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《開羅紫玫瑰》過於現實的結局
開羅與紫玫瑰很容易與浪漫的意象連在一起，每當我在列表裡翻到，總會猶豫一兩秒。在看電影的時候，我最喜歡在欣賞的過程中，了解名字在電影中的真實含義。而在這部電影中有趣的是，開羅紫玫瑰竟然是電影中另一部電影的名字。此外我認為開羅紫玫瑰也象徵著一種分離現實的浪漫，一種存在於熒幕之上的浪漫。
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《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰
《開羅紫玫瑰》的背景是30年代經濟大蕭條。從懷舊情調上講，應該和《咖啡公社》、《午夜巴黎》等影片同屬一類。彼時現實生活中充滿了失業的悲慘，只有電影裡依舊歌舞昇平的繼續製造浪漫，沉溺於娛樂產業營造的虛構世界一直是經濟危機下大眾遠離痛苦的重要手段——這樣的環境設置又和《摩天輪》非常相似。米亞法羅飾演的女主正處在一段不愉快的婚姻中。
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《開羅的紫玫瑰》伍迪·艾倫大開腦洞玩魔幻 在真實和虛幻中徘徊
丹尼爾斯Jeff Daniels這部影片以美國的經濟大蕭條為故事背景，可憐的女主人公塞西莉亞逃避壓抑無望的現實，幾乎看爛這部叫做《開羅紫玫瑰》的影片，「戲中戲」的敘事結構將故事梳理得乾淨利落，而不是像其他幾部作品一樣枝節蔓生，看得人云裡霧裡。
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從格雷馬斯矩陣看《開羅紫玫瑰》
摘要：《開羅紫玫瑰》是一部極具伍迪艾倫風格的超現實影片，其主題是「戲夢人生」，揭示了幻想中電影世界與現實世界之間不可逾越的差距，蘊含著深深的伍迪艾倫式的悲觀主義色彩。伍迪艾倫是當代電影界中的敘事大師，他電影中的人物關係往往以簡單的兩性情感為基點展開，但一旦展開就頗具盤根錯節之勢，三五個人物就可以鋪展出相當體量的敘事情節。
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《開羅紫玫瑰》元電影的敘事:當熒幕與現實交織
伍迪艾倫的電影裡總是充滿了這種突然一天打破界限，混淆幻想與現實的情節，就像在特意滿足熒幕前觀眾也會偶爾生發的白日夢。像在<午夜巴黎>中，男主角吉爾在午夜巴黎突然乘上一輛通往黃金時代的轎車，遇見了他夢寐以求的著名大文豪、藝術家、批評家甚至還愛上了他們其中一位情人，<開羅紫玫瑰>中女主角Cecilia也突然得到了忠實影迷最瘋狂的饋贈:熒幕中的角色突然走了出來，向她表達愛意。
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《開羅紫玫瑰》做夢吧！
服氣，開羅紫玫瑰的女主像個沙雕一樣，過成那樣了還做夢，其實做夢不要緊，關鍵是你別給人家摔盤子砸碗忘記結帳忘記上菜……這種在工作中給人添麻煩的人十分討厭！不過女主看起來是個善良的人，很好騙的樣子，也是個溫柔的人，老公失業以後天天賭博調戲女人，給她一個hug她就乖乖拿錢給老公賭博用。。。。
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《開羅紫玫瑰》作為寄託的電影
《開羅紫玫瑰》是伍迪·艾倫的代表作，通過講述在大蕭條中，借電影逃避現實，將情感寄託於電影之上的西西莉亞的一段奇幻故事，表達了「人生如戲，戲如人生」的主題。同時，影片也探討了電影與真實的關係以及表達了對好萊塢製造幻夢的電影工業的批判與反思。《開羅紫玫瑰》既是本片的名字，也是電影中西西莉亞所看的電影的名字。電影的第一個鏡頭就是電影院外所貼的影片海報，接著就是西西莉亞充滿嚮往的表情。
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《開羅紫玫瑰》：伍迪·艾倫在八十年代對電影的預言
拍攝於1985年的《開羅紫玫瑰》講述了由一部三十年代的電影《開羅紫玫瑰》引發的鬧劇。既然要探討影像與真實，夢想與現實，那麼極具有戲劇化的同時作為了電影（虛幻世界的典型代表）的黃金歲月和現實社會凋敝的經濟大蕭條時期的上世紀三十年代，無疑是故事背景設定的最好選擇。
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《開羅紫玫瑰》一部講述電影的電影
影片女主人公是一位在美國經濟大蕭條時期的餐廳服務員，本著這樣一個不起眼的身份，也就展開了後續她往返於現實與虛構之間經歷兩段愛情的故事。喜劇形式與落寞的結局，是伍迪影片最常見的組合。Cecilia看不到自己的人生出路，所以她選擇每天去電影院看開羅紫玫瑰。
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《開羅紫玫瑰》開滿紫玫瑰
最近才開始看Woody Allen，開羅紫玫瑰算是第二部。 紫玫瑰在電影裡象徵完美的愛。Cecilia的爛透生活開著兩朵，一朵Tom，另一個是Gill。討論真實和虛假，好像在討論被告與原告時的陪審團。大多數人覺得，Tom象徵完美，Gill象徵真實---有沒有想過兩者相反? 我想起一件往事，來道明我想論證的。
