兒所領的慶泰班。與當時著名鬚生二樓子、林兒等同臺，任二路腳色。最初他的聲技並不出眾，因他的天賦較高，又和當時一些負有絕技的名角同臺演唱，學到了許多鬚生及小生的優美唱腔與身段，日積月累，集於一身，終於成為一名唱做俱佳的演員。在一次廟會演出中，他替二樓子演了《大報仇》，不料，觀眾為之喝彩起來。潤潤子的聲名，從此傳揚三秦大地，成為鬚生一代名宿。
潤潤子文武唱做不擋，喜怒哀樂俱擅。他唱的戲很多，最拿手的有《春秋筆》《破寧國》《出棠邑》《摘纓會》《血帶詔》《大報仇》《狀元媒》《八義圖》等數十本。此外，還擅長小生戲，如《和氏璧》《窮人計》《漁家樂》《折桂斧》《木楠寺》等。臨終幾年，他又多唱《取成都》、《滿床笏》等戲。這些，都成了後世的典範，凡有名的鬚生，都須善演他這些戲目，而且成了中路鬚生的一個規例——鬚生須兼演小生，他的表演真實細膩，自有獨到之處。演《漁家樂》簡人同吃魚，魚翁對他說：「慢些，慢些，留神看刺!」他就抓住這個表演的機會，忽然一怔，果然感覺不對，伸手由牙邊一摸，便拿出個一寸長的魚刺，使觀眾目瞪口呆，為之驚嘆!演《鄱陽湖》的趙德勝帶箭，他將鬍鬚平置右臂，左手暗中將一個彎曲的彩箭準備停當，暗箭射上來，右手即刻在項上戴定彩箭。將頭向左一偏，右臂上的鬍鬚落在箭杆之上，將須劈作左右兩半，宛如真箭由咽喉穿過一般。此外，《折桂斧》的作揖擔柴，《破寧國》的雙槍，《祭靈》、《啟箭》的蹉步，都令人嘆為觀止。論起唱工，他的嗓音並非高亢洪亮，且有點沙音。但他善於運用，更長於拖腔，吐宇收聲，行腔運調，尤善於纏綿之中現慷慨之情，使聽眾覺得既爽朗，又委婉，唱念之中又多用二音，富於感染力量。唱音不大，但有高有低，有寬有窄，有剛有柔、又甜又潤，所謂雲遮月的唱法，越唱越亮，越熱越美，十分耐人玩味咀嚼。潤潤子秉性懷純厚質樸，平日寡於言笑，拙於心計，尤其不諳經濟，通常五百文制錢他也數不清楚，所有財政家事，皆賴他的妻子執掌。他貌不驚人，才不外露，但一登氍毹，立即可精神煥發，英氣逼人，人稱之為「怪才」。他告訴人說：他是個笨人，本無天才，能演幾折戲，全憑的是苦學，學藝不能取巧，也不能抄近路。這就是他的成才秘決。
李金鳴（1866—1925）
李金鳴藝名假葫蘆，秦腔演員，小名叫六五（大概因為出生時體重6斤五兩重吧。有些資料稱作劉五兒，這是誤傳）由於他嗓音高亮有力，因而也有一聲雷這樣的稱呼。陝西長安縣人。工花臉，認葫蘆兒為師兄，故有假葫蘆兒之稱，又稱「一聲雷」。拿手戲有《牧虎關》、《絕龍嶺》、《斬顏良》、《捉潘璋》、《九龍柱》、《取洛陽》、《鴻門宴》等。他唱音高亢洪亮，吐字清晰有力，精通大花臉的各種硬功，特別是押眉耍眼神，使額頭上的「青蛙」舞爪跳躍，活靈活現，烘託出戲劇的氣氛，真有「如霹靂環奔，風雲叱吒」之勢。成功地塑造了王彥章、聞太師，殷紂王，喬國老，包公，金兀朮等藝術形象。民國元年（1912）創辦秦中社，自任社長，培養出的演員有毛金榮、史春華、畢玉堂等人，民國四年（1915）將戲箱讓給蘇長泰，與蘇合股創辦了長慶社，任教練。還由於他有一雙叫人生畏的眼睛，因而還有一個冷眼的歪名，晉福長先生的『捉鵪鶉』中就提到了這位前輩。李金鳴是長安縣黃良小邵村人，這個村還出了秦腔名流銀福子，楊緒（本姓李，就是在渭北馳名的『天大紅』，他以『十道本』和『草坡面禮』在民國初期風雲一時。據一縷清風說，他老家至今還有人談論這個人）等秦腔名流。李金鳴10歲時拜著名秦腔教練喬老二為師，學習花臉藝術，主工二花臉。這位喬老二演戲如何不得而知，但他卻是著名秦腔大師麻子紅李雲亭和陳雨濃的啟蒙老師，可見也不是平凡之輩，李金鳴後來就成為喬老先生最為器重的學生，這是後話。李金鳴出師後，就到處搭班演出，曾同名淨卯娃子共同支撐銀福子創建的金盛班經年，還同戲聖潤潤子常年同臺。這位李先生武功過人，據說10多個精壯小夥也難以敵對。這樣的人往往秉性剛直，很難屈人籬下，因此他也經常自己組班演戲，曾經籠絡過許多秦腔名流，不過由於各種原因，他領班很少成功，對此他很有思考，易俗社的成立對他啟發很大，因此在易俗社成立的同一年，他就效法之，成立了一個叫秦中社的秦腔戲班，並聘請他的恩師喬老二親自訓教。這是能見諸資料的最早效法西安易俗社的戲曲班社，可見這位老先生還是很有思想的一個人。秦中社雖然僅僅存在了3年，但是它由開始就非常注重培養人才，一次招生就是70多人，後來名重一時的就有毛金榮、史春華、畢玉堂(活周瑜)、王進寶、王庚寅（大淨王）、孟祥志、王豹娃、王雁娃、王許娃等人。民國5年（1915），蘇長泰組建長慶社，李金鳴毅然放棄自己的班社，以戲廂入股加入，由此李金鳴就一直就是長慶社（就是後來大名鼎鼎的西安三意社）的臺柱二花臉，因為他的存在，花臉大師張壽全基本就放棄二花，專工大花了，李金鳴民國14年（1925）在三意社病逝，終年六十歲。李金鳴塑造的王顏章已經是秦腔舞臺上的絕品，另外他還有耍牙功，咬牙功等技巧，造詣十分了得。李金鳴是清末民初西安秦腔舞臺上的一位著名的藝術家，活動家和教育家。
