憑藉浪漫夢幻的故事情節，青春靚麗的男女演員，偶像劇吸引了廣大年輕受眾，並一直在市場中佔據重要位置。作為偶像劇的垂直細分類型，古偶、現偶有相似性又有其獨特吸引力。一方面，它們自帶觀眾基本盤，是收割廣大女性受眾「少女心」的重要武器。另一方面，通過向女性觀眾投射完美愛情映像，為她們提供精神食糧，緩解現實生活的重壓。
伴隨偶像劇數量井噴，兩者也實現了「提質擴容」。在觀眾日漸提高的審美水平背後，關於兩者的話題討論頻次也越來越高。接下來，我們盤點了2019-2020年古偶、現偶熱度TOP10作品，通過對比電視劇指數、豆瓣評分、主創團隊、出品公司、播出平臺等參數，探討它們各自的吸引力、造星力以及側重點，發揮比較優勢，補足短板。
熱度勢均力敵，口碑參差不齊
電視劇指數是反映一部劇在播放平臺、百度搜索、社交媒體等數據表現的綜合指標。總體來看，古偶、現偶的熱度表現勢均力敵，難分伯仲。具體而言，現偶高分段「選手」多：《親愛的，熱愛的》以99.50分「豔壓群芳」，拿下TOP1。第二名《全職高手》斬獲89.71分，第三名《幸福觸手可及》高達89.01分。除了78.40分的《致我們暖暖的小時光》，其餘八部現偶全都躋身80+。古偶分數分布相對均勻：《陳情令》以96.86分拿下第一名，剩下九部作品都在80+。
豆瓣評分是目前市場和觀眾最為看好的口碑平臺。兩者在口碑方面呈現持續焦灼的狀態。古偶評分前三名分別是《陳情令》《琉璃》《錦衣之下》，依次是7.7分、7.6分、7.6分。現偶排名前三的是7.9分、7.4分、7.3分的《致我們暖暖的小時光》《全職高手》《半是蜜糖半是傷》。
綜合熱度與口碑來看，《陳情令》坐穩了熱度和口碑雙爆的C位。《親愛的，熱愛的》雖熱度遙遙領先，但口碑卻略遜一籌。不過，古偶和現偶陣營均出現了口碑「未及格」，熱度與口碑倒掛的「代表作」：古偶熱度Top10中，《大主宰》《兩世歡》《月上重火》《新白娘子傳奇2019》四部劇口碑均未過「及格線」，尤其是《大主宰》，熱度正數Top2，口碑倒數第二名。現偶方面稍微好點，熱度第三名《幸福觸手可及》豆瓣評分為5.3分；熱度第六名《流淌的美好時光》僅有3.4分。
從播出平臺來看，在熱度TOP10古偶中，除了《琉璃》《錦衣之下》《月上重火》三部劇選擇聯播外，獨播成為網絡平臺的主流選擇,在上榜劇集中佔比高達70%。對於視頻網站而言，獨播劇是重要的拉新力量之一。對於古偶而言，選擇網播解決了「上星」難題，是打破「限古令」的最佳姿勢。
雖然現偶劇在網絡平臺雖也更傾向於獨播，但它們的「上星」機會卻讓古偶「垂涎三尺」——《幸福觸手可及》《下一站是幸福》《流淌的美好時光》《初戀那件小事》等四部劇登上了湖南衛視，《親愛的，熱愛的》《冰糖燉雪梨》也臺網聯播，受眾覆蓋面更廣，輻射力度也就更強。
全員IP改編，內容升級「有方」
2019-2020熱度排名前十的古偶、現偶劇，清一色都是IP改編的作品，原創作品暫未進入榜單。從古偶來看，《新白娘子傳奇2019》在翻拍之前已有多版電視劇；其餘九部劇均為網絡小說改編。溯源現偶，我們發現，《初戀那件小事》《我，喜歡你》《流淌的美好時光》也都有小說、電影珠玉在前。其中，《初戀那件小事》改編自泰國電影《初戀這件小事》，是不少人 「初戀」必看經典；《致我們暖暖的小時光》出自「致我們」系列三部曲。這也說明，大多數現偶劇為了批量化、規模化生產，以及規避不必要的風險，往往選擇購買IP版權進行「改編」創作。