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《開羅紫玫瑰》開羅紫玫瑰——彼岸之花
但是一瞬間就來到了現實，兩人約會的地方只能是廢棄的遊樂場，浪漫晚餐不給錢就只能逃跑。儘管這個完美的男人，完美到可以一瞬間打動所有的妓女喜歡他，他卻那麼全心全意的愛著女主，可女主卻步步退縮了。美男甚至把她拉進了電影中的世界，結果只有一些粗糙的布景，和劇中那幾個人物而已。女主很快就走了出來，並忍痛最終選擇了現實世界中的好萊塢小演員。
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《開羅紫玫瑰》Rose in poam
客觀角度來講戈達爾的本意可能是想說明電影自身的交流感和代入感，然而三十年後時代同電影工業技術的提升伍迪艾倫用《開羅紫玫瑰》重新詮釋了這句話。當然這只是從伍迪艾倫的敘事情節和異想天開來看，因為這種戲中戲的手法真的讓電影角色走出來與觀眾對話，我個人認為伍迪艾倫的片子總是讓觀眾不做觀察者，而是一位參與者，相比其之前他的《安妮霍爾》，又從另外一種意義上打破了布萊希特的第四堵牆。
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《開羅紫玫瑰》老爺子的情書啊
「真實的人要他們的生活虛構，虛構的人又要他們的生活真實」真實與虛幻 好萊塢與開羅紫玫瑰只有藝術是唯一永遠屬於我們的 而它與現實間橫亙著無法逾越的萬古堅冰 除卻湯 所有徘徊試探 都成了拖姜痴鼠般的僭越 西麗亞抱著行囊與尤克裡裡在螢屏外的笑 是woody寫給電影的情書與現實間冷酷平行線的唯一和解
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《開羅紫玫瑰》——從虛幻裡尋找現實的溫柔,還是從現實中尋覓虛幻的幸福?
《開羅紫玫瑰》由伍迪·艾倫執導，影片的主人公塞西利婭、湯姆、吉爾、蒙克為觀眾上演了一部上世紀三十年代，美國經濟大蕭條時期，女主人公為排遣生活的枯燥
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「光影灕江」「好萊塢往事」電影主題月——《開羅紫玫瑰》
◤《開羅紫玫瑰》1985海報導演: 伍迪·艾倫編劇: 伍迪·艾倫主演: 米亞·法羅 / 傑夫·丹尼爾斯 / 丹尼·愛羅類型: 戲劇 / 愛情 /奇幻製片國家/地區: 美國語言: 英語上映日期: 1985-03-01片長: 82 分鐘又名: 戲假情真 / 開羅的紫羅蘭在美國經濟大蕭條的時代，塞西莉婭失去了工作，變成平凡家庭主婦的她，經常獨自去看電影消磨時光，一部《開羅紫玫瑰》被她看到連臺詞都無比熟悉。
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從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應
文轉自：從《開羅的紫玫瑰》看好萊塢電影裡的幻夢效應--電影文學--梁建華 侵刪 在電影《開羅的紫玫瑰》裡導演伍迪，艾倫以他一貫的幽默諷刺的手法向兜售夢幻的好萊塢電影提出了質疑。電影所敘述的故事發生在大蕭條時代的美國。
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奇幻影片《開羅紫玫瑰》，銀幕不是眺望世界的窗口，銀幕就是世界
虛幻是逃離現實的出口嗎?《開羅紫玫瑰》這部影片是伍迪·艾倫導演寫給電影的一封情書，他用了一次偉大的創意實現了Cecilia的夢，劇情估計也是影迷幻想的最高境界了!《開羅紫玫瑰》劇照影片中的女主角Cecilia生活在美國經濟大蕭條時期，人人都失業都貧窮，她的丈夫懶惰又粗暴
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《開羅紫玫瑰》愛電影，愛生活，愛自己
我覺得《開羅紫玫瑰》有一點挺有意思：故事背景設定在美國的三十年代經濟蕭條時期。而故事的拍攝手法，演繹方法，情節模式也是按照三十年代情節劇的路子走的。這是那個時候老電影的一個特點，《開羅紫玫瑰一個在現實得不到愛的人，總會想著投入銀幕懷抱來獲取愛。
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《開羅紫玫瑰》8.5
《開羅紫玫瑰》8.5①這是伍迪·艾倫的電影，我卻滿腦子基頓。不是那個伍迪·艾倫愛到死去活來的黛安·基頓，是巴斯特，巴斯特·基頓。②到最後她真的一無所有了，狼狽地躲進電影院，淚眼婆娑地，她望著銀幕怔怔出神，然後她微笑起來。電影戛然而止。
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《開羅紫玫瑰》朋友們，天堂確實敵不過安全落地。
如果身邊有這樣的朋友像塞西莉亞一樣邊忍受著貧困、瑣碎和暴力，邊沉浸於華美的影像世界，我們大概率會勸她「專注於現實世界吧」、「只有現實中的努力才能決定你的生活」。事實上，在電影的前半段，女主角屢次在失業的邊緣試探，屢次被無賴的丈夫氣到離家出走，又屢次臣服於無法忍受的孤獨與落寞。她的現實世界根本就是虛焦的，她自己就是那張被放映的底片，又何談專注，何談自由意志？