曾鑑堂（1871-1933）
秦腔演員，工旦角。又名玉桂，藝名一枝花。陝西三原縣人。趙傑民的高足。以演花旦出名，後也唱青衣、老旦。嗓子很好，唱作俱佳，唱腔圓潤流暢，動作乾淨利落。善演《慈雲魔》、《美人圖》、《哭殺場》、《玉堂春》、《富貴圖》、《無影簪》等戲，尤其出色的是《遊西湖》和《張公背張婆》。他在扮演慧娘救裴生時，動作快速旋轉，且無平閃燈照射，但觀眾眼裡好似眾多慧娘出現，足見表演之嫻熟，動作之幹練。《張公背張婆》乃一人要演兩個人物，演得自然逼真，深受觀眾的歡迎。王紹猷在《秦腔記聞》中贊道：「如鳳池春色，雅俗共賞。」辛亥革命後入西安榛苓社任教，何振中、常春燕、武振華等得其真傳。清末民初，應蘇長泰之邀，曾多次在長慶班演出，頗受觀眾的好評。1933年貧病交加，病逝在三原縣破廟中，終年六十二歲。
李雲亭：秦腔著名鬚生，西安易俗社著名老教練，有「麻子紅」的美譽
李雲亭（1872—1921）
清光緒年間秦腔著名鬚生。陝西戶縣秦渡鎮人，乳名修德子。幼年入西安東關「中和班」學藝，後加入「德勝班」，成為該班鬚生臺柱，人稱「十八紅」。因臉上有幾顆麻子，又稱「麻子紅」。李雲亭扮相端莊，百如冠玉，裝龍像龍，裝虎像虎。無海紗帽、道袍，盔甲紅臉。唱、做、念、打均能出類拔萃。尤其身架臺步，氣度軒昂，扮王則龍眉鳳，扮官則氣度不凡，深得其師潤潤子真傳。《無影簪》之蘇護，《美人圖》之介子推，《法門寺》之趙廉，《老轅門》之呂蒙正及《漏床筠》《破寧國》，唱白做打，處處生色。反串《高三上墳》妙趣橫生，形體傳神。拿手戲《折出》《逃國》《殺*》《廣宮圖》《破寧國》《寧武關》《大報仇》《八件衣》《霍光回府》等獨步劇壇，無人出其右。光緒末年入《玉成班》，與關中名旦陳雨農會作，更是珠聯璧合，相得蓋影。二人所演之《走雪》《周文送女》《傅楊爭親》《進宮背舌》《周仁順府》等達到至化境界，是公認的秦腔藝術珍品。在表演技巧方面，他在《折出》等戲中所用的「踏在綞」「蹲三子」「抖須」「唱場」「跌生」堪稱絕活。《秦腔紀聞》評論他「四場通透，神妙驚人，扣律傳聲，落月停雲。」民國元年應易德社聘請，任該社教練，為第一期學生排導《將相和》《開園圖》《卜式傳》《崖山淚》《爭座戰》《馬嵬驛》《蒙恬折出》以及外題材戲《泗林湖》《巴裡西燒瓷》等二十餘本新*劇目。使楊啟華、左醒民、田秦民、劉毓中、閆根國等深受教誨。民國四年（1915）入「榛苓社」任教，民國六年（1917）又受「長慶社」之聘，任演員兼教練。民國十年因病去世。可惜一代天才未能永年。進僅四十九歲。
李雲亭是清末民初最富有盛名的秦腔鬚生表演藝術家，他全面繼承了潤潤子的表演藝術和絕活兒，並有新的創造和發展，達到了形神兼備、以神取勝的藝術境界。封至模對他的表演藝術有較高的評價，他說：「李雲亭的戲曲表演法多宗潤潤子，但也有不少他個人的創造。如作戲的貼切細膩，纏綿爽朗，便更優於張派，還有憤慨時的抖須，只用三個指頭拈著須桃，一捏一抖，不偏不倚，不紊不亂，即飛向肩後，真是好看。後來的鬚生多仿而效之。留傳至今。還有心思不定、欲行而又止的腳踏三錘（即走前三步）忽而停止，又大方又飄逸又好看。《拆書》兄弟跪地午時眼巴巴我兄弟就要分散的喝場，向後一個跌坐，倘有不慎，便會將衣服坐破，但他早早的將寶劍插進後靠底下，在喝場時暗用寶劍將後靠肚往開一挑，遂即坐地，既輕便又好看，且不坐衣裳。諸如此類，在表演中找出多少竅門，難怪後輩都向他學習，實足為後世法。至嗓音亢爽，口頭有勁，足下利落，身上好看，人渭其天生良才。一對俊眼，兩道秀眉，通鼻梁、長臉膛，掛上須子特別起眼。無論靠把、官衣、道袍，箭衣，無論黑胡，白須，官員，平民，均著演之，稱天才焉。」王紹猷在《秦腔記聞》一書中贊道：「四場通秀，神妙驚人；扣律傳聲，落月停雲。」
張壽全（1873-1938）
秦腔演員，工淨角。俗稱假科兒。陝西長安人，清光緒末年，先在德盛班演出，後搭入陳雨農的王慶班，是秦中老一輩馳名的淨角演員，《殺船》、《搜杯》等戲，尤為見長。三意社成立後，即在該社演出數十年，直到逝世。他的戲路很寬，能演以念白為主的《甘露寺》，以唱工為主的《鍘美案》、《鍘郭槐》，以架子為主的《破寧國》、《玉虎墜》等戲，演出時精神煥發，無美不備，年逾花甲，猶無老態。正如姚鼎銘在回憶時所說：「他演包公，坐在轎裡，一出場亮相，一不甩袖，二不整冠，只是用雙手攏著帶，更顯其持重莊嚴。」王紹猷在《秦腔記聞》中贊日：「狂風怒吼，雷電交鳴，三峽波濤，河嶽聲靈。」為秦腔淨角一代名師，現留有百代公司錄音數盤，其中有《鍘美案》、《鍘郭槐》等劇目。1938年在西安三意社病故，終年六十五歲。
