近日，習近平總書記到廣東調研，首站潮州。
一時，潮州上熱搜，連帶潮菜、潮劇、潮繡、潮州木雕，以及牌坊街、廣濟橋、廣濟樓也成為炙手可熱的關鍵詞。許多人驀然發現，原來廣東還有這麼一座低調的千年古城。
講到潮劇，習總書記還提起40多年前看的電影潮劇以及名角姚璇秋。
潮劇是廣東僅次於粵劇的大劇種，流傳於粵東、閩南及東南亞一帶。其唱腔清婉，「既可演於明燭華堂之上，也可活躍於竹棚草舍之間」。
作為劇種代表的姚璇秋，曾得到毛澤東、劉少奇、周恩來等國家領導人的會見，得到國內諸多文化名人的肯定。那麼，她有哪些傳世代表作呢？不妨通過由饒宗頤先生題寫書名的《潮劇史（下編）》（林淳鈞、吳國欽著），來一探究竟。
《蘇六娘》廣東省潮劇團演出（1956年）。姚璇秋飾蘇六娘，翁鑾金飾郭繼春，陳鬱英飾桃花，陳水和飾渡伯。
姚璇秋，澄海人。青衣、閨門旦。其唱聲特點是圓潤清晰，高音優美流暢，中低音圓潤，音域較寬，咬字清晰明亮，行腔婉轉，收韻渾圓，口形美觀。其表演身段輕盈娉婷，颱風雍容大方，有獨特的風韻。表演人物內在感情與外在形象統一，聲情融貫，富有表現力，在舞臺實踐中形成個人的演唱風格。
《掃窗會》是姚璇秋成名之作。這個戲在盧吟詞和鄭一標兩位導演的指導下，精雕細刻，成為潮劇經典精品。
她飾演王金真一角，感情真切，表演細緻入微，在一聲「苦呀」之後出場，蹙眉、散發，手執一把笤帚，左右顧盼，欲掃又停，停了又掃，對著高文舉的書房，欲敲窗又不敢，使人感到她在溫府所受的壓力和處境的險惡。
《掃窗會》廣東省潮劇團演出（1957年）。翁鑾金飾高文舉，姚璇秋飾王金真。在歷盡艱辛終於與高文舉見面時，卻以青絲遮面，當高文舉叫一聲「妻呀」時，她回應說「冤家，我恨呀」，高文舉說「你恨我何來」，她有千言萬語，一時卻也說不出來，隨口說了一句「我恨不得把你一掃」，高文舉低下頭來，說你就掃下來，她執起笤帚，卻「哇」的一聲，眼淚奪眶而出，笤帚也從手上滑下來。
最後在逾牆逃出溫府時，一在梯上，一在牆下，還囑一聲「夫啊，你要來呀」。這些地方使人感到姚璇秋對人物內心感情發掘之深。戲曲專家張庚說：
《掃窗會》十分細緻，情緒的進展刻劃極細，感情是那麼一層一層、一點一滴地深下去。通過窗戶把戲逐步展開，這樣的匠心在話劇是少見的。
電影藝術家蔡楚生對其評價是：
姚璇秋恰如其分地表現了劇中人物複雜的內心變化與形體動作。她感情的迴蕩起伏都和那惹人愁思的哀絲豪竹若合符節；她的身段妙曼委婉，是溫柔美好的舞蹈姿式。全劇給人以「悱惻芳芬，沁人心脾」之感。
《掃窗會》奠下姚璇秋表演藝術的基礎，也奠下她在潮劇的地位。繼《掃窗會》之後，姚璇秋的三個代表作是《荔鏡記》《辭郎洲》《江姐》。她在這三個戲中塑造了三個不同時代的婦女藝術形象，被譽為「現代潮劇藝術發展史的三個裡程碑」。
《荔鏡記》廣東省潮劇團演出（1957年）。黃清城飾陳三，姚璇秋飾黃五娘，蕭南英飾益春。《荔鏡記》（即《陳三五娘》）始演於1955年，除舞臺演出外，1961年拍成彩色影片，發行海內外。是潮劇傳統藝術推陳出新的代表作。
姚璇秋在《掃窗會》中飾演的是一個經歷磨折的少婦，在《荔鏡記》中飾演的是一個嬌羞怯弱的青春少女。在封建禮教之下，多情的少女總受到規戒，觀燈時偶遇陳三，陳三遺扇又得，作揖說了聲「多承多感」，五娘以扇子遮面，眼不看人，只是深深一揖回禮；磨鏡場，益春要喬裝成磨鏡匠的陳三唱歌，陳三唱「七尺丈夫莫漫猜，青梅有約故人來，殷勤為謝深情意，願下溫嶠玉鏡臺」一曲，五娘在圍牆內聽到弦外之音，囑益春「叫師傅到院內操作」，但這句話一出口，又低頭迴避益春的眼光。
投荔場，五娘把荔枝手帕擲給陳三，馬上又發出「心脈脈如在夢裡，細思量無限羞意」的心聲，並對益春唱「只是一苞荔枝，你切莫亂猜我的心意」。姚璇秋在這個戲以閨門旦應工，身段優美，唱腔珠圓玉潤，少女的形象絢麗多姿，散發著青春的氣息。
《續荔鏡記》廣東潮劇院一團演出（1962年首演。此為1979年復演劇照）葉清髮飾陳三，姚璇秋飾黃五娘，黃瑞英飾益春。《辭郎洲》是姚璇秋繼《掃窗會》《荔鏡記》之後主演的另一個優秀劇目。
《辭郎洲》的陳璧娘是與王金真、黃五娘不同時代、不同歷史背景下的一個歷史人物，與王金真的賢淑、黃五娘的多情不同，陳璧娘的性格特點是柔情俠骨，在民族危難時她勸丈夫出師勤王，在丈夫罹難時她率海洲義兵搗敵營，最後死守海洲、壯烈殉國。
勸郎一場，璧娘曉以大義，以鏗鏘的語詞、親切的態度勸丈夫出師；在送郎一場，當張達發出誓師篇，表明「壯志猶如箭離弦，直奔前程不回視」時，璧娘以女性特有的敏感，預感到「箭發哪有回頭轉，莫不是軍前一別無會期」而潸然淚下，並轉身剪下青絲贈與張達。
「勸郎」「送郎」兩場，充分表現了璧娘對丈夫的柔情關愛；「罵賊」一場，璧娘義正詞嚴，痛斥降官投敵的無恥。最後一場，海洲被困，璧娘以「折一枝而播萬種」的精神，苦苦勸說義民突圍，保存抗元火種，自行斷後；在元兵的亂箭中，不幸中箭，元兵衝上來時，她俯身把箭拔下，立於高處，抽出青鋒劍，立屍抱劍，壯烈殉國。
中山大學教授、戲曲史專家王季思在《人民日報》發表《看潮劇〈辭郎洲〉》一文，評價陳璧娘的藝術形象：
「可以用我國古代兩句習用語『柔情似水、烈骨如霜』來形容」， 「她可以跟我國古典戲曲裡的一些光輝的愛國婦女形象如花木蘭、穆桂英、梁紅玉等並列而毫無愧色」。