AlloCiné 3.6/5
Metacritic 78/100
法國導演雅克·歐迪亞的新片《流浪的迪潘》是今年坎城的大贏家，不僅出其不意地收穫了金棕櫚大獎，更從諸海外影評人那裡收穫了滿滿的好評，這其中也不乏「代表法國主流商業製作最高水平」之類的盛讚。不過，《流浪的迪潘》在法國本土的遭遇則並非如電影節般順遂。八月中旬，影片在法國院線上映，時下恰逢歐洲鋪天蓋地的難民危機，這部描寫斯裡蘭卡戰爭難民在巴黎生活的影片遂引起了媒體與觀眾的討論。
總體來看，《流浪的迪潘》在國內媒體及觀眾中的口碑算不上差（打分網站allocine觀眾評分為3.7，媒體評分為3.6，滿分均未5分），在歐迪亞歷年的片子中屬於中上水平。但其卻觸發了來自正反兩方的諸多辯論，有人認為影片用犯罪電影的元素，完成了社會電影的關懷與講述，劇情直指歐洲不安現實；亦有人認為歐迪亞根本就是取巧地將種種爛大街的橋段塞進了一個還算漂亮的敘事中，難民問題只是一個有名無實的空殼。媒體這邊雖然好評居多，但其中有兩家媒體給出了觸目驚心的一星，分別是《電影手冊》和影評網站Critikat。9月號的《電影手冊》更是借討論《流浪的迪潘》為契機，用多達25頁的專題反思近年來法國政治電影創作虛無化的趨勢。
在名為《叢林法則：歐迪亞及其集團》(La loi de la jungle: Audiard & Co)中，手冊主編Stéphane Delorme甚至在開頭就痛心疾首地指出「以《流浪的迪潘》為中心的一小波影片正在踐踏法國電影」。在Delorme看來，電影原本充滿張力的劇情被歐迪亞對巴黎郊區的刻板描繪摧毀，類型片成為他隨心所欲的藉口（他進一步指出，在法國電影的語境中，所謂「類型」也並非完全中立，而是導演為了擺脫佔主導地位的自然主義所採取的一種策略，其修辭方式是自然主義的反面，即戲劇化、神話化，幾乎算是「諂媚好萊塢」的代名詞）。而歐迪亞在執鏡類型片的同時，又有當「電影作者」的雄心，想「魚與熊掌兼得」，但這分明是行不通的（用作者的話來說，「你不能既得到黃油，手裡又留著買黃油的錢」）。作者進一步引用雅克·朗西埃對「管制」(la police)與「政治」(la politique)的概念，指出在《流浪的迪潘》中，所謂的郊區空間空無一物，除了主角之外，其他居民的形象模糊，只充當背景板之用，其餘部分亦皆為陳詞濫調，因此該片至多只算一部「犯罪片」(un film policier)而無實際政治野心。「無任何政治潛能，我們走出電影院，只會覺得被強迫灌下了一部電影」。（柳鶯 裡昂）
牛腩羊耳朵 ★★★★☆ 4.5/5
柳鶯 ★★★★ 4/5
丸子 ★★★★ 4/5
同志亦凡人 ★★★☆ 3.5/5
Peter Cat ★★★☆ 3.5/5
牛腩羊耳朵：
《預言家》裡的那一套歐迪亞又回來了，寫實主義夾雜著詩意曼妙的慢鏡與夢境。故事寫得好看，人物心理轉變鋪墊的細節滿滿，聚焦巴黎郊區移民與犯罪幫派。幾處慢鏡實在太贊了，結尾煙霧中提槍登樓令人驚嘆！
柳鶯：
類型氣質濃鬱，原本以為會取巧地用反戰的外殼再度釋放西方的同情心，沒想到後半段故事急轉直下變成了精彩的黑暗系幫派火拼。移民生活艱辛苦澀，誰人知曉，結尾的暖色有些突兀，但大概也是導演的於心不忍。
同志亦凡人：
最大亮點就是劇情走向出人意料，可惜風格太平庸了。大象和難民，不能再明顯的政治符號。這該是史上最水的金棕櫚了吧！
Peter Cat:
最近十年最水的金棕櫚。
網盤blu-ray，請在微博自行搜索關鍵詞「流浪的迪潘」+「資源」獲得下載連結
B站亦可在線觀看
官方中字，時間軸：@面癱本
- FIN -
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