劉立傑（1874—1935）
清光緒年間秦腔著名鬚生。字子英，藝名「木匠紅」，陝西臨潼雨金人。幼年曾入私塾讀書，15歲到涇陽縣學木匠手藝。因酷愛秦腔，嗓音又佳，22歲時（光緒二十二年，1986）終於入臨潼縣「魁盛班」（後改名「華清班」）學戲，工鬚生，人稱「木運紅」。
劉立傑身材適中，扮相儒雅，氣度安嫻。嗓音清亮，金聲玉振。唱腔渾厚甜潤，清逸綿遠。吐字清晰，中氣充沛，字正腔園。適宜安工老生。最擅以唱工為主的王帽戲，袍帶戲。常演劇目如《八義圖》《李陵碑》《走雪山》《讓都城》《忠保國》《鐵連花》《鐵連花》《日月圖》《乾隆讓位》《周文送女》等，開口則滿宮滿調，激昂悠揚，韻味無窮。他的著名唱段，像《八義圖》程嬰的「辛喜的今夜晚風清月朗」，《李陵碑》楊業的「老楊業來淚滴血」，《激友》中張儀的「我的志氣比天高」等等，都是被觀眾普遍被傳唱，後輩藝人所繼承的精彩唱腔。他串演的《黃河陣》之燃燈道人，《國士橋》之豫讓，本應由淨角應工，經他串演，便創立了由鬚生勾臉演唱的規範，成為秦腔舞臺上的一種特色。光緒末年加入「玉成班」，繼李雲亭之後，與陳雨農合作演出，如《走雪》《周文送女》等劇，都是秦腔舞臺上的精品之作。
辛亥革命後，曾在「榛苓社」任教。民國四年（1915）應易俗社聘任為教練。給學生排戲，注重分的劇情。先給學生講解人物性格，然後才進行技術排練。他排導的新創劇目的《中牟摘印》《魯相拔葵》《賀家墳》《暗獄天》《艾孝子》《榛棰換娃》《銀蠟臺》《文山殉國》等。民國十三年（1924）辭掉易傳社的職任，在三原縣自組「秦中社」（後改「新聲社」）。他一生培養了學生不下百應，其中成名成家的有耿善民，劉毓中、劉易平、崔曉中、湯秉中、王斌秦、王應中、惠省秦、姜*秦等人。到晚年他黨政軍經常在舞臺上露演，嗓音亦然宏朗，臺步穩健如舊。民國二十三年，甘肅省慕名，用飛機接至蘭州演出，雖年逾花甲，卻仍然轟動全城。次年在西安病故。
黨甘亭：著名秦腔旦角，西安易俗社著名教練。
黨甘亭（1880——1931）
清光緒年間秦腔著名旦角。名建棠，字甘亭，乳名群兒。陝西三原人，幼年跟隆*子學藝，11歲登臺即名震關中。"舉止活潑、表演精工、為當時童伶之冠「，人稱「胎裡紅」。工花旦和刀馬旦。關於觀察生活，模擬婦女惟妙惟肖。拿手戲有《慈雲庵》《反延安》《雙陽追夫》《雙合印》《金鐘罩》《進妲己》《陰陽配》《遊西湖》等。光緒二十年（1896）三原解元陳伯潤寫有《群兒贊》一篇，對其扮相，唱腔，表演，拿手戲以及觀眾反映，備加讚揚。民國元年易俗社成立後被聘為教練。除1927年應邀為「五俗社」工作一年多外，後來生都是在易俗社渡過的。經他培養的學生有劉箴俗、劉迪民、張秀民、釋玉華、王天民以及李正敏，都成為秦腔名流。他排導的戲為《青梅傳》《仇大娘》《燕山恨》《雙詩帕》《飛虹橋》《戰袍緣》《燕子箴》等。折戲有《櫃中緣》《小姑賢》《鳳凰巔》《八字案》《惜花記》《若耶溪》等。大家是易俗社的傳世之作，長期保留在舞臺上。他排導的戲多有創新的唱腔，體現了他的表演和音樂才能。易俗社的《藺明板告書》中稱讚他：「其為戲也，細膩熨貼，無微不至，又獨自創新調，青出於藍，訓練學生，尤其物長。」
陳雨農：秦腔著名旦角，西安易俗社著名教練，有「秦腔王瑤琴」之美譽。
陳雨農（1880——1942）
清光緒年間秦腔著名旦角演員。名嘉訓，號雨農，乳名德兒。西安市人。幼時就讀私塾，貧輟學轉而學設。因酷愛戲曲，背著家人私自到臨潼入「華清班」學藝。工花旦、青衣。成名後，聯合李雲亭，張壽全、聶金銘、李鴻斌、屈景益、王果兒、郭長秀、白菜心等當時名角，組織「王慶班」，自任班長。陳雨家演戲唱腔圓潤，託腔平穩。表演講究分寸。固有一定的文化水平，他很重視研究角色，分析劇情，講究人物創造。不拘陳規，時有創新。所以深受觀眾歡迎，成為光、宣年間「關中第一名旦」。光緒、宣統間關中民謠有：「快走別歇，去看德兒的《走雪》，」「快跑快跑，去看德兒的《皇姑打朝》」！可見他在觀眾中的深刻影響。書局印他拿手戲劇本，都要印他的名字，為《德娃走雪》之類，就能廣泛銷路。
光緒年間，當陳雨農還臨潼學戲、演戲的時候，與當時在臨潼教書的孫仁玉先生就有交往。辛亥革命後，民國元年孫仁玉與李桐軒發啟組織易俗社時，邀請陳雨農加盟，陳慨然應允，並毅然解散自己的「玉成班」，放棄豐厚的經濟收入，攜帶價值數百金的全副戲箱，無償捐贈易俗社，與諸先生攜手創業。在易俗社他擔任教練長（相當總導演），每月只拿微薄的24元工薪。全身心地為這一新型戲曲革命團體貢獻力量。他執教的學生極多，後來都成為西北多地劇團的骨幹。其中劉箴俗、劉迪民、劉毓中、馬平民、沈和中、王天民等還成為群眾以公的秦腔大師。他親自導演的新創作劇目，大小約三百餘本。對秦腔的唱腔、表演、服裝、化妝都有較大的革新和發展。有人把他對秦腔改革的貢獻，比作京劇的王瑤卿。
王文鵬（1884—1953）
民國時期秦腔著名鬚生。陝西長安縣黃良鎮人，乳名雙喜子。十歲起入私塾讀書五年。光緒二十六年（1900）十六歲時入縣安縣馬臺鎮鴻「泰科班」學戲，習老旦兼小丑。光緒二十九年，搭「四川紅」吳正商的戲班，在各地流動演出。王文鵬自動聲音洪亮，唱工頗佳，又有虛心好學，覺得班內同行愛戴。該班鬚生賴賴因患嚴重胃病經常輟演，王文鵬便代替演出。時間越長，學戲日多，且又受觀眾歡迎，索性就改唱鬚生。民國五年（1916）搭入「長慶社」（後改「三意」），他的拿手戲《葫蘆峪》等深受觀眾觀眾歡迎，上座甚佳，逐漸成為該社的鬚生臺柱。蘭州戲班慕其名，邀請去與十二紅（旦）麻子紅（郗德育，鬚生）劉金榮（生）陳鏡民（旦）等同臺獻藝，轟動蘭州。此後，他便經常去蘭州演出。在他出外演出期間，三意社不忘他對該社的貢獻，仍按月供養他在西安的家屬，給予關懷照顧。而他也感激三意社的恩情，每回西安必然仍在三意社搭班演出。
王文鵬久走江湖，能戲甚多，一生能演六十餘本戲，最拿手的戲有《葫蘆峪》《洪羊峪》《五子魁》《金沙灘》《俘金牌》《轅門斬子》等久負盛名。尤其是《轅門》和《葫蘆峪》中的幾大板唱腔，在群眾中廣泛流傳。民諺有「雙喜子活孔明，古往今來再不能」。封至模評論說：「適首大板亂彈，或撂板，耍腔的地方，確能給人以淋漓盡致，輕鬆愉快的美感。」
中華人民共和國成立後，黨和人民政府對他十分關懷，1950年西北文化部派專人對他慰問，並多次贈送慰問金。他自己雖精神不佳，氣喘難支。但為報答黨和政府的關懷，鼓起勁來爭取登臺演出。1951年夏季，為了保留他的藝術，對他的《轅門斬子》《金沙灘》《葫蘆峪》作了錄音。1953年去逝，享年七十歲。
田德年（1889—1978）
秦腔著名大淨。陝西長安縣甘河人。自幼父母雙亡，姐弟二人相依為命。為求生路，於清光緒二十九年（1903）入郭杜鎮香積寺「德慶班」學藝。初習小生，因嗓子倒倉被淘汰回家。一旦在井邊打水，偶喊一聲，不料噪音復出，大喜過望。遂每日對井淘聲，終於煉成了一副滿宮滿調的大噪子。於是又重回戲班，改習花臉。民國十年（1921），因箱主敗落，戲班解散，只得到鹹陽、涇陽及甘肅平涼等地搭班。1928年聯合陳景民創辦了「新興社」，田德年任社長。因他的花臉出眾，戲班也曾紅火一時。不久陳景民與他分手，戲班無法維持，只好散班。從1944到1951年田德年奔波於平涼、武威、張掖、酒泉、蘭州、寧夏等西北各地，足跡遍及陝西、甘、寧等許多戲班。就這樣苦熬過三十餘年。1952年被吸收進西北演出團，赴京參加全國第一屆戲曲觀摩大會，與何振中、劉易平會演《二進宮》受到好評。隨後受馬健翎聘任他到西北戲曲研究院演出並任教。1956年參加陝西省第一屆戲曲會演，在《遊西湖》中飾演賈似道，獲演員一等獎。1959年又參加西北五省（區）戲劇會演，又獲演員二等獎。1962年參加了中國共產黨，被選為陝西第二屆人大代表，西安市政協第二屆委員。又被吸收為中國戲劇家協會會員。
田德年會戲甚多，可演折戲、本戲一百餘出，《三闖轅門》中的張飛，《玉虎墜》中的馬武、《斬單童》中的單童、《苟家灘》中的王彥章、《於讓剁袍》中的於讓、《黃河陣》中的黑虎、《八義圖》中的屠岸賈、《白叮本》中程咬金、《抱琵琶》中的王延齡、《紅梅閣》中的賈似道等，個個都能演得栩栩如生。他尤擅包公戲，扮《鍘美案》、《打龍袍》、《八件衣》、《赤桑鎮》、《打鸞駕》等戲中的包公，各具特色，給觀眾留下了深刻的印象。1958年到1959年，兩次隨陝西戲曲演出團赴京演出並巡迴江南十三省，名聲大震，粗獷火爆的秦腔花臉表演，引起大江南北觀者的讚賞。劉少奇、周恩來、朱德、賀龍、陳毅、鄧子恢、薄一波、習仲勳、謝覺哉等登臺祝賀。周揚、田漢、曹禺、歐陽予倩、梅蘭芳、馬連良、荀慧生、袁世海等名家亦稱讚他的花臉演法「很上味」。田德年治藝嚴謹，平易近人，樂於提攜後學。五十年代被選為陝西省第二屆人民代表，西安市第二屆政協委員。196Z年加入中國共產黨，1965年(七十六歲)退休。1978年8月27日病逝於西安，享年八十九歲。田德年演出的劇目有三百餘本。拿手戲有《鍘鎂案》《白叮本》《黃河陣》《斬單童》《玉虎墜》等數十本之多。塑造了眾多的舞臺藝術形象，為徐彥昭、馬武、張飛、單童、王彥章、黑虎、尉遲恭、常遇春、包丞等，個個栩栩如生，性格各異。特別是包公戲更見檀長。在《鍘鎂案》《打龍袍》《八件衣》《異桑鎮》《打鑾駕》等戲中，各具特色，給觀眾留下了深刻印象。數十年間，譽滿三秦，獨領風騷。