在內容層面，古偶和現偶都不在局限於傳統的「偶像」與「愛情」，而是在內容上悄然「升級」，融合了多重元素，為在激烈的競爭中能夠差異化突圍創造條件。古偶劇大多雜糅了權謀、仙俠、玄幻、宮廷、懸疑、神話……現偶劇大多涵蓋了校園、青春、甜寵、輕喜。值得一提的是，這兩年播出的《親愛的，熱愛的》《全職高手》《冰糖燉雪梨》等劇，融入了熱血、運動、競技元素，跳出了既有模式，掀起了現偶創作新風尚。
在製作班底上，古偶劇的導演大多來自中國的香港、臺灣地區，比如《陳情令》《三生三世枕上書》《從前有座靈劍山》《月上重火》《兩世歡》五部劇的導演鄭偉文、楊玄、於中中、何澍培、餘翠華……幾乎佔據了古偶江湖的半壁江山。他們古裝創作經驗豐富，懂得巧妙平衡作品的娛樂性與商業性。
現偶劇則更多地吸引了內地新銳導演的加盟，比如《親愛的，熱愛的》《全是高手》《幸福觸手可及》三部劇的導演項旭晶、十一月、瀋陽。而在編劇的選擇上，現偶劇力邀原著編劇加盟，比如墨寶非寶、水阡墨、趙乾乾等。
偶像劇歷來都是演員造星的孵化池。若論造星力度，現偶顯然是怯於古偶的。先看古偶，《陳情令》爆紅後肖戰、王一博被送上「頂流」寶座，《琉璃》讓名不見經傳的成毅、袁冰妍成功「出圈」,《月上重火》讓羅雲熙守住了潤玉打下的「江山」，延續了《香蜜》的熱度。於朦朧、陳鈺琪均有兩部兩部古偶躋身TOP10。現偶這邊，除了《親愛的，熱愛的》捧紅了李現，其他劇對演員的助力微乎其微。
現偶劇不僅很難造星，在維持演員螢屏魅力方面也乏善可陳。就拿偶像劇御用演員羅雲熙來說，他在熱播劇《半是蜜糖半是傷》中飾演聰明霸氣、悶騷自戀，擁有超強的智商和情商的袁帥，人設十分完美，演技也可圈可點。但不少觀眾卻認為，袁帥不如《香蜜》潤玉吸粉。這不禁讓人質疑，古偶是否比現偶更能幫助演員圈粉？
其實，這種魅力值的落差，與演員本身有關，有的演員天生一張「古裝臉」，無論自身的臉型還是散發出來的氣質，都更適合「不食人間煙火氣」的古偶劇，而現偶造型很容易讓這類演員「接地氣」，失去神秘感和想像空間，所以不僅羅雲熙在現偶裡魅力驟減。走出《琉璃》濾鏡的成毅，也被吐槽現代裝泯然眾人矣。
在現偶裡，能將角色魅力與自身魅力融合，大範圍圈粉的演員少之又少，因為想要將現偶裡的人設落地自然，光憑顏值並不夠，還需要更強的演技支撐，比如李現這類演員，但顯然，兼具演技和顏值的演員並不多。
值得注意的是，雖然有人天生適合古偶劇，但頻繁出演相似古偶，也會讓觀眾產生審美疲勞。比如，「古裝專業戶」陳鈺琪在《月上重火》和《兩世歡》中的造型和人設十分相似。不少觀眾坦言，看膩了她「女扮男裝」英氣設定，更期待她的現偶《昔有琉璃瓦》。
如果說服化道和造型對演員圈粉的賦能只是「表象」，那麼更深層次的原因在於——故事內容層面，古偶「遠離」觀眾的日常生活，作者&編劇可以從無到有打造全新世界觀，帶給觀眾更多想像空間。現偶離生活太近，角色和生活息息相關，觀眾的「容錯率」更低。
有了龐大的世界觀架構做支撐，古偶的劇情張力顯然更強於現偶。在古偶這個大容器中，家國天下、生死虐戀、仙魔神佛、甜寵搞笑元素都可以為之「添磚加瓦」，相比「一生一世」的當下，「三生三世」、「十生十世」的愛情顯然更容易描摹和渲染得轟轟烈烈，讓人「上頭」。
結語：
事實上，不管是古偶還是現偶，當前存在的短板是，對創新的重視不夠、投入太少，不僅表現在原創劇本缺失，更表現為創作手法單一，對創新的理解趨於片面。就拿偶像劇男女主人設來說，男主不是霸道總裁就是溫柔暖男，女主不是小鳥依人就是傻白甜。對於現偶而言，倘若能在浪漫主義與現實煙火氣之間找到平衡點，將會吸引到更多追劇群體，甚至是男性受眾。除此之外，偶像劇的側重點在於感情，戲劇衝突也多來自家族、職場的阻攔，男女主角一旦衝破重重障礙，故事就戛然而止，這也是造成同質化的原因之一。需要創作者在故事情節和情懷格局上再下功夫。