田德年的唱腔，「剛中有柔、柔中寓情，情中含巧，巧中出戲」。他吐字清晰，緩急適當，聲律規範，韻味無窮。他演唱方法講究，虛實結合，抑揚頓挫，四聲分明；以氣打字，以字帶聲，以聲傳神。秦腔花臉新特有的將音、堂音、傲音、罡音他都能學適當，運用自如。他的高間明亮甜潤，中音渾厚寬壯，低音共鳴有力。總之，他的唱腔高亢、柔潤、激越、嚴謹、飽滿、純樸、豪邁、深情，能使人覺得繞梁不絕。由於他的發聲以丹田為主，輔以鼻腔惱腔共鳴，加上他善運氣、換氣，或借字換字，或明換暗偷，保證了氣息充盈，毫無滯礙。而且在唱法上不固守古法，善創新調。所以，他所唱腔調絕妙獨特，旁人莫及。絕無一般在花臉那種發聲靠喉、乾嚎硬吼，聲嘶力竭的毛病。
1958年和1959年陝西省演出團兩次進京匯報演出，以及隨後又巡迴江南十三省演出，田德年粗獷火爆富有分寸的秦腔花臉表演，頗受各地觀眾讚譽。當年劉少奇、周恩來、朱德、陳毅、賀龍、鄧子恢、張一波、習仲勁、謝覺哉等黨和國家領導人，以及周楊、田漢、曹禺、歐陽予倩、梅蘭芒、馬連良、荀慧生、素興海等文界領和專家，都稱讚他的秦腔花臉「很上味」。田德年不僅治藝嚴謹，而且為人謙和、平易近人，從不以名家自踞。對於晚輩後學，也是關懷提攜，愛護備至。不愧為半個世紀來德藝馨的秦腔花臉藝術大師。
晉福長（1890——1965）
現在秦腔名醜。陝西長安縣人。早年家貧，幼年雙親俱喪，四歲起就乞討渡生。民國初年入「長慶社」學藝，與閆國斌、劉光華、王祿林等同科。出科後即在「三意社」效力。後來又在關中各地搭班謀生。晉福長專演各種小丑，以「說」見長，尤善快板，口齒伶俐，詼諧幽默，風趣橫生，常能博得滿堂喝彩，素有「滑稽大王」之稱。他的《捉鵪鶉》《楊三小》是拿手絕活，演到哪裡紅到哪裡，《鴻鸞禧》之金松，《玉堂春》之崇公道，亦為人稱道。他不僅善「說」，而且能「唱」，天生一副好嗓子，能唱好多劇種。他與安鴻印合作唱《殺狗》，贏得三秦觀眾讚譽。1952年被接到西安，化俗社養老，結束了大半生的漂泊生涯，災度晚年。1956年陝西省第一屆觀摩演大會上，以《捉鵪鶉》獲得大會獎狀。1956年病逝。
劉迪民（1891——1945）
陝西現代秦腔著名旦角演員，原籍湖北鄖陽，生長於長安。易俗社第一期乙班學生，易俗社早期的主要演員。工花旦、青衣。拿手戲有《殺仇》《揭墓》《呂四娘》《毀桃娘》《奪錦樓》《韓寶英》等。尤其是在《頤和圓》中飾演的慈禧太后，氣象嚴毅，恰為其人。1921年去武漢演出。1932和1937年兩次赴北平演出都受到觀眾和行家好評。後來主要從事教練和導演工作，成為教練長陳雨農的得力助手。為易俗社後期學生的培訓多有貢獻。王紹猷在《秦腔紀聞》中評論說：「學有根底，標準典型，登場獻技、雞群鶴鳴」。
楊金聲（1896——1966）
民國時期著名秦腔青衣旦角。陝西長安縣人。幼年入長安「清化社」學藝，光緒三十年前後，插入「德慶班」，與田德年，王德孝等為同科師兄弟。民國後，入「三意社」，與王文鵬、和家彥、陸順子等同臺演出。楊金聲的嗓了不算堪佳，然而吐字真切，唱腔委婉。表演質樸，感情熾然，最擅長悲劇。代表劇目有《抱大鬥》《壓發》《四賢冊》等。1949年新中國成立後，他應聘在西安「尚友社」任教。1956年參加陝西省第一屆戲劇觀摩演出大會，獲得獎狀。1962年參加西安名老藝人，戲劇演出《四賢冊》，深受好評。1966年病逝。
劉毓中（1896—1982）
現代秦腔藝術大師，工鬚生。字秀山，陝西臨潼雨金鎮人。自幼務農，十四歲時曾在雨金鎮某雜貨鋪當學徒。因受其父劉立傑（木匠紅）的藝術薰陶，酷愛秦腔。民國六年（1917），十六歲時考入陝西易傳社，為該社第一期學生。當時由於他年歲已大，筋骨硬，嗓子也不算好，不被重視，只能演院公，衙役之類的配角。但他暗下決心，刻苦磨練，以勤補拙，用「人以十回，已以百回」的毅力練功。排不上角色愴以偷經學藝的方法，自練自學。他趁他父親劉立傑給傅腥民排演《賣畫劈門》之際，學會了《賣畫劈門》；趁著名鬚生教練李雲亭教學之際，學會了李雲亭的拿手戲《折書》《逃國》《殺驛》《探監》《寧武關》等戲。一次社裡掛牌演出《寧武關》，應醒民因故誤場，他自告奮勇化妝代演。固他從未正式扮過此劇，人們為他捏著一把汗，而他早已偷學到手，熟記在心。登場後，不慌不亂，熟練自如。教練長陳雨農在臺下大為驚奇，帶頭鼓掌，稱他是「膽大紅」。鬚生教練李雲亭更是讚許有加，遺憾自己以前沒有發現這個人才。隨即把他列為重點。主角戲接踵而來。讓他飾演《周仁回府》的周仁，《霍光回府》的霍光，《韓寶英》的石達開，《雙詩帕》的李白等。由於他年齡稍大，有一定文化，理解力強，所以一個個角色，他都能勝有餘。一下子從「竹根」演員成了臺柱，獨步一時，令人刮目。
劉毓中的唱腔，寬宏深厚。酣暢淋漓，滿宮滿調，感染力極強。尤擅以大段哭音亂彈震懾觀眾觀眾心靈。他的做派，灑脫大方，身架臺步規範，搖頭，擺須，顫身，甩袖無不稱善。他的戲路寬闊，文武鬚生兼備。尤擅衰派老生，被譽為秦腔鬚生「泰鬥」。一生唱過一百餘本本戲，被人稱道的精品戲，不下二十餘出。他塑造了眾多令人難忘的藝術形象，《烙碗計》的劉子明，《賣畫劈門》的白茂林，《大報仇》的劉備，《八義圖》的程嬰，《南天門》的曹福，《周文送女》的周文，《三滴血》的周仁瑞，《春秋筆》的吳承恩，《寧武關》的周遇吉，《出棠邑》的伍員，《串龍珠》的徐達。還有小生戲《周仁回府》之周仁等等，及手無不稱絕。他的正生戲、小生戲、紅生戲各有獨到之處。在《韓寶英》中石達開在「嶽敗大渡河」一場中，他繼承秦腔傳統靠甲技巧的同時，吸收一些京劇武打，融為一體為秦腔鬚生武打技巧創出新路；在《殷桃娘》中飾演楚霜王項羽，運用紅生行當特點，吸收花臉的唱念、功架和化妝、服飾及鬢口，進行大膽創新，取得成功，曾獲「活霸王」之譽。晚年所演的悲劇，更是爐火純青。他的《賣畫劈門》在1952年全國第一屆戲曲觀摩演出大會上榮獲表演一等獎；他飾演的《遊龜山》的胡彥，在1956年陝西省第一屆戲劇觀摩演出大會，獲演員一等獎；他演的現代戲《紅梅巔》，在1964年西安市現代戲會演中獲表演一等獎。秦腔電影藝術片《三滴血》中飾演的周仁瑞，曾在1958、1959兩度進京匯報和十三省的巡迴演出中，處處都受到讚譽。
劉毓中一生對藝術刻苦鑽研，精益求精，不僅發展了秦腔鬚生行當的表演藝術，而且創造了自己獨特的表演風格，深受廣大觀眾的愛戴和讚揚。全國許多藝術大師對他的表演藝術給予極高的評價，梅蘭芳為他題詞：「繼承義師的優良傳統，發展秦腔的表演藝術」。歐陽予倩為他題詩：「漢上*高藝，重逢州六手，當時愁霧裡，今日百花前……秦聲動京邑，古豔呈新妍。」荀慧生曾兩次為他作畫，與連良稱他為「衰派老一絕」。他的表演藝術極大地影響著同行和晚輩，在秦腔藝術界獨領風騷七十餘年。《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》《中國戲曲曲藝辭典》列有他的條目；《中國戲曲聲·陝西卷》《陝西省戲劇聲》《西安市戲劇志》均為他撰寫了專傳。
劉毓中一生在堅持舞臺演出實踐的同時，還以極大精力進行藝術教育，他先後創辦過「秦鍾社」、「新聲社」，還給「曉鍾劇校」「陝西劇專」任教，培養了大批後趙之秀，門下弟子遍及秦隴和西北各地，是一位行內公認的法藝雙馨的一代宗師。曾任全國人大代表、全國文聯委員，中國政協陝西分會顧問、西安市文聯副主席以及西安易傳社副社長、藝術顧問等職。1981年12月西安市人民政府為他舞臺生活70周年舉行慶祝會，省市領導和文藝界代表以及全國各地同行300餘人參加茶話會座談會。他的子弟們從各地歸來，聯合演出了他所傳授的代表劇目。已活85歲高齡的劉毓老還登臺演出了《祭靈》《路遇》《韓寶英》等拿手好戲，連續6場觀眾暴漏，省政協、市文聯、省市文化局還聯合出版了《慶祝秦腔表演藝術家劉毓中舞臺生活70周年專刊》。1982年8月14日病逝，終86歲。
毛金榮（1896—1937）
衰派老生是秦腔藝術中的奇葩，這個行當是由二黃學習而得的，最早出名的戲有『走雪』，『賣畫劈門』，『機房訓子』等，這些戲至今仍然是秦腔舞臺上的常演劇目。後來毛金榮以一出『烙碗計』給這個行當打造了又一個經典，他也以這齣戲把秦腔衰派老生行當提高到了新的水平。
毛金榮是西安市灞橋毛河灣人，1896年出生。由於早年喪父，小金榮自幼以乞討為生，飽受艱難。到了民國2年的時候，秦腔名花臉李金鳴在灞橋新築鎮開辦秦腔班社秦中社，為了餬口，毛金榮就參加了這個班社，學習秦腔鬚生藝術。進入秦中社的毛金榮由於天賦聰慧，訓練刻苦，加上一副得天獨厚的嗓子，所以很受李金鳴的器重，由於喬老先生教授得法，李金鳴見多識廣，一年過後，毛金榮在灞橋鎮初次登臺就連續主演了三天兩晚，一時觀者如潮，由此一顆秦腔巨星冉冉升起。李金鳴進入三意社後，毛金榮也隨之加入，這裡名家薈粹，他一時眼界大開，藝術水平提高很快。毛金榮的成長被他的族叔毛子良看在眼裡，民國8年（1919）毛子良組建正俗社時，就拉毛金榮加入了。在正俗社，著名著名老藝人高天喜給他親傳了衰派老生戲『烙碗計』。『烙碗計』這齣戲西安秦腔本來沒有，系高天喜先生由甘肅帶回在西安首演。高先生表演造詣絕頂，但是嗓音略輸與人，而毛金榮嗓音過人，加上高老先生的用心教誨，很快他的這齣戲就獨步西安了，而高天喜先生此後也就不再演出這齣戲了。當時在西安有這樣的戲諺『毛金榮『烙碗計』，登峰造極無人敵』。特別是劉子明出場的一句『大雪兒不住地紛紛下』，一時臺下哭成一片。據王秉信回憶，一次毛金榮在長安子午演出這齣戲，臺下竟然有人說，不要演了，小心把人難過死著』。另外他還學習了高老先生的『重耳走國』，由此他的哨子功同高老先生齊名西安，而他的唱腔更達到了一個新的水平。
由於正俗社的經營一直不能正常，加上對易俗社的戲風不太贊成，民國13年（1924）毛金榮離開正俗社，在灞橋新築組建了一個通俗社。同他的老師一樣，毛金榮也很注重人才的培養，也是首次招生70多人，後又招生兩批，共計200多人，後來出名的有王秉俗，李景俗，李振俗，徐振民等人，尤其是本隨木匠紅劉立傑學藝的韓崇喜（1900---1953），不惜離開本師，慕名拜於毛金榮門下，韓氏也是毛金榮藝術的主要繼承者。通俗社開辦還請來了名重西安的王文朋，王庚寅，楊金聲，何振中，沈和中，車雲亭等人。正俗社屬於流動演出，以長安為中心，幾乎演遍了關中中東部。這個時期，如果說易俗社，三意社，正俗社以西安為主要陣地的話，在西安城外最為百姓們擁護的就是毛金榮和他的通俗社了。民國18年（1929），關中遭年饉，毛金榮無奈率社到蘭州演出，在當時麻子紅郗德育的底盤硬是打下了自己的天下。只是因為各種原因，王文朋，何振中，王庚寅，沈和中等人離開了通俗社，一時班社難以維持，毛金榮只得返回西安。民國20年（1931）毛金榮在三原重新組社，名之為新民社，這是關中最早的新民社，由於其影響，後來一些班社也經常用這個名稱，比如王煥章，李桂芳，焦茹，黃金華等人都組建過新民社。毛金榮新民社主要演員就是他和韓崇喜，韓啟民等人。蘭州之行，毛金榮見識再增，這個時候他的藝術已經徹底成熟，尤其是『烙碗計』，『重耳走國』，『轅門斬子』，『出棠邑』等戲都已經完全步入秦腔絕品的行列了，他也壯志滿滿地想在西安發展，怎奈時局不佳，他個人財力有限，始終不能成功。這樣他最後還是回到了最擁護他的農村演出，雖然拼命演出，可是經濟狀況一直不見好轉，毛金榮就在這樣的掙扎中挨到了民國36年（1937），終於一病不起，他連同他的新民社從此就成了歷史中的回憶。
毛金榮的藝術成就很高，黑須足以同名重西安的和家彥媲美，衰派白須獨步甘陝，次後再無人可以望其向背。毛金榮表演繼承了秦腔火暴激烈的傳統，據說他演出『拆書』，由於情緒激動，一折戲光凳子就換了五把！加上他基本功紮實，哨子髯口臺架步法都是當時的一流水準，這就給他耍噱頭創造了基礎，因此他的戲在農村具有一呼百擁的效果，無人可以抗衡；毛金榮的嗓音清涼有力，不帶絲毫的毛刺，高音如懸空中，低音沁人心脾，加上他實打實的滿口腔，往往一腔就可以引起觀眾的共鳴，這樣的藝術效果就決定了他很有觀眾緣；毛金榮能戲多多，加上他天賦高，善於琢磨，他塑造的人物就能給人留下深刻影響。毛金榮的衰派老生戲值得認真研究。
進入新世紀的今天，我們應該懷念秦腔衰派大師，表演藝術家，教育家，秦腔活動家毛金榮先生。
馬平民（1898——1946）
民國時期秦腔名醜。小名平兒，號和亭。陝西永壽縣人。1913年入易俗社，學習丑角。以文丑見長，紗帽、幅巾、草笠、斜衣、時裝和丑旦，門門精彩。因其為人善良，性格溫文爾雅，舉止彬彬有禮，人們以「 馬博士」稱呼。馬平民能戲近百出，塑造過眾多的藝術形象，如《蝴蝶杯》中的董威，《群英會》中的蔣幹，《庚娘傳》的楊董賊，《玉虎隊》中的賀其卷並丫環，《看女》的任嚴氏，《送親饋禮》中的農村媽媽，《三知己》中的周延入等都能演得栩栩如生、性格各異。他能根據各種角色，表演出各種人物的個性。而且能獨出心裁，不固襲舊套，常常道出幾句冷雋或輕俏的語言，引人會心發笑。尤其是《蝴蝶杯》的董威和《蔣幹盜書》，神情活現，舉止大方，為歷來丑角所未夢見。易俗社沒有專門的丑角教練，只有聶大少、民國初年曾在易俗社暫補演出，對蘇牖民和他有過一段陶冶。其後，全憑自己刻苦學習，廣泛借鑑。他聰明睿智，善於模仿，具有極強的表現能力。他的《送親演禮》是模仿京劇票友李遊鶴的《蔣幹盜書》，雖是楊問俗排練，經他一演，便成了他的「絕活」。王紹猷贊他：「詼諧百出，方巾模範，從容滑稽，百觀不厭」。
和家彥（1898—1943）
民國時期著名秦腔鬚生。陝西西安人。「榛苓社」學生。是「麻子紅」李雲亭的得意門生。其颱風舉止酷似「麻子紅」。為「榛苓社」四大鬚生之一。參加「三意社」為該鬚生臺柱。民國二十二年（1933）受陳景民邀請在蘭州「新興社」演戲，轟動全城。1937年「三意社」發生分社風波，許多名演員和優秀學生離社。就在該社困難時期，他毅然由蘭州回到西安，幫助「三意社」苦渡難關。和家彥知幼得名師傳授，其表演凝重大方，瀟灑優美。身如臺步之佳，當時無出其右者。雖嗓間稍遜，但有「二音」《殺驛》《放飯》《走雪》《釋放》《劈門》《烙碗計》《廣寒圖》等，唱做無不俱佳。《折書》中的「踏三錘」激情奔放，《太和城》打碗獨顯絕技。尤其《放飯》等戲中的慢板拉腔，直能沁人心脾。何家彥的紅生戲也很出色，《出五關》《桃袍》《古城會》以及《破寧國》都十分精彩，堪稱文武不擋的鬚生高手。另外，何家彥還有反串丑角的本領，他演的《王家坡·鬧窯》滑稽潮笑，輕快活潑，情趣無限，為娛樂*品。王紹猷贊他：「已入化境，或諧或*，聲名溢彰。」1943年病逝西安，年僅45歲。
湯滌俗（1900——1967）
民國時期著名秦腔丑角，陝西扶風絳帳人。陝西易俗社第在期學生，師承聶大少、工醜兼彩旦。代表劇目有《白先生看病》、《草卦騙人》、《枯楊枯》等。他在《大孝傳》中塑造的鼙叟、《頤和園。中塑造的李蓮英，形神畢肖，真實動人；在《櫃中緣》中塑造的淘氣，《盜虎符》中塑造的棒棰，生動活潑，妙趣橫生。他的唱腔多有創造，弦上弦下行腔，高低自若，唱中加詞，說唱結合。尤擅快板，字句清朗，頓挫有致。他說的《解放臺灣》，堪稱絕妙。表演方面他的「冷眼」「活眉」「翹髮辮」是獨創特技。他與蘇牖民，馬平民被同行和觀眾稱「酥麻糖」（蘇、馬、湯）。湯滌俗文化造詣較高，歷任易俗社新生之數學教員，他還寫有《舞臺上不能沒有丑角》的專業文章。生前為西安市政協委員。1967年病逝，終年67歲。
劉光華（1901—1981）
藍田縣關帝村人，集義社（尚友社）主要創始人，著名戲劇活動家，教育家，表演藝術家（1901年10月10日至1981年10月28日）。1915年於「長慶班」（後改名為「三意社」）學藝，1938年6月為追求自己的理想，同十六位同道學友創建集義社（後改名為「尚友社」，秦腔一團）。歷任社長、副社長（兼訓練班主任）、副團長、顧問等職。一生創造過許多形象逼真、栩栩如生的藝術形象，其代表作有《水漫金山》的白素貞；《遊園逼宮》的太后；《鍘美案》的秦香蓮；《三娘教子》的王春娥；《五典坡》的王寶釧等，至今為人讚不絕口。尤其他首次將「出手」帶進秦腔舞臺，把秦腔武戲推向更加完美的境地。在藝術教育方面，他注重人才的培養，堅持因材施教。由他主持招收培養的七期學生中，人才濟濟，名家輩出，為本社藝術不斷趨向完美奠定了堅實的基礎。曾被人民政府授予戲劇活動家的光榮稱號。
沈和中在民國時期的《三知己》演出劇照
沈和中（1902——1966）
民國時期和五六十年秦腔著名文武小生。陝西鹹陽人。陝西易俗社第一期學生。啟蒙老師為唐虎臣。1921——1922年俗社在武漢公演時期，轟動江漢。他與劉箴俗、劉迪民、路司易、蘇牖民、馬平民被稱為「易俗六君子」。在武漢的首場演了就是他與劉箴俗的《女大王》，二人珠聯壁保，天造地設，大放光彩。隨後，飾演《蝴蝶杯》的田玉川，俠肝義膽，瀟灑英俊。《青梅傳》的張方受，光明磊落，令人欽敬；《玉鏡臺》的溫嶠，說白雄偉，發人深省；《殷桃娘》的轉信，令觀眾精神振奮。飾演《獨木關》的「*桃安殿寶」，不僅嗓音洪亮，而且刀馬超群，武漢的報紙上。武漢歸業，不久離社，曾赴蘭州搭班演出。1928的6月西安反日同盟會遊藝募捐，秦腔界名流陳雨家、劉立傑、蘇牖民、王天民等紛紛獻藝，沈和中和劉毓中合演《黃鶴樓》被觀眾稱絕。隨後，又搭入蘭州「新興社」演出。1937年在蘭領頭組織成立了「中興社」，汲納了當時在蘭的許多秦腔名流，如旦角樓英傑、韓啟民、孫天民；演生郗德育、王天培、王振居；花臉惠醒秦，丑角蘇牖民、大麻子等。行當齊全，陣容強大。初期公演，轟動全城。後因日本飛機轟炸，城內不準演出，只得到臨逃等外縣巡迴，加上不善經營。維持到1939年只好忍痛散班。1942年到平涼，先搭「聚義社」，後入「平樂社」。1946年加入「猛進劇團」。1949年新中國成立後，他參加甘肅省文工團。1952年參加全國第一屆戲曲觀摩演出大會，1956年被任命為甘肅省秦劇團團長。
沈和中先天條件甚佳，扮相俊美，身材修和，嗓音寬厚，吐字清晰，做派大方。對藝術摯著追求，經常鑽研京劇、眉胡等兄弟劇種，豐富自己的表演演員。正式戲為《韓寶英》的石達開，《遊龜山》的田雲山，《烈火揚州》的李庭之，《滿江紅》的嶽飛；老生戲為《三滴血》的周仁瑞，《四進士》的守士傑；貧生戲如《坐窯》的呂蒙正，《激友》的張僅等，真是裝誰像誰。甚多醜角戲《紅鸞禧》裡的金松，他都演得會聲會色，精彩異常。至於*尾生如周瑜、呂布等更英武瀟灑，大氣磅礴。1962年易俗社50周年紀念活動時，他與劉毓中、王秉中再度全作演出《黃鶴樓》，與孫省合作演出《轅門射戟》，又一次震撼了西安的同行和觀眾，大家一致稱讚：「雖年逾花甲。「活周瑜」不減當年」。1966年病逝，終年66歲